2011-06-24 19:22:12Peter
找題目難還是完成內容難?
開始鞭策我自己不斷的找新題目來寫，然後以1200~1500字來完成，目前更規律化這個目標。如果每次有出來看書，一天找題目，一天寫已定下題目還未完成部分，上班時間亦然，行之半年之後，發覺題目的尋找開始出現困難，每次都要搜腸枯肚好一陣子，才擠得出題目。一方面也是因為寫的太多，這一兩年內，不管完成未完成，已立下超過一百篇的題目，而且還包羅萬象，再找已是愈來愈困難，但是這不是理由，我再警覺是不是我對環境的變牽、人事的變化、人生的味道、家人朋友的關心度，開始遲鈍、麻木；好奇心、冒險心也逐漸退縮了；國事、家事、天下事，不再那麼關心了，我開始退步了？
這個才算遇到了挑戰，我也把找題目的方向，從記憶中去找，改成為從Problem、.Hopeing上去尋，就是現下我的困境在那裏？有解決之道嗎？是要求人呢？還是求智？是要花錢來救？還是靠力氣、靠技術？這種狀況每天都會發生，題目也就源源不絕，更何況TV、Radio、Magzine、.Newspaper.上也有不少可以發揮的。另一個方向是我願意、我想要、我希望變成怎樣？人都有志願，也應該勾勒出願景，也有對未來的憧景、想像圖，這些為何不拿來當題目？寫未來更好下手，時候未到，怎樣寫隨人高興，不像寫歷史要有憑證、依據，不能憑空捏造，這樣一轉，題目就沒啥好愁的了，反倒把難題轉向內容。
鋪陳一段內容，就不能憑想像、不能靠臆測、不能沒憑藉無依據了，題目立下了，我可以完成它嗎？未必資料證據不充足是不行的，充足了也未必行，還要有應用的能力、組合拆解的技術，旁徵博引的把一些看似不相關，卻可以弄成相關的東西資料擺進來，這樣才能豐富，才有精彩可期的。這樣的話就必須唸很多書，而且是不同類別、領域極不同的書，舉凡天文曆算、地質海洋、各類宗教、不同哲學派別的書都要能讀的下且讀的懂。社會實況中各色各樣之人是怎麼想，會有何類型的反應，要想辦法儘量多知道一些。男女也有別在陷入戀愛時的情境和慘遭分手時的悲恨，會表現的很不一樣的，要了解這些也是絕對必要.因此去進修學習、改良自己的觀察力、修正自己設身處地的觀點，是要持續的不能間斷地一直進行.我才有可能把我立下的題目完成，且既有可讀性內容又可以精彩.
我的職場生涯我有用心的經營，最多的時候他認識我，我也認識他的，就是彼此見面可以互相叫出名字的人將近1000人，這些人的行業有導遊、警察、生意人、教授、半導體工程師、會計、服務生、修車師傅、黑道混混、飛行工程師，各行各業包羅萬象.個性、風格、價值觀、修養，也都千樣百種。透過跟這些人的互動，使我對人的類型和性格的觀察是比較有經驗的,這些也是知識的一種和自我反省的基礎點，也充實了更多的寫作題材和內容。文章還不能是知識與常識的鋪陳，必須有社會實情的介入，將筆下的人物鮮活化，文章才可能生動。
科技再怎麼進步，不是要你躲進房間當”宅男或宅女”跟人接觸才可能有靈感。<楊振寧>以82高齡還可娶到28歲的佳人<翁帆>，可見他不是閉門苦讀、不善交際的老宅男，更不是個孤苦伶仃、自怨自艾的老頭子.當然他有諾貝爾桂冠，資產財富亦不在少，可是關鍵點不在那，他是個有文學底子、講話很有內容、口才很吸引人的老男人，加上品味、修養與談吐舉止都屬上乘，把妹又一定很有一套，自然很快能擄獲<翁帆>芳心。重點<翁帆>和她家得要願意才行，很多人對這段姻緣很詫異.旅居美國紐約的作者<劉大任>還以天縱英才來稱讚<楊振寧>能以如此娶得如此年輕小姐的能力.但以我長期對<楊振寧>的觀察，這件事發生在他身上是很正常的，這是他長年培養自身品味而累積出來的成果。
