2013-04-07 03:01:34Sean Wang
邱于真，「伴，半」
邱于真，「伴，半」
因為才剛剛印完自己很醜的照片，所以當我看到丘于真的黑白照，那種精巧的細節，細膩的色階，連深黑都顯得輕盈圓潤，我知道那背後的努力，我無法不覺得好看。
但是好看之外我有種似曾相似的感覺，部分的原因是類似的畫面並非少見。譬如人影與幻影的交疊，無生命的塑像或人形與真實的行人之間的關係，這都讓我想到科特茲（Andre Kertesz）等歐洲大師的影子，透過模糊存在之物，凸顯人孤獨存在的事實。
我覺得這是街拍的一個限制，因為能控制的元素不多，所以賴以傳達意念的往往是具象之物（就算是幻影，也是一種具象的反轉而已），而不是透過抽象的形式，譬如線條、色彩。因此類似的手法也並不奇怪。在這個意義上Saul Leiter更是令人吃驚，它可以在街拍的畫面之中去處理純粹的視覺語言，但同時又不顯得刻意。
另外我猜想，孤寂這樣的題材之所以常見，與留學生的處境有關。因為無法真正的參與工作或社團，所以留學生只能遠遠地觀看最明顯卻也是最根本的現象，那就是人。我記得我自己在波士頓的時候，對這件事情非常的苦惱。因為我無法與人或是環境有比較深刻的互動，到最後我只能遠遠地觀看。相對而言，我的同學就可以參加各種組織，又或是跑到某些私房景點，讓我非常的忌妒。當然也可能我就是宅而已。
這並不是一定是個劣勢，許多偉大的創作都是從疏離、旁觀與共象開始。但是那需要銳利的洞見，才能在沒有具體的經驗的情況下，從日常的表象直接深入本質性的問題。在攝影上我想不出這樣的例子，但在文學中大概就像卡夫卡那樣。
如果銳利是個空泛的講法，那也許可以說將日常之物抽象化，當然攝影師可以利用特寫、倒影或是巧合，讓事物的關係重新被安排，藉以得到一種全新的印象。但有時完全沒有奇巧的影像會更有力量。因為一方面此時攝影本身的荒謬性會更被凸顯出來，另方面極端的平常就會超越殊象。Eggleston的作品就是這樣。
當然也不是所有作品都要偉大，意即都要碰觸某種永恆性的問題。有時我感覺這種以孤寂為題材的照片，其實還是相當浪漫或是感傷，不論是多層次的色階，朦朧的對焦，或是疏離的情調，這些不僅不讓人聯想冷峻的存在問題，反而讓觀者得到一種情緒的渲染與窺伺的安全感，就像夏天午後呆在咖啡廳的窗邊，看著路下的行人都會暫時忘記自己。
終歸這樣的照片會讓我們愛上城市與城市的寂寞，就像李維史陀說的，我們習慣把最好的價值放在城市的單位之中。但如果我們已經確定了感覺的樣貌，一切也就會確定下來，剩下的就是喜不喜歡而已。