一九九五年亞洲地區受到金融風暴的襲捲，其中最有名的為尼克李森的霸菱銀行新加坡分行倒閉案件，連鎖反應下接連愛爾蘭銀行的虧損風暴；大和銀行井口俊英債券十一億金融舞弊案，從二十一世紀的開端二００二年回顧當初整個亞洲金融體系的體質問題，似乎來得晚了些，然而以一部當代小說來陳述整體金融交易的缺漏與疑慮，卻是相當引人的題材。《Big Money》一齣偶像劇，是以石田衣良的《波浪上的魔術師》為範本進行改編的作品。作為一部改編創作，最吃力不討好的是如何區別原著小說與戲劇之間的關係，而腳本家林宏司如何截長補短的來創發對金融體質的檢討。只是當一部以經濟為主要撰寫題材，如何在眾多偶像劇中脫穎而出，不落入說教論理的方式，更是腳本家的一大考驗。

由於經濟題材類的作品誠如諸多類型創作上需要面對除開金融體質的陳述外，必須加入更多情感因素與兩造利害關係的角力，足以達到戲劇張力，同時為偶像劇創造某些值得提升收視率的賣點。電視文化工業對於經濟金融題材的賣點考量，雖就長瀨智也的偶像魅力或可達到特定的收視效果，若果沒有強大的製作群與腳本，對於一位偶像而言，反而導致偶像生命的扼殺。林宏司這位腳本家最大的機巧便是著力於此點之上，不斷的強化白戶則道（長瀨智也）此一少年索羅斯的形象。從一位名不見經傳，自文科背景出身的失業青年為出發，儘管無法詳細的敘述如何受到小塚泰平（植木等）形似老年索羅斯的訓練，卻也具體的表現投機客如何藉由數字遊戲開創自我滿足與利潤效益的形象。

如果回顧起初收視率的情況，這部作品對於偶像長瀨智也而言，屬於加分性質的作品，因著熱血、不嗜權力慾望，帶著幾分慵懶卻又巧思橫生的性格特質，相當符合長瀨智也的形象塑造。而植木等智慧老人，前瞻性遠見式的形象扮演，對於經濟題材的作品，兩廂映襯下整體劇作的運作可說是近乎完美的老少組合。

唯獨山崎史彥（原田泰造）以反派的角色，訴諸類似尼克李森香港、東京兼職的股市操作員，過度奸惡的角色模式，在筆者私自詮釋，是類屬於相當庸俗化的角色認定。為了更強化少年索羅斯的白戶則道正面表現，在最後幾回的敘述邏輯裏，山崎史彥利用弔詭的手法強制索求繼承保險債權的手段，儘管令人齒冷、義憤填膺。卻是少了銀行操作員操作失誤應有的愧疚感。表面上對於閱聽者而言，山崎史彥是一位銀行授權的聽命者，然而權力慾望薰心的不斷加溫，整體來看山崎史彥這種英雄特質，反而是最不具人性的表現方式。以「英雄」角色崇拜方式來詮釋山崎史彥，一般作品中是屬於無血無淚，不具備小兒女情懷的冷酷質性，以敘述技巧論，不管在內線交易，或者催討繼承保險金過程中大言不慚的表現手法。確實具備了反襯白戶則道的正面形象，似乎也是因著山崎史彥的巨人化自大驅力，將白戶符合邏輯的捲入整個夏季交易——整垮松葉銀行的計策。對於一部通俗作品誠然是既定的表現手法，若果進一步能以較人性化的方式表達山崎史彥，不僅在於山崎史彥的操作技巧手段高明給予同情理解，最後終結的同情意味的濃度，更是可以合理的說明。

以多元化題材著稱的日本偶像劇，《Big Money》算得上是相當成熟與成功的作品，其中任何一種真實世界裏進場交易方式，幾乎都在這部作品細緻的加以表達；同時也看到高明的詐騙技巧，如何陷構一位優秀的銀行股市操作員身陷泥淖無法自拔。這也是我們足以理解一個高度文化工業生產的國度裏，如何在電視工業低迷的情況底下，不譁眾取寵的依然可以攀上一定的收視高峰，造就獨樹一幟的文化產業，令人深感欽佩之所在。