這部電影的視覺美感是金庸式的大氣，骨子裡卻是古龍式的神韻。有些觀眾批評此片故事轉折不盡合理，但我覺得，如同剝洋蔥般一層又一層的結構，根本就是很典型的古龍風格。古龍小說的最大特色是層出不窮的意外意外又意外，重點並非檢驗情節合理與否，而是發掘連續不斷，虛虛實實的驚奇樂趣，「十面埋伏」正是如此作風。除了故事的情節設計外，演員對白也走古龍修辭法，簡潔精短，話中有話。我的武俠啟蒙雖然是金庸作品，但近年也越來越能欣賞古龍小說，因此非常喜歡「十面埋伏」的敘事方法；但觀眾若對金庸風格有強烈偏好，可能就比較無法接受這部電影吧！

金庸的作品多數是大部長篇，裡面探討的東西很多，包羅萬象；古龍則有不少中篇作品，因為篇幅不長，雖然用盡機關，層層包裹，卻只講一件事，然後把這件事情講得很透。「臥虎藏龍」接近前者（儘管原著作者是王度廬，而非金庸），「十面埋伏」則不妨當作類似後者的作品；而它講的這件事，就是愛情。

世上單講愛情的電影何其多，但是如此專注純粹地只講愛情不講其他的武俠電影，卻極少見。十面埋伏的江湖，譬喻了十面埋伏的愛情；每一個圈套都是一個情關，在圈套之中的人，當局者迷，不可自拔。江湖人既殘酷又無奈，江湖事既荒謬又難測，而愛情又何嘗不是如此？武俠是成人的童話，用童話來演繹愛情，再恰當不過了。

片末劉捕頭茫然地踉蹌雪中，相信觀眾也在一片白蒼蒼裡，想著最後那兩柄飛刀為什麼終究都失準。我問阿誠：「為什麼劉捕頭最後沒殺金捕頭？」阿誠陷入沈默，慢慢地思索。半晌，他問我：「那小妹最後怎麼不殺劉捕頭？她早已料到是這樣的結果嗎？」我竟也無法馬上回答。我們不禁在電影結束之後，繼續以劇中角色的個性遭遇去揣想：劉捕頭的憤怒最後變成死灰般的絕望了嗎？小妹儘管做了愛情的抉擇，但畢竟還是沒有辦法忘懷過去的恩義嗎？而立場看似最為單純的金捕頭，面臨種種意料之外的變化，如同棋子一般受人擺佈，對這真假莫辨的人世，究竟又作何感想？

如此詰問下去，人在最後不禁要問自己：如果「我」就是劉捕頭，如果「我」就是金捕頭，如果「我」就是小妹––在愛情發生時，在愛情轉變時，在愛情迷惘時，在愛情背叛時（那又真能稱為背叛嗎？），在愛情幻滅時––那把緊握在掌心的飛刀會不會出手？這樣無窮無盡地細想下去，餘韻不絕，是「十面埋伏」最耐人尋味之處，也是我喜歡這部電影最重要的原因。