《豐臣公主》視覺化的改編
『2011 年 7 月 8 日星期五下午 4 時，大阪城全面停擺』
宛如空城的大阪街道，只有綾瀨遙一人在街上奔跑著，其他人都到哪裡去了呢？她又在尋找什麼？
強烈的視覺決定了電影《豐臣公主》改編的基調，開頭綾瀨遙單獨的『動』突顯出大阪城一切的『靜』，對比的反差首先營造出衝突的張力，古今對照的呼應隱藏著關聯的線索，視覺的『對比』和『對照』，交織出《豐臣公主》小說影像化的架構。
《豐臣公主》改編自萬城目學的小說，原作融合大阪風土人情和德川家康滅豐臣一族的歷史恩怨，與以京都為背景的《鴨川荷爾摩》、奈良為舞台的《鹿男》合稱《關西三部曲》，萬城目學筆下有趣的人物性格和結合史事的奇幻異想大受好評，並陸續被翻拍成影視作品。《豐臣公主》電影追溯數百年前德川發動『大坂夏之陣』後，豐臣遺孤國松的生死之謎，先帶出『大阪城停擺』的懸念，再跳回現代東京會計檢察官三人組來到大阪，追查國家預算用於地方組織『OJO』的流向，竟揭開了地下『大阪國』的秘密。
細密的小說濃縮成兩小時的電影，縱然角色塑造難如原著深入，但視覺呈現上也做到形象分明。將小說中兩位檢察官性別互換，唇紅齒白的岡田將生，斯文外表下多了煽動騷亂的刻意，對比演過電視劇『鹿男』的綾瀨遙變身憨直大胃王，該角的『奇蹟』名號則借重她戲外『福將』印象補足。另外兩位學生主角青梅竹馬的情誼點到為止，關鍵人物『茶子』(澤木琉可)著墨不多，藉飛踢場面展現不同於其他人的氣勢，而看似被眾人欺凌倒在麵粉中的女學生，抬起頭來竟是身穿水手服的男孩，迅速點出『大輔』(森永悠希)一角性別錯置的煩惱。主戲由堤真一和中井貴一兩位資深演技派男星撐起核心，檢察官之首『鬼之松平』和『大阪國』總理的對立，也是東京人和大阪人、關東和關西的對比。
場景的對照別具心思，一開始松平登場的『國會議事堂』埋下伏筆，直到『大阪國』才揭曉；神秘的『OJO』機構大門正對庶民的大阪燒店『太閣』，方便人物於兩處間活動，因為空無一人的辦公室和『大阪城停擺』都源於同一個秘密；地圖的解說聯結到密道之門，走過長廊才真正了解這份口耳相傳的真相；無所不在的葫蘆傳信，具體化了大阪城潛藏的團結意識，方能聚集群眾襯出和東京檢察官最終談判的決意。值得一讚是首尾呼應的改編，故事起於『豐臣』亦結於『豐臣』，『門』的意象緊扣了『豐臣公主』的秘密。
原著的細節當然有其意義，但在兩小時的電影中勢必有所取捨，『旭』一角改為男性，刪去了織田家公主(朝日姬)的指涉，也削弱了各角色姓名和歷史人物的對應，簡化原作中大阪魂的熱血和女性佯裝不知的默默支持，改編的重心在如何讓東京檢察官接受『大阪國』的存在，透過主角堤真一從質疑到理解的過程，說服觀眾融入這不可思議的故事，對此電影聚焦於父子相傳的意義，以這份『傳承』的責任感，解答大阪城數百年來守護『豐臣公主』的緣由。
《豐臣公主》強調視覺的鋪陳，就連片尾字幕表也像快速回顧故事中角色的轉變，左右兩側黑白照片的『對比』，生動『對照』出人物關係的變化，顯現檢察官三人組真正成為一個團隊的經過，而從一開始豐臣遺孤VS豐臣公主，到最後一幕的古今呼應，更帶來恍然大悟的驚喜。電影本是以畫面來傳達故事，在小說出色的文字基礎上，拍過多部日劇的導演鈴木雅之，掌握『對比』、『對照』的技巧，用影像詮釋出不同角度的《豐臣公主》。
PS.看到熟悉的日劇演員和久井映見、菊池桃子，開心！
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