“人生有幾多個十年？”本文見報之日，正是澳門回歸以來度過第一個十年、並邁向第二個十年的新開始，站在新的十年起點，這期演藝版專欄不如來探討一下澳門演藝力量的發展之路。

    十年來，澳門給人印象最深刻的，莫過於一直自我標榜擁有“中西文化交融四百年”悠久歷史，但當從官方到民間都在探討如何將“文化資源”轉化成“文化產業”的時候，竟發現自己兜裡原來空空如也，而座談會、硏討會、交流會、考察團、調硏報吿弄了一大堆之後，現在停下腳來看一看：電影、電視、廣播、動漫、出版、廣吿、藝術品、時裝、音樂、表演藝術、電子遊戲……十年過去，不要說走出澳門，就算在澳門小城裡，你又覺得哪一樣可算做打出了名堂呢？

    談到澳門的表演藝術發展，不說不知，其實歷史上也曾有過輝煌時期：上世紀八十年代至九十年代，澳門的舞台表演藝術實力曾令香港也刮目相看，兩地實際水準距離並沒有相差太遠。不過，在香港文化中心、香港演藝學院、香港話劇團、藝術發展局等機構陸續出現之後，香港在扶持本土舞台藝術發展方面不斷進步提升，日子有功，也推動香港相關藝團與藝術工作者向專業化發展；反觀澳門卻停滯不前，一直無法跳出“業餘”兩字限制，漸漸被香港甩在背後，到今天更無法相提並論。那麼，為甚麼實力曾經差不多的港澳兩地，短短二十年演藝力量各自發展，竟有如此之大的分別？其中原由足可撰論文詳加分析，但簡而述之，香港的發展講究“軟硬件並舉”，在“人”身上下功夫、在專業發展上下功夫，應該是兩地發展雲泥之別的關鍵元素。

    說起來，澳門不是沒有硬件，99回歸興建的文化中心對澳門演藝舞台的專業化起了相當重要的作用，有了專業舞台與設備，澳門觀衆的選擇多了，澳門藝術工作者的專業展演平台也有了。但光有舞台還遠遠不夠，因為“舞台”其實是表演藝術整個價値鏈的最後一環，在作品搬上舞台“開花結果”之前，還需要創作、表演、技術，以及藝術行政等各方面“深耕細作”的基建配合，而要達到這一目的，最重要的，就是政府必須提出一套系統的、制度化的、具前瞻性的文化政策，還應具備長遠的發展視野，以及讓民間力量成為藝文主導力量的胸襟。

    文化發展本就該以民間為主導，政府的作用，主要是透過政策扶持和制定制度，營造一個公平、健康的文化藝術發展環境。然而，令人遺憾的，是澳門的實情恰恰相反，雖然回歸後經濟環境不斷改善，政府財力越來越充裕，但我們看到的，卻只是動不動就派錢的暴發戶式財大氣粗，對於公平、透明的文化資助制度的建立、藝術資助政策的完善配套、藝術敎育的多層次紮根，以及本土演藝專業人才的鼓勵和培養，卻沒有眞正落實推動。至於文化發展的長遠規劃，更旣無核心理念，也無清晰目標，所抱持的，仍是只講裝飾門面的舊思維。結果，十年過去，澳門的現實變成“官強民弱”，大部分資源淪為政治籌碼，眞正的本土藝文力量卻相當微弱，而不論是藝團還是藝術工作者的專業發展更無從談起，許多有心發展的藝團限於資源不足、人手有限，不少都僅憑對藝術的愛好與興趣而勉力維持。如今，站在第二個十年的新起點，熱愛舞台表演藝術的澳門人該如何自處？現在大家來想一想，還不算太晩吧。

    李    爾

    iamleer@gmail.com

原址 : http://www.macaodaily.com/html/2009-12/24/content_407579.htm

圖片來源 : http://blog.163.com/kenson_1/blog/static/95675959200962605921946/