品味的滋養最初是從<楊振寧>那首先認知到有這麼樣的一種內在，他在前半生的回憶錄〝讀書教學四十年〞裏明白指出，對於本行傑出人物行事與風格的欣賞或不欣賞，決定了一個人在這行努力的方向，該不該欣賞？怎樣欣賞？欣賞那裏？欣賞完後有什麼感想？就是品味的培養。女人的美要從何欣賞?只會看容貌的男人不入流，因為Face太多樣，會有太多情況出現.<李敖>問:大美人<胡茵夢>在便秘中，漲的臉通紅時美嗎？<林志玲>躺在醫院奄奄一息時美嗎？有些女人長的本來不怎樣，但在化妝師的巧手下，攝影師抓對了角度，也可以拍出巧笑倩兮的讓人驚豔的照片的。所以我已逐漸不把視線往女人臉上擺，一方面不禮貌，再則太千變萬化，不仔細長期的觀察，難見端倪，腳才是一流男人該注意的地方，女人該有雙纖足的，古代女人有三寸金蓮，個中妙處後人難窺其奧，當然要細看女人之足非得要有手段，這又太費周章.退而求其次看腿，最好是著泳裝，那才看的過癮和完整，不過要常跑游泳池和海灘也很麻煩，穿熱褲和迷你裙則街上儘可欣賞，其實女人的腿真的美，長裙、長褲是擋不住的，自然會散發一種魅力。弄文學、搞藝術與音樂的男性，如果既不是同性戀，又不懂得去鑑賞女人，則其作品乏善可陳，幾乎可以確定的.因為女人是上帝傑作，要學就要跟上帝學，才可能出色。
結構前後關連性、邏輯性的強弱，也是內容好壞的關鍵，Structure〈結構〉是指這篇文章該由那些因素來構成？像建築是由木結構或鋼筋或鋼骨結構是同理的；文章該是由實例組成，由公式定理為組合。街頭巷尾之傳說構成或個人經驗，感情的悲歡離合，其他著作的內容等，都可以形成這篇文章的結構由結構而合而為Architecture架構.就如房屋的外觀，內部的隔間，門窗的位置和大小稱之為Architecture。文章則可分為抒情、論理、敘述、指控、導引性的Architecture。接著是細部雕琢的關連性建立和邏輯，這就像實際蓋房子的師父，技術經驗的好壞是這幢房子好壞的關鍵。所以文章內容中的細膩性、巧妙性與迷人處，全在平日在邏輯學和關連性上下的功夫。
文章不等同日記，也不是自己的流水帳，所以要自己之外的人去看才可稱之為文章。既然要人看而且越多人看愈好，那就要有迷人之所在，就像女人愈多人看了她會流口水，則她就愈性感.愈多人私底下拿她跟別的女人比較，仍覺得她漂亮，她就真的算不錯哦！所以文章要人傳閱和批評才得以擁有魅力，讓人家花功夫去看你的文章，趣味性、新聞性、要有認知增強性、恐懼消滅性，新知識、新觀念、新技術、新經驗的傳播才行。那要每天讀一些書，上網看一些時事評論，平時多留心些身邊人身邊事，多從哲學觀點重新思考一些事，多用科學的方法重新切入一些問題，唐詩、宋詞、四書五經、古文觀止，仍要多背、多了解些.然後的童心未泯、好奇心未墬、幽默感仍存，則文章自然有可觀性，也是可以讀得下去的。只是題目要開始學著分類，歷史人物評論可成一專區，台灣史可成另一區，感想心得可成雜文區，新聞時事、分析評論亦是一區，旅遊休閒、美食亦可成區，並可增闢運動、時尚、林園、橋棋、小說、小說評論等，可以期待的新區.也就是說，既有的要更精進外，還要擴展我的舒適區，高爾夫、釣魚、遙控模型、車、飛機、橋棋之藝、網路新知，電影的分鏡、剪接配音、漫畫、素描、烹飪、編織、摺紙等都是我應該涉獵的，所以內容定必愈來愈充實豐富，總之應該說，找題目、完成內容，會愈來愈簡單。
