1.我，來晚了嗎？

    收到掌門詩學社《掌門詩學刊》87期春季刊，立夏已過，小滿預告著新的季節。林央敏以寬闊的大視野，〈在平洋自由創作〉演述著獨一無二的藝術含量，不能複製，叫多邊的世界都無從模仿；南橋思以穿梭不同方向的捷運織綴〈城市的思念〉，「遙遠/恰恰是思念的長度」；還有許許多多的小鏡頭，吐露著生命的回甘。

    本期封底詩作者謝振宗，透過〈玻璃杯〉日常「放入幾許烏龍或香片/校園鐘聲自水底捲起千堆雪」，回望平淡卻滋味無限的教學生涯；雨弦藉「一輩子/一把泥土就夠了」的〈盆景〉，看透迴盪在〈牆〉的裡外同樣不得其門而入的孤寂；張威龍浪漫的詩與畫〈如魚〉：「如果一眨眼/就會錯過你美麗的身影/再輪迴千萬年/我期許自己是一條魚/泅向你」，疊映著余光中〈迴旋曲〉和周夢蝶〈還魂草〉的魂魄靈光，綰結出纏綿的現代聊齋。

    一整季的《掌門詩學刊》，玩味著詩的各種可能。二月的「情人詩」專輯，卡路的〈水母〉：「我們的愛那麼透明/泡沫是每字傾訴/呼吸間款款流露」和依凌的〈祉有你〉：「讀著你的體溫/探測愛的刻度/情如海深」，把水底透明的微毒都化成心中晶瑩的吞吐；雋永的「一行詩」，很喜歡胡同以「內心最曲折的海岸線的愛」來捕捉〈愛〉，曾渺渺〈黑暗時刻〉的詩思太有智慧了：「即使在最黑暗的時刻也有光明，還有蚊子……」

    特別喜歡楊子澗「魚寮落羽松」系列六首。〈我，來晚了嗎？〉，讓人印象深刻：「都是歲月的顛簸，耽擱我太久/髮蒼視茫，不知大雪已過/節氣早攀越過了春分/錯過了你嫣紅的歲月」，寫景，寫人，也寫蒼茫的時空轉折；想起他在《掌門詩學刊》85期發表的〈風寄了一封信〉，也是在同樣的天地凝視間，為風信子注入愛的重生與消逝。

    細膩的「詩生活」，反覆咀嚼著生活的餘味。〈報春花，大自然的詩意〉原是大年初一迎接龍年時短短的350字春訊，謝謝麗子的慧眼、善意和巧思，讓我得有機會，從報春花「青春」、「希望」、「不悔」的花語延伸到王國維的人生三個境界；鄭文山〈吃掉影子〉後閉上眼，讓青春的影子一小片一小片復原，情絲婉轉，廻映著整本《掌門詩學刊》多元的議題與跌宕的抒情。

        2.詩生活：報春花，大自然的詩意

    歐洲報春花在一年初始綻放，張口為天地歡唱。冬日過去，萬象復甦，想像著在晦暗的天地間緩緩前行，有一朵花，盈盈，款款，忽遠忽近，報春花的花語就成為純粹的人生拔河，從「青春」、「希望」到「不悔」，宛如華人魂魄裡「說不出口、也不想說」的文學傳統，直接從〈蒹葭〉走出來的堅持和絕美，遙遠、飄渺，即使無限趨近也無從觸及。

    這樣的朦朧追逐，在漫長時空中一路滲透、影響，而又迴環墊實，直至王國維「人生三境界」的評點，更呼應了報春花花語的初甦預言。

    第一個境界是熱烈張望的人生遠景：「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」。傾注了青春的渴望和遙遙張望的無懼。

    第二個境界是當下的傾盡一切：「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。拚卻全部，相信未來，為了「命中注定的甜蜜魔考」燃盡瘋狂，這是希望的熱切、當然也帶著希望背後不顧一切的慘烈。

    到了第三個境界，世界安靜下來：「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」。所有的追尋，繞了一大圈，才知道幸福並不起眼，安睡在我們戀戀低吟、依依淺唱的簡單日子裡，花香撲來，我們無悔，因為幸好來得及看見一直未曾注意到的當下安穩。

    「青春」的張望，開啟一生奔逐的旅程，文藝復興重新發現古典藝術的內涵時，其實也是人性和神性拉扯中的渴望和勇氣；因而才能裝載著無限的「希望」，從真實細膩發展到矯飾繁盛；最後又放棄形式主義和戲劇性事件刻繪，重回大自然的寧靜，從法國浪漫主義轉向寫實現代的「巴比松畫派」，起伏無懼，生死「不悔」，也為此後印象派的氤氳光澤，鑿開縫隙。

    畫家米勒出身耕農家庭，十七歲創作〈牧羊人在看守他的羊群〉，十八歲開始學畫，而後以寫實手法描繪鄉村風俗聞名。四十歲後的〈拾穗〉和〈晚禱〉，在寧靜中洋溢著負重、感傷、承擔和尊嚴；年過半百，約略同期完成的〈報春花〉和〈春〉，重新在晦暗中透出旺盛的生命力，微小而又壯大，轉瞬衰謝卻又永恆經久，四地迷濛，風雨寒凍終將過去，大自然如詩，無須說盡。

    踏進素描教室，時近春甦，跟著〈報春花〉的線條行進。很多人畫畫或看畫，喜歡流動在畫面中的顏色，我卻特別沉迷在黑和白的長短細線中，慢慢感受著掙破晦暗的「青春」，遊走在感傷和尊嚴間的「希望」，以及走過一段又一段負重和承擔的「不悔」。

    龍年初至，貼伏在大自然的衰謝和永恆間。並置歐洲報春花的照片寫真、米勒的粉蠟彩畫，以及我的黑白素描，宛如看見，生命如四時行進，一點點的寒凍和溫暖，都是生活著、呼吸著的真實裸現。世界的成住壞空，我們的生老病死，從「青春」、「希望」到「不悔」的巡迴往復，無一不是在遞寄著天地間的層層詩意。