1949年，國共內戰進入尾聲，由蔣介石領導的國民政府移至台灣，毛澤東則在大陸成立中華人民共和國，台海兩岸自此開始長達數十年的分裂狀態。對於電影從業人員而言，突如其來的政治轉變使他們面臨「非左即右」的選擇，思想與中共接近、甚至入黨的左派演員（如：陳波兒、袁牧之、趙丹、王人美等），多半留在新中國；反之支持國民黨者（如：盧碧雲、王玨、袁叢美等），就隨政府赴台。在政治掛帥的年代，無論在台灣或大陸，演藝圈都無可避免地陷入「同志或敵人」的思考模式。

與國、共的針鋒相對不同，香港在英國殖民下成為政治的灰色地帶，一些不願選邊或尋求政經相對穩定的影人便自各處遷入，剎那間，成為中國菁英份子的聚集地。只是由於影壇人士的影響性和號召力不容小覷，因此兩方便將香港視為爭取的焦點，投入資金資助支持自己政權的影人。具有不同政治色彩的電影公司，無論在演員、劇本甚至發行上都會相異的考量，受害最深的，莫過於因政權對抗而無法看到所有類型電影的兩岸觀眾。

向左走！
部分得到中共的支持影人，在香港設立「長城」、「鳳凰」等政治立場偏左的公司。由於組成背景特殊，使得他們對內部人員有較高的約束，例如：私人操守和感情等均會被列入評比。此外，由公司主導的「讀書會」，更是無論名氣大小，所有影星都要參與的固定功課。

其實在長城拍片的明星並不一定都是左派，有些是因工作上的需要而加入（例如：李麗華、嚴俊、林黛等，此三人後均轉投自由影業）。普遍對政治沒有太大興趣的明星，卻因為公司的走向而被扣上左的帽子，被國民政府封殺，得到如此的對待，這些影人也只能苦笑置之。

向右走！
和長城、鳳凰不同，一些電影公司與國民政府維持較為緊密的關係，台灣方面則泛稱為「自由影業」。自五零年代起，這些影人便以團體的形式到台灣參與勞軍、向蔣公祝壽等活動，因此熟悉五零年代電影的人常能看到白光、周曼華、尤敏、葛蘭等…和蔣總統的合照。這些明星稱台灣為「祖國」，著重經營台、港及東南亞市場，但是受到明確表態的影響，他們往往不能隨意進出中國，而這類公司所拍攝的影片也無管道進入大陸市場。

左右之間
面對影壇「非左即右」的分類，影星選擇加入何種背景的公司，就變得十分重要。一旦加入左派影業，就會被國民政府指為「附匪」，慘遭封殺，反之亦然。以林黛和樂蒂為例，兩人都在初入電影界時加入長城公司，但幾年後因故轉投邵氏，當時的台灣報紙均稱她們為「棄暗投明」。

林黛受到父親為著名軍閥程思遠的背景影響，不僅被要求為文批評，還因不從而做了幾年紙上明星。直到她選擇「自殺」這等激烈的作法，才在獲救後與長城解約，轉赴永華，拍攝第一部作品---〈翠翠〉。樂蒂則是與長城簽下五年的長約，由於公司力捧夏夢、石慧，讓她始終飾演男主角的妹妹、鄰居的小女孩等二、三線的角色。浮沉多年後終於約滿，樂蒂選擇進入邵氏，隨即在李翰祥的巧手下，因〈妙手回春〉獲得觀眾的矚目。

隨著大陸政治情勢的轉變，左派電影市場日漸緊縮，中共當局對演員和取材的限制亦大幅增加，使長城與鳳凰在經營上面臨重重挑戰。相形之下，受到英方暗助和國民政府鼓勵的自由影業卻顯得躊躇滿志，永華、邵氏、電懋等陸續開拍大製作電影，娛樂勢力擴展至日本及東南亞，適時彌補無法進入中國市場的缺憾。因此，所謂的右派影人不僅在數目及知名度上都略勝一籌，在電影取材上，也比較接近市場需求。

附註：圖為「民國四十三年台港電影界參加蔣總統復職慶典祝賀團，全體影人與蔣經國先生合影」，參見《中國電影七十年》（杜雲之，台北市：中華民國電影圖書館）。