2007-01-12 00:02:14orangebach
日劇的邊際效益之布拉姆斯驚喜
KKBOX有時會在首頁上規劃幾個專題，然後集合些同類型的音樂，有點入門導聆的味道。最近的新專題是「日劇配樂的古典音樂」，列出來的音樂竟然我都認不出是在哪部戲裡出現過，真是一整個遜。
記憶中印象的日劇古典配樂，大概有「101次求婚」的蕭邦練習曲op.10-3，「白色巨塔」的華格納唐懷瑟序曲，「小早川伸木之戀」的布拉姆斯大小提琴協奏曲，最近「熟男不結婚」男主角阿部寬熱愛古典音樂，我到現在只認出艾爾加的威風凜凜，完全又再遜一次。
我想講講「小早川伸木之戀」裡面的布拉姆斯大小提琴協奏曲。這個日劇講一個有社會成就的熟男(醫生)，有著美麗的老婆和可愛的小孩，面對險惡的工作環境與不懂分擔的妻子，遇上一個soul mate，結果出軌的故事，典型的middle-aged crisis man.
劇情演變到後來，soul mate不希望破壞愛人的家庭，悄然離去，卻在網路上被愛人搜尋到，化身網友來得知彼此的心情與生活狀態。有一回，soul mate在留言版上拿布拉姆斯大小提琴協奏曲來比喻自己的戀情，強烈愛慕卻永遠無法擁抱的兩端。看完日劇，我也很雞婆的去買了一張協奏曲。
我聽了覺得很驚訝，沒想到布拉姆斯也有這麼激情的旋律；看來這幾年最讓我吃驚的作曲家就是布拉姆斯了。這首協奏曲嚴格來說，完全沒有讓聽眾暖身的打算，第一句就直接切入很高昂的情緒裡，當然我也就不可免俗的聯想到他與克拉拉的戀情，而在去年出版的一本克拉拉傳記裡，她也從不掩飾在任何沙龍公開場合，推薦布拉姆斯的才情。但真正跌破我眼鏡的是布拉姆斯其實也是個性格暴躁的傢伙，不喜歡在不對味的聽眾組合中演奏，也不喜歡樂評家的評論，看來過去認為他溫和的印像，全被BMG一組布拉姆斯的封面給騙了。這只是其一。
其二是，去年至今我整個人陷入史塔克情結，有時候走在路上，腦中都轉著他的琴音，所以有他的又在能力範圍內的CD，我就會買下來，其中包含了一張蘇克、卡欽與史塔克的布拉姆斯鋼琴三重奏一、二號。這張CD堪稱去年讓我最驚豔的CD之一，不但重現記憶中溫暖又私密的布拉姆斯氛圍，更有著順耳絲綢般的旋律。剛開始我還繃緊神經，挑出一縷縷史塔克的聲音，最後我決定放棄，就完全接受三種樂器帶來的共鳴吧，完全超越史塔克的個人魅力。
從以前到現在，布拉姆斯是我認為最深沉的作曲家之一；我沒研究過他的生平，只知道他終生苦戀師母的插曲，但坦白說依照他所展現的內涵，應該並非單單苦戀所致，所以這份深沉的思緒，對我來說，原因不明；而我也不太想深究兩者間的因果，造成我常年無法體會他。
當然我也並沒因此而苦惱，因為永遠有更直接、坦率、完美、貼心的貝多芬、蕭邦、巴哈和舒伯特，要想看美女也有拉威爾跟德布西，可說是已經三宮六院，不欠這一瓢飲。甚至有些時候，就算有機會聽聽布拉姆斯，最後也是解謎失敗，被我打入冷宮。
這些經驗現在想來，有點好笑，也有點可悲；因為我想，去年竟會開始驚豔布拉姆斯的緣故，應該是年紀到了，旋律、曲式、結構中的謎團才會一一自動解開，或許已經到了可以不證自明的階段，然後我學習到他的激動、他的感傷與他想要安慰或得到安慰的種種可能。
至今我還是對他的交響曲感覺卻步(我聽過，布四也還算熟)。卻步的意思是，其實沒有勇氣拿出這些CD來聽，去想想布拉姆斯想說什麼，怕失敗、怕聽不懂啊，怕聽了老半天覺得還是參不透，變成浪費時間；很好笑，但這是真的。
你應該會問我，聽音樂需要這麼大壓力嗎？(這該是不聽古典音樂的人會問我的話)。我應該會想很久，然後告訴你，這應該不是壓力，「這可以解釋成『對藝術的一種敬畏』吧」，聽起來一整個肉麻中帶點裝高尚虛假，但這當真不假。(聽古典音樂的人應該可以理解吧)。
記憶中印象的日劇古典配樂，大概有「101次求婚」的蕭邦練習曲op.10-3，「白色巨塔」的華格納唐懷瑟序曲，「小早川伸木之戀」的布拉姆斯大小提琴協奏曲，最近「熟男不結婚」男主角阿部寬熱愛古典音樂，我到現在只認出艾爾加的威風凜凜，完全又再遜一次。
我想講講「小早川伸木之戀」裡面的布拉姆斯大小提琴協奏曲。這個日劇講一個有社會成就的熟男(醫生)，有著美麗的老婆和可愛的小孩，面對險惡的工作環境與不懂分擔的妻子，遇上一個soul mate，結果出軌的故事，典型的middle-aged crisis man.
