2016-11-06 09:25:15zorawu
【閱讀影像】都是李安惹的禍
上個世紀末，李安以《推手》探討親情作品崛起後，就再也沒有放慢腳步，連續以號稱「父親三部曲」，利用最少的電影成本，以先行者的姿態勇闖好萊塢銀河。直至目前為止，授課者如我閱讀電影小輩，1994年《飲食男女》一部作品，2016年的現在播放，仍舊是先知預言般的絲毫不褪其光華，審視著現代都會男女愛情、親情、婚姻的議題。令人氣憤不平的是，不管電影語言的運用，或者是聲畫搭配，竟是不退流行的敘述著兩個世紀華人的生命之姿。
更推進一步，李安一些冷門票房影片《與魔鬼共騎》、《冰風暴》、《胡士托風波》等，其生命無法承受之重，種族認同的衝突矛盾、家族間困境，擺放在人類學的視野，竟是閱讀者無法脫離的惡夢，南方游擊隊攻擊一個容許北方軍隊休憩的咖啡小亭子，德裔傑洛羅德，雖為游擊隊一員，提出：得饒人處且饒人，遭到同儕反對一把火燒掉一個婦女殘存的希望。趕盡殺絕的沈重枷鎖，不忍卒睹；家庭中隱形的暴力與謊言，一個中產階級的家庭分崩離析；更遑論上個世紀60年代的嬉皮歷史下，艾略特‧泰伯無意與整個美國大體制對抗，然而承辦大型的胡士托節算是個人小小的叛逆，艾略特真正要對抗的是永遠不停惹麻煩的母親，夾纏不清的原生家庭的羈絆。
筆者以為李安得獎的作品太容易被大量的影評者論述，輕易的成為指標性象徵意味，然則李安所惹出的禍端，幾乎都是這些看似不起眼的小品電影，勇敢的衝撞著既有的大框架體制，叛逆的騷動著我們已經認定理所當然的存在。李安的小品一點也不雋永，不帶絲毫血腥氣味，卻是靜靜的暴力，挑動著觀影人纖細的神經線。
國家機器不斷清洗著南北戰爭下最輝煌的歷史扉頁，反覆催眠著：「The governmet of the people, by the people, and for the poeple shall not perish from the earth。」李安不安的提示著有心觀看他電影的影迷，當舉起光榮獲勝的大纛的同時，多少的種族歧視、殺戮、人性之惡無盡的蔓延，造就一個看似人人嚮往的的國家。那麼60年代的美國夢，不過就是人類的驕傲，以及虛幻的夢想堆砌而成，如同飄散在空中的肥皂泡沫，一戳即滅。
回到《飲食男女》主題，朱家倩自以為是的膨脹著認為父親最器重最疼愛的是她，最終將是她守護這個老家。除了她肖似母親之外，更是由於鰥居獨力扶養三女兒，屬她最有出息，朱家倩任性使氣越俎代庖的家庭地位凌駕於父權之上，儘管表面上尊重大姊家珍，口氣卻不由自主的帶著蔑視大姊永遠不能從大學那段失戀中醒過來；那麼小屁孩的家寧，永遠是不讓人擔心的乖乖牌。90年代的臺灣錢淹腳目，家庭、戀情、婚姻維持著表面的平靜卻是極端的荒謬。
李安的小品製作，令有意處理小題材之影人望其項背，想要超越他簡直比登天還難，李安讓臺灣學習或有心拍攝好電影的人，忿忿不平，其主要的原因，家庭、國族、愛情、族群的題材，如何超越李安？即使有李安的視野，卻很難有他的終極關懷，足以看穿李安處理主題的能力，然而李安像是華人電影世界的緊箍咒一般，綁住了蛻變前進的腳步。
如今李安又大張旗鼓的挾帶著高畫質的攝影技術，進軍全球影壇，這絕非對臺灣電影事業注入強心針，李安讓更多的人戒慎恐懼，諸如電影人、影評人、觀眾，這場李安秀中，儘管嘆服著李安的天分之外，更不免嫉妒他的運氣，李安真是上帝的寵兒，他讓全世界電影人又嫉又羨，又憤慨又不平，究竟他要走多遠？誰也不知道；但他惹的禍還真不小。