2004-02-17 15:52:28Gina
周杰倫【葉惠美】
這是2003年7月所發行的專輯，距今已有半年之久，在唱片市場上也已經不算是新專輯，現在再來聊或許稍嫌晚了一點，不過這張2003年年度銷售排行冠軍的專輯，卻才是我真正聽周式音樂的開始。
2000年周杰倫帶著台灣最新的音樂型態出現在螢光幕前，旋即席捲了包括中國大陸在內的整個亞洲華人流行音樂圈，只是....當時我十分不解，為什麼「爸，我回來了」這麼平常的一句話可以是一首歌名？！而「不要再這樣打我媽媽」曾幾何時也可以融入在歌詞當中？！周杰倫略帶叛逆的臉龐讓我將他的作品解讀為年輕歌手標新立異只為尋求快速成名的手段，後續《龍拳》、《雙截棍》的出現更讓聽慣抒情歌的我極度排斥這樣嘈雜的編曲型態，無形中周杰倫的音樂成為我CD櫃中唯一不曾出現過的暢銷〝絕緣體〞。2002年【八度空間】專輯的首波主打《最後的戰役》特殊的題材內容引起了我的注意，MV出現台灣市場難得的大手筆拍攝，導演鄺盛安排的寫實戰爭場面引起多方討論，但不久後我卻因這支MV又再次遠離了周杰倫的音樂(註)。
堅持一年只出一張專輯的周董，2003年發片前以母親名字為題的專輯名稱又在各個音樂討論區掀起狂潮，《以父之名》濃厚的義大利黑手黨風格並沒有引起我太大的興趣，意外的是屬於小品型態的《晴天》一曲，周杰倫表現了較不同於以往的唱腔，柔軟的調性讓我第一次完全接受他的音樂，又恰巧這首歌的詞曲都是由周杰倫所創作的，我才逐漸對這個歌手有所改觀；《東風破》一出，引發我一陣錯愕，我萬萬沒想到這麼年輕的一位歌手，竟能創作出這樣帶有中國風的曲調(這點或許就是國外長大的陶[吉吉]、王力宏所無法突破的音樂特性)，雖然歌曲呈現的走向有一半功勞要歸於作詞的方文山，但是《東風破》讓我開始對這整張專輯產生了強烈的好奇心。
從周董的前三張專輯看來，周杰倫+方文山的組合似乎是最完美的搭檔，在【葉惠美】專輯中擅於營造跳躍式空間的方文山雖然也有執筆五首歌詞，但在專輯收錄十一首歌的整體的比例上未過半，顯示周杰倫在某種程度上也想尋求突破，《梯田》Jay以和方文山的對話幽默的起始了回憶家鄉綠地的話題，看起來有點無厘頭的做法，事實上是為了沖淡接續環保議題的沉重氣氛，副歌和編曲的部分運用了原住民的音樂元素，再巧妙以中國聲樂和短短兩句歌詞帶入邊疆內陸遊牧民族的遼闊感覺，開頭、結尾相互呼應的古典鋼琴音韻，似想以單一樂器表達對人類破壞自然環境無力回天的無奈感，從作詞、作曲、編曲、合聲、鋼琴伴奏到製作一手包辦的周杰倫在這首歌裡展現了和Michael Jackson 的Earth Song同樣規模的宏觀視野。
在【八度空間】專輯發片時，不少人都認為周杰倫的音樂已經被定了型，在流行音樂市場的爆發力已不若以往，但仔細觀察周杰倫一路而來的創作，從《娘子》、《雙截棍》、《龍拳》《雙刀》，到《可愛的女人》、《暗號》、《晴天》，或者是《爺爺泡的茶》和《東風破》，其實他的每一張專輯之間不論是詞或曲都有一些共同的連接元素，在相同的條件當中要做出不同的聽覺感受比無主題的隨意自由發揮更加困難，不過經過了前三張專輯的洗鍊，【葉惠美】這張專輯讓周董的創作天份表現得更淋漓盡致。