這個才算遇到了挑戰，我也把找題目的方向，從記憶中去找，改成為從Problem、.Hopeing上去尋，就是現下我的困境在那裏？有解決之道嗎？是要求人呢？還是求智？是要花錢來救？還是靠力氣、靠技術？這種狀況每天都會發生，題目也就源源不絕，更何況TV、Radio、Magzine、.Newspaper.上也有不少可以發揮的。另一個方向是我願意、我想要、我希望變成怎樣？人都有志願，也應該勾勒出願景，也有對未來的憧景、想像圖，這些為何不拿來當題目？寫未來更好下手，時候未到，怎樣寫隨人高興，不像寫歷史要有憑證、依據，不能憑空捏造，這樣一轉，題目就沒啥好愁的了，反倒把難題轉向內容。
鋪陳一段內容，就不能憑想像、不能靠臆測、不能沒憑藉無依據了，題目立下了，我可以完成它嗎？未必資料證據不充足是不行的，充足了也未必行，還要有應用的能力、組合拆解的技術，旁徵博引的把一些看似不相關，卻可以弄成相關的東西資料擺進來，這樣才能豐富，才有精彩可期的。這樣的話就必須唸很多書，而且是不同類別、領域極不同的書，舉凡天文曆算、地質海洋、各類宗教、不同哲學派別的書都要能讀的下且讀的懂。社會實況中各色各樣之人是怎麼想，會有何類型的反應，要想辦法儘量多知道一些。男女也有別在陷入戀愛時的情境和慘遭分手時的悲恨，會表現的很不一樣的，要了解這些也是絕對必要.因此去進修學習、改良自己的觀察力、修正自己設身處地的觀點，是要持續的不能間斷地一直進行.我才有可能把我立下的題目完成，且既有可讀性內容又可以精彩.
我的職場生涯我有用心的經營，最多的時候他認識我，我也認識他的，就是彼此見面可以互相叫出名字的人將近1000人，這些人的行業有導遊、警察、生意人、教授、半導體工程師、會計、服務生、修車師傅、黑道混混、飛行工程師，各行各業包羅萬象.個性、風格、價值觀、修養，也都千樣百種。透過跟這些人的互動，使我對人的類型和性格的觀察是比較有經驗的,這些也是知識的一種和自我反省的基礎點，也充實了更多的寫作題材和內容。文章還不能是知識與常識的鋪陳，必須有社會實情的介入，將筆下的人物鮮活化，文章才可能生動。
科技再怎麼進步，不是要你躲進房間當”宅男或宅女”跟人接觸才可能有靈感。<楊振寧>以82高齡還可娶到28歲的佳人<翁帆>，可見他不是閉門苦讀、不善交際的老宅男，更不是個孤苦伶仃、自怨自艾的老頭子.當然他有諾貝爾桂冠，資產財富亦不在少，可是關鍵點不在那，他是個有文學底子、講話很有內容、口才很吸引人的老男人，加上品味、修養與談吐舉止都屬上乘，把妹又一定很有一套，自然很快能擄獲<翁帆>芳心。重點<翁帆>和她家得要願意才行，很多人對這段姻緣很詫異.旅居美國紐約的作者<劉大任>還以天縱英才來稱讚<楊振寧>能以如此娶得如此年輕小姐的能力.但以我長期對<楊振寧>的觀察，這件事發生在他身上是很正常的，這是他長年培養自身品味而累積出來的成果。