劇情演變到後來，soul mate不希望破壞愛人的家庭，悄然離去，卻在網路上被愛人搜尋到，化身網友來得知彼此的心情與生活狀態。有一回，soul mate在留言版上拿布拉姆斯大小提琴協奏曲來比喻自己的戀情，強烈愛慕卻永遠無法擁抱的兩端。看完日劇，我也很雞婆的去買了一張協奏曲。
我聽了覺得很驚訝，沒想到布拉姆斯也有這麼激情的旋律；看來這幾年最讓我吃驚的作曲家就是布拉姆斯了。這首協奏曲嚴格來說，完全沒有讓聽眾暖身的打算，第一句就直接切入很高昂的情緒裡，當然我也就不可免俗的聯想到他與克拉拉的戀情，而在去年出版的一本克拉拉傳記裡，她也從不掩飾在任何沙龍公開場合，推薦布拉姆斯的才情。但真正跌破我眼鏡的是布拉姆斯其實也是個性格暴躁的傢伙，不喜歡在不對味的聽眾組合中演奏，也不喜歡樂評家的評論，看來過去認為他溫和的印像，全被BMG一組布拉姆斯的封面給騙了。這只是其一。
其二是，去年至今我整個人陷入史塔克情結，有時候走在路上，腦中都轉著他的琴音，所以有他的又在能力範圍內的CD，我就會買下來，其中包含了一張蘇克、卡欽與史塔克的布拉姆斯鋼琴三重奏一、二號。這張CD堪稱去年讓我最驚豔的CD之一，不但重現記憶中溫暖又私密的布拉姆斯氛圍，更有著順耳絲綢般的旋律。剛開始我還繃緊神經，挑出一縷縷史塔克的聲音，最後我決定放棄，就完全接受三種樂器帶來的共鳴吧，完全超越史塔克的個人魅力。
從以前到現在，布拉姆斯是我認為最深沉的作曲家之一；我沒研究過他的生平，只知道他終生苦戀師母的插曲，但坦白說依照他所展現的內涵，應該並非單單苦戀所致，所以這份深沉的思緒，對我來說，原因不明；而我也不太想深究兩者間的因果，造成我常年無法體會他。
當然我也並沒因此而苦惱，因為永遠有更直接、坦率、完美、貼心的貝多芬、蕭邦、巴哈和舒伯特，要想看美女也有拉威爾跟德布西，可說是已經三宮六院，不欠這一瓢飲。甚至有些時候，就算有機會聽聽布拉姆斯，最後也是解謎失敗，被我打入冷宮。
這些經驗現在想來，有點好笑，也有點可悲；因為我想，去年竟會開始驚豔布拉姆斯的緣故，應該是年紀到了，旋律、曲式、結構中的謎團才會一一自動解開，或許已經到了可以不證自明的階段，然後我學習到他的激動、他的感傷與他想要安慰或得到安慰的種種可能。
至今我還是對他的交響曲感覺卻步(我聽過，布四也還算熟)。卻步的意思是，其實沒有勇氣拿出這些CD來聽，去想想布拉姆斯想說什麼，怕失敗、怕聽不懂啊，怕聽了老半天覺得還是參不透，變成浪費時間；很好笑，但這是真的。
你應該會問我，聽音樂需要這麼大壓力嗎？(這該是不聽古典音樂的人會問我的話)。我應該會想很久，然後告訴你，這應該不是壓力，「這可以解釋成『對藝術的一種敬畏』吧」，聽起來一整個肉麻中帶點裝高尚虛假，但這當真不假。(聽古典音樂的人應該可以理解吧)。
樹敵舞蟲奏,樹敵加上兩小一中一大蟲吧....
貝多芬的小提琴協奏曲一開始小提琴也是憋了近五分鐘才出來, 而且難得一開始定音鼓就領頭帶著樂團殺入, 不知道布拉姆斯是不是也是抄襲他啊:p
五蟲奏？請問是哪五種蟲？哈哈哈
溫暖，我喜歡Brahms大提琴奏鳴曲，Starker的版本異常溫暖。鋼琴三重奏則是我最愛唱片之一。這次來底特律驚喜聽到這首曲子，尤其能與老友一起共賞，更是難忘。
還是只有一個版本，蘇克、卡欽與史塔克。抱歉我通常喜歡一個就是一個，哈哈。
來來來～～懂的欣賞Brahms的人都來練練小提琴，就知道他整個人有多他媽的神經質
不過他的確是我最愛到最沈重的一位音樂家。
我也推薦PIANO TRIO 還有string quartet NO.1, NO.2 都有練過，TOKYO QUARETE 的老師還和我一起演出
以及Issac Stern所領銜的六重奏 Sextet
想當年第一號小提琴奏鳴曲，平時跟鋼琴家練得好好的，上台去整個大瀉八塊（還記得是在十方樂集跟台中長老教會的教堂）
第三號小提琴奏鳴曲就有點心得，連我朋友都說有感覺，快要到了的感覺，但是
Brahms就是不能到，胡了就不是Brahms因為這一輩子他都沒胡過
好啦重點是Brahms不論是交響曲，協奏曲，奏鳴曲或是室內樂都會很容易進入一種很糾結的過程，跟團員隊友也很容易起爭執，我還記得多次大家甩門就走，或是dressing reharsal整個憤怒爆棚
even 不是獨奏，那些協奏曲的樂團片段也是很他媽的搶戲。但是真心認為Brahms的深沉的確不簡單，應該和“魏徵”有得比唷