羅大佑曾經在廣州演唱會上公開批評周杰倫的創作不能算是音樂，為此，六四事件大陸學運領袖王丹還特別寫了一篇文章客觀的反駁羅大佑的說法，一方是代表華語音樂的傳統型創作人，另一方則是青年思潮的重要人物，一來一往的文詞攻防當中，人們很難論定究竟是音樂人終日閉門造車忘記了時代，還是年輕族群不斷追求潮流捨棄了傳統，但不能否定至少周董的音樂確實讓國內歌壇掀起了一股革命風潮，類似的曲風走向，大陸方面出現了胡彥彬，去年豐華唱片也推出了林子良，只是兩位歌手表現平平，並沒有造成太大的迴響，專輯也都未能打破周董所創下各項紀錄；今年從周董的製作班底跳脫出來的成員打造了「鐵竹堂」的專輯，市場反應還不壞，短期看來雖不至於動搖周董的音樂天王地位，但不受制約的創作型態被剽竊，一旦有太過相似的音樂類型出現時，或許周杰倫就該開始思考如何用更大的音樂轉折來化解危機吧！
2004年周杰倫將會交出怎樣的一張成績單？！聽完【葉惠美】之後我十分期待；還沒聽到他的新歌，卻已經能從蔡依林(Jolin)即將發行的【城堡】專輯中嗅到屬於周董的氣息，主打歌《海盜》充滿巴洛克華麗氛圍的周式風格依舊，也許能將之視為是《布拉格廣場》延伸，Jolin與周董的合作模式能不能激發出新的創意火花，值得觀察！
(註)《最後的戰役》MV內容和韓國歌手曹城模的MV雷同，韓方的發片日卻早了三個多月，MV疑似抄襲的疑雲影響到了我對音樂的注意力；事實上鄺盛所拍攝的MV作品有不少都有韓方MV的影子，例如：Energy的《Come on》(神話的《Hey come on)、Energy的《無懈可擊》(韓片「火山高校」)、周杰倫《以父之名》(JTL《All better day》)....到近期五月天的《輕功》(JTL的《With Your Love》)都可以看出一些端倪.....
2000年周杰倫帶著台灣最新的音樂型態出現在螢光幕前，旋即席捲了包括中國大陸在內的整個亞洲華人流行音樂圈，只是....當時我十分不解，為什麼「爸，我回來了」這麼平常的一句話可以是一首歌名？！而「不要再這樣打我媽媽」曾幾何時也可以融入在歌詞當中？！周杰倫略帶叛逆的臉龐讓我將他的作品解讀為年輕歌手標新立異只為尋求快速成名的手段，後續《龍拳》、《雙截棍》的出現更讓聽慣抒情歌的我極度排斥這樣嘈雜的編曲型態，無形中周杰倫的音樂成為我CD櫃中唯一不曾出現過的暢銷〝絕緣體〞。2002年【八度空間】專輯的首波主打《最後的戰役》特殊的題材內容引起了我的注意，MV出現台灣市場難得的大手筆拍攝，導演鄺盛安排的寫實戰爭場面引起多方討論，但不久後我卻因這支MV又再次遠離了周杰倫的音樂(註)。
堅持一年只出一張專輯的周董，2003年發片前以母親名字為題的專輯名稱又在各個音樂討論區掀起狂潮，《以父之名》濃厚的義大利黑手黨風格並沒有引起我太大的興趣，意外的是屬於小品型態的《晴天》一曲，周杰倫表現了較不同於以往的唱腔，柔軟的調性讓我第一次完全接受他的音樂，又恰巧這首歌的詞曲都是由周杰倫所創作的，我才逐漸對這個歌手有所改觀；《東風破》一出，引發我一陣錯愕，我萬萬沒想到這麼年輕的一位歌手，竟能創作出這樣帶有中國風的曲調(這點或許就是國外長大的陶[吉吉]、王力宏所無法突破的音樂特性)，雖然歌曲呈現的走向有一半功勞要歸於作詞的方文山，但是《東風破》讓我開始對這整張專輯產生了強烈的好奇心。
