1985年，綜藝館落成，在一段很長的日子裡，綜藝二館是絕大多數澳門戲劇演出的場地，但它的初衷也絕非以提供表演為目的，館內劇場設備基本上是“零”，有時還需用作排球或各種在澳舉行的運動比賽的場地，回歸前後政府更以使用率低為由封館，改為電視台錄影厰；一些本地團體用作演出的場地，如永樂戲院、大會堂、氹仔海寳戲院或學校禮堂等，都只是權宜之策。九十年代初，澳門演藝學院在周樹利老師的親力親為下，在演奏廳的一邊加建小舞台，成為一個非正規的黑盒劇場，也熱鬧一時，不過場地始終必須以學院課程使用為優先，因為種種原因，該小劇場於二千年初被廢。

    1999年5月，澳門文化中心啟用，廣義上說，澳門才有了一個作為公衆場所的劇場——公衆觀賞和參與的現場表演藝術場所。但從最初節目由商業機構製作，到近年政府完全接管，這個公衆場所的公衆親和力不算很高，幸好隨着經濟的發展，人們知識水平和收入也提高了，偶爾需要進入藝術殿堂滋養心靈，文化中心才不枉“公衆”之名。這又應驗了前輩的話，中國人都是有飯吃的時候才會一邊吃一邊看表演的。

    從前輩的角度看，那些在工厰單位，舊區橫街裡民間自發開辦的小劇場空間，就是那些在樹林裡自己彈琴給自己聽的書生，不過這些“書生”在澳門也不算少；從99年的曉角實驗室，到07年的窮空間，再到09年的戲劇農莊黑盒劇場，這種專門做表演的“書生”，再加上偶爾可以上演一下演出的古蹟牛房倉庫，對澳門這種小小的石屎森林而言已算不俗；古時書生去森林自彈自聽，由於有一種遠離中心的冷靜，利於想像與創造，不少傳世的藝術文化都從這自彈自聽中流傳下來，不過，古時的森林是免費公衆場所，石屎森林卻是寸金尺土，現代的民間劇場如何“大隱隱於市”下去還是不宜樂觀的。話說回來，這些民間劇場都跟一些劇團有密切、甚至從屬關係，使用上有先有後，它們跟一個眞正作為中介的、開放的民間劇場像香港的藝術中心、藝穗會或Loft Stage等運作模式，仍存在距離。

    也許，眞正的澳門民間劇場，同志仍需努力尋找。（民間劇場·六·完）

    踱 迢

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