凱特和亞歷共通的特點之一，就是他們對湖畔小屋的喜愛。
當凱特搬到芝加哥的時候，她想起湖畔小屋是她最能忠實面對自我的地方。對亞歷而言，湖畔小屋有更深層的意義，因為這是他父親在他小時候親手建造的，那是在父親成名之前的事，當時他們全家人一起住在湖畔快樂地生活。亞歷將湖畔小屋修造成原有的風貌，藉此重拾他曾經在那裡享有的平靜，李維說：「他是想讓這棟房子，再度成為他心目中溫暖的家。」
這不是一棟普通的房子，而是架高在水面上，由光線和玻璃所組成的非比尋常的美麗棲身之所。

布拉克說：「這棟房子的設計不同凡響，無可否認地美不勝收，卻又不是每個人都會愛上的那種設計，只有特定的少數人能住在這棟房子裡，品味要很特殊才行。凱特和亞歷住進這些玻璃牆裡，都能覺得怡然自得，表示他們有很多共通之處，也證明了他們對彼此的瞭解。」

【跳越時空的情書】製作小組花費了好幾個星期，將威斯康辛、密西根、伊利諾和印地安納各種的湖濱景點照片，掃描進電腦裡，偌大的密西根湖周邊，幾乎每一哩都不放過，終於建造出這棟美麗的湖畔小屋。
美術設計納森克羅利說：「這棟房子是我們最重要的佈景，是整個故事的中心主軸，所以我們理所當然要按照理想去建造。
「我們想結合現代與古典，這才是亞歷的父親可能會想設計的風格。就某些方面而言，它是根源於１９６０年代的玻璃屋風格，不過我們也採用了英國攝政時期的特色，這是英國在１８００年代初期至中葉，頗受歡迎的一種風格，為整體的外觀增添了浪漫與優雅，甚至融入了一些溫室的感覺。」

考量到凱特和亞歷在他們人生中的這個階段，都是孓然一身，處於內自省的狀態，布拉克發現一件有趣的事，那就是玻璃結構讓他們「無處可躲；這兩個人在許多方面，都是逃離現實世界，不過他們鍾愛的這棟房子，卻是毫無遮蔽地暴露在眾人面前，同時也讓兩人直接碰觸湖泊、樹木、土壤、他們周遭的一切，幾乎就像是住在戶外一樣。」

從實際層面的觀點而言，克羅利認為這棟建築的透明感就表示：「我們沒有機會拍攝分明的內景和外景，不能像傳統上那樣。我們要內景和外景一起拍，也就是當成真正的房子一樣地建造，而非當成佈景。」

克羅利的製作小組，找來芝加哥的資深監工卓伊歐斯曼合作，在短短的七個星期內建造好這棟房子，佔地超過兩千平方呎，架高在水面上十呎。這項浩大的工程，用了３５噸重的鋼鐵，雇用了將近一百名木匠、焊接工和油漆工，克羅利說：「房子不是很大，可是在運籌管理物流上，卻是一大挑戰，尤其是我們的施工期間有限，甚至還加裝了暖氣設備，讓我們的演員們不必挨寒受凍。」

由於這個地區的地勢，可供打樁插入湖底三十呎深，克羅利表示他們「不在混凝土地面上打摏，而是要往水底下去。」最後，他們建造了一座水壩攔住湖水，讓工人們挖掘二十呎深，埋設好鋼鐵的地基。
布拉克唯一的遺憾，就是這棟房子不能讓她真正地搬進去住，她說：「我很喜歡這棟房子，不能留下來我好失望，至少給我用來當成一個別居嘛。」
製作小組在這部電影殺青以後，就把房子拆得什麼都不剩了。