從周董的前三張專輯看來，周杰倫+方文山的組合似乎是最完美的搭檔，在【葉惠美】專輯中擅於營造跳躍式空間的方文山雖然也有執筆五首歌詞，但在專輯收錄十一首歌的整體的比例上未過半，顯示周杰倫在某種程度上也想尋求突破，《梯田》Jay以和方文山的對話幽默的起始了回憶家鄉綠地的話題，看起來有點無厘頭的做法，事實上是為了沖淡接續環保議題的沉重氣氛，副歌和編曲的部分運用了原住民的音樂元素，再巧妙以中國聲樂和短短兩句歌詞帶入邊疆內陸遊牧民族的遼闊感覺，開頭、結尾相互呼應的古典鋼琴音韻，似想以單一樂器表達對人類破壞自然環境無力回天的無奈感，從作詞、作曲、編曲、合聲、鋼琴伴奏到製作一手包辦的周杰倫在這首歌裡展現了和Michael Jackson 的Earth Song同樣規模的宏觀視野。
在【八度空間】專輯發片時，不少人都認為周杰倫的音樂已經被定了型，在流行音樂市場的爆發力已不若以往，但仔細觀察周杰倫一路而來的創作，從《娘子》、《雙截棍》、《龍拳》《雙刀》，到《可愛的女人》、《暗號》、《晴天》，或者是《爺爺泡的茶》和《東風破》，其實他的每一張專輯之間不論是詞或曲都有一些共同的連接元素，在相同的條件當中要做出不同的聽覺感受比無主題的隨意自由發揮更加困難，不過經過了前三張專輯的洗鍊，【葉惠美】這張專輯讓周董的創作天份表現得更淋漓盡致。
羅大佑曾經在廣州演唱會上公開批評周杰倫的創作不能算是音樂，為此，六四事件大陸學運領袖王丹還特別寫了一篇文章客觀的反駁羅大佑的說法，一方是代表華語音樂的傳統型創作人，另一方則是青年思潮的重要人物，一來一往的文詞攻防當中，人們很難論定究竟是音樂人終日閉門造車忘記了時代，還是年輕族群不斷追求潮流捨棄了傳統，但不能否定至少周董的音樂確實讓國內歌壇掀起了一股革命風潮，類似的曲風走向，大陸方面出現了胡彥彬，去年豐華唱片也推出了林子良，只是兩位歌手表現平平，並沒有造成太大的迴響，專輯也都未能打破周董所創下各項紀錄；今年從周董的製作班底跳脫出來的成員打造了「鐵竹堂」的專輯，市場反應還不壞，短期看來雖不至於動搖周董的音樂天王地位，但不受制約的創作型態被剽竊，一旦有太過相似的音樂類型出現時，或許周杰倫就該開始思考如何用更大的音樂轉折來化解危機吧！
2004年周杰倫將會交出怎樣的一張成績單？！聽完【葉惠美】之後我十分期待；還沒聽到他的新歌，卻已經能從蔡依林(Jolin)即將發行的【城堡】專輯中嗅到屬於周董的氣息，主打歌《海盜》充滿巴洛克華麗氛圍的周式風格依舊，也許能將之視為是《布拉格廣場》延伸，Jolin與周董的合作模式能不能激發出新的創意火花，值得觀察！
(註)《最後的戰役》MV內容和韓國歌手曹城模的MV雷同，韓方的發片日卻早了三個多月，MV疑似抄襲的疑雲影響到了我對音樂的注意力；事實上鄺盛所拍攝的MV作品有不少都有韓方MV的影子，例如：Energy的《Come on》(神話的《Hey come on)、Energy的《無懈可擊》(韓片「火山高校」)、周杰倫《以父之名》(JTL《All better day》)....到近期五月天的《輕功》(JTL的《With Your Love》)都可以看出一些端倪.....
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