品味的滋養最初是從<楊振寧>那首先認知到有這麼樣的一種內在，他在前半生的回憶錄〝讀書教學四十年〞裏明白指出，對於本行傑出人物行事與風格的欣賞或不欣賞，決定了一個人在這行努力的方向，該不該欣賞？怎樣欣賞？欣賞那裏？欣賞完後有什麼感想？就是品味的培養。女人的美要從何欣賞?只會看容貌的男人不入流，因為Face太多樣，會有太多情況出現.<李敖>問:大美人<胡茵夢>在便秘中，漲的臉通紅時美嗎？<林志玲>躺在醫院奄奄一息時美嗎？有些女人長的本來不怎樣，但在化妝師的巧手下，攝影師抓對了角度，也可以拍出巧笑倩兮的讓人驚豔的照片的。所以我已逐漸不把視線往女人臉上擺，一方面不禮貌，再則太千變萬化，不仔細長期的觀察，難見端倪，腳才是一流男人該注意的地方，女人該有雙纖足的，古代女人有三寸金蓮，個中妙處後人難窺其奧，當然要細看女人之足非得要有手段，這又太費周章.退而求其次看腿，最好是著泳裝，那才看的過癮和完整，不過要常跑游泳池和海灘也很麻煩，穿熱褲和迷你裙則街上儘可欣賞，其實女人的腿真的美，長裙、長褲是擋不住的，自然會散發一種魅力。弄文學、搞藝術與音樂的男性，如果既不是同性戀，又不懂得去鑑賞女人，則其作品乏善可陳，幾乎可以確定的.因為女人是上帝傑作，要學就要跟上帝學，才可能出色。
結構前後關連性、邏輯性的強弱，也是內容好壞的關鍵，Structure〈結構〉是指這篇文章該由那些因素來構成？像建築是由木結構或鋼筋或鋼骨結構是同理的；文章該是由實例組成，由公式定理為組合。街頭巷尾之傳說構成或個人經驗，感情的悲歡離合，其他著作的內容等，都可以形成這篇文章的結構由結構而合而為Architecture架構.就如房屋的外觀，內部的隔間，門窗的位置和大小稱之為Architecture。文章則可分為抒情、論理、敘述、指控、導引性的Architecture。接著是細部雕琢的關連性建立和邏輯，這就像實際蓋房子的師父，技術經驗的好壞是這幢房子好壞的關鍵。所以文章內容中的細膩性、巧妙性與迷人處，全在平日在邏輯學和關連性上下的功夫。
文章不等同日記，也不是自己的流水帳，所以要自己之外的人去看才可稱之為文章。既然要人看而且越多人看愈好，那就要有迷人之所在，就像女人愈多人看了她會流口水，則她就愈性感.愈多人私底下拿她跟別的女人比較，仍覺得她漂亮，她就真的算不錯哦！所以文章要人傳閱和批評才得以擁有魅力，讓人家花功夫去看你的文章，趣味性、新聞性、要有認知增強性、恐懼消滅性，新知識、新觀念、新技術、新經驗的傳播才行。那要每天讀一些書，上網看一些時事評論，平時多留心些身邊人身邊事，多從哲學觀點重新思考一些事，多用科學的方法重新切入一些問題，唐詩、宋詞、四書五經、古文觀止，仍要多背、多了解些.然後的童心未泯、好奇心未墬、幽默感仍存，則文章自然有可觀性，也是可以讀得下去的。只是題目要開始學著分類，歷史人物評論可成一專區，台灣史可成另一區，感想心得可成雜文區，新聞時事、分析評論亦是一區，旅遊休閒、美食亦可成區，並可增闢運動、時尚、林園、橋棋、小說、小說評論等，可以期待的新區.也就是說，既有的要更精進外，還要擴展我的舒適區，高爾夫、釣魚、遙控模型、車、飛機、橋棋之藝、網路新知，電影的分鏡、剪接配音、漫畫、素描、烹飪、編織、摺紙等都是我應該涉獵的，所以內容定必愈來愈充實豐富，總之應該說，找題目、完成內容，會愈來愈簡單。
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