想起很冷但是心情不好時很能解悶的兩部片，一部是《凍劫》，一部是《死雪禁地》。凍劫的成本低的驚人，整部片都是在一個掛在空中的覽車上拍攝，搭過貓覽的人應該覺得很有fu。當然其中少不了血肉糢糊的鏡頭，可是看到最後妳卻有一種不應該從恐怖片得到的惆悵感。我記得有一幕，男女主角困在覽車上，而女主角因為尿急，所以忍不住尿在車上。事實上男主角沒有醒來，而且相比於可能會凍死的巨大災難，這實在算不得什麼。但就是這一個細小的動作，暗喻了人生難堪的時刻（想起我小的時候經常搭公車忘記拉拉鍊，當下真的有綁架整台公車的衝動）。另外，男主角搭上纜車前，無意向一個女孩要了電話號碼，後來他們困在纜車上，他忽然記起了這個號碼。好像生命就是由這些細碎的善意或無聊構成，直到巨大的悲傷來臨，我們才可能緬懷那些平常，但是早已失去了平常的意義。

《死雪禁地》就是不折不扣的爽片，在心裡的轉折上，遠不比凍劫。可是論場景的變化，無聊笑點的鋪排，都非常的到位，堪稱Β級片的典範，僅次《惡夜追殺令》與《極速刑房》。

題外話，以前我覺得一個人如果能活在電影世界當中，那他一定很幸福。可是最近我發覺，當我談論電影的角色比談論朋友多，記得電影的劇情比真實的回憶多，我就越不能忍受現實的人生。因為它已經萎縮成一部電影，而且還是一部很爛的電影，沒有那些傑作該有的複雜情節與細微感情，只有無盡的單調、瑣碎與磨損。

這就是《紐約浮世繪》的核心吧，當一個人在現實世界中無能為力的時候，他只能一直拍同一部片，讓所有平庸的人都成為某種角色，於是他們都得到了一個後設，當這些後設也平庸時，就再讓它變成角色，然後再尋找後設的後設，我們只能這麼做，但也不能避免哀傷。