謝鴻文在二月間，同時出版創作《奇文妙語童話小鎮：錯別字商店街》和論述《兒童文學的新生與新聲》。套用他的文字，展現出這樣的自我期許：「在自己的創作天空，燃放兩發一路以來下苦功磨出來的煙火，如果沒有意外，未來仍會如此交替閱讀寫作，認認真真地守護著自己的初心。」

    這兩本書的成績，剛好凸顯出他對「兒童」、「文學」，以及「兒童文學」的深情和用功。一方面表現了他的長處，對兒童成長帶著摯愛和期許，透過文字，引領孩子們逐步學習、覺知、思考，並且形成行動，讓世界更美好；但在另一方面，同時也成為他的侷限，被這種「深情」綑綁，以至於讓「用功」盤旋在重複卻不見得周全的陷溺裡，慢慢失衡，亟待更細膩的釐清和重整。

    這些年來，謝鴻文致力於兒童文學前行者的整理與致敬，無數次參與文學會議，扣緊文學史，企圖凸顯出他所敬愛的文學前輩。然而，文學的發展本就是有機裂生，許多重要的前輩作家，從整個文學史的發展脈絡看來，歷史意義大過文學價值，這些不斷強化的前輩作家和作品，佔全書比重近一半，慢慢變成包袱，其實應該另成專書，才不至於淹沒兒童文學真正的「新生」與「新聲」

    再回到深受歡迎的「奇文妙語童話小鎮」。標點符號這一家的「顛覆任務」，笑點橫溢；到了好玩好逛又充滿人情味的商店街，一夕變成「錯別字展演」，確實也和新時代趣味優先的滑稽美學接軌。不過，無論是標點符號或錯別字，終究是「語文學習」的工具，而不是「文學」，如果謝鴻文的童話創作想走得更長遠，還是得想盡辦法，呼應自我期許，回到初心的守護，找回原本屬於他的一種「更純粹、更深邃的文字本質」，才能在創作和論述雙翼開展的飛翔中，一直保持平衡。

    創作者的初心，很容易在最初的創作裡真誠照見。比起改編成連續劇的漫畫《神之鄉》，透過謝鴻文的《雨耳朵》認識大溪，更靠近這個「神之鄉」，在鋪滿清風、雲絮、飄花、落葉的小鎮老街和美麗山徑，所有纏綿的心事，噙咬著千年的願望，透過天地神靈，散放著成長的辛酸和芬芳。這麼多神奇又美麗的祕密、簡單又深沈的小角落，短短的、淡淡的，揮灑出萬物有靈、眾生有情的甜蜜世界，好像，我們也在日常生活著的每一天，捕捉到充滿「愛」與「寬容」的千萬種情意，感受每一個瞬間的溫柔美好，讓我們心想事成，美夢成真。

    這就是謝鴻文的童話感性。非常純粹，藏著一種「上與天地齊」的魂魄，穿走在他的故事宇宙，真實的空間，會隨著時間的虛構緩緩拉開，包納住流動的時空，不需要翔實的資料，卻讓我們透過直覺和聯想，親密靠近。這是濾盡「理性需要」、更靠近「感性直覺」的文學本質，也是謝鴻文在理性和感性的失衡後，值得暫停、思索，進而慢慢調整的趨向，為未來的創作重新找到平衡。

    同樣的，我們檢視《兒童文學的新生與新聲》的「理性需要」，表現在輯一的「生態.現象.文學史」，許多重複的觀點，呈現了新世紀以來兒童文學反覆的困境，與其說是「論述」，不如說是「紀錄」；但是，輯二的「文本.類型.作者論」，靠向「感性直覺」，從童詩的選材、作家的勾勒，尤其是幸佳慧轉型後的社會參與和黃春明的兒童戲劇，敘述中深情立論，同時也層層敷設出謝鴻文在論述時奠基於創作的本質。曹文軒的地域文化和鄭清文的冷藏火把，寫得極好。曹文軒的氤氳水色幾乎是謝鴻文的「夫子自道」，一種種植在土地的關切和滲透，捏塑出不是刻意選擇卻又自然成形的有機樣貌；鄭清文的兩個童年，桃園鄉野和舊鎮庶民，每一個步履，都在預告謝鴻文的文字履歷。

   《錯別字商店街》接續《標點符號這一家》，確實打造出「奇文妙語童話小鎮」的體系書寫，如果繼續耕耘，累積出「品牌識別」的重量，也是失衡後的重新平衡。面對謝鴻文這些充滿創作熱情的論述爬梳，因為有所期待，所以語重心長，相信在失衡後的檢視與調整，延續蔓生在《兒童文學的新生與新聲》裡，創作和論述相互滲透的觀看和成長，一定會形成嶄新的平衡，讓我們看見文學的精緻、深邃和無所侷限。