颱風二樂
●颱風之樂一：買票
今天早上開始買倫敦音樂會的票，幾個音樂廳的網站設計不太友善，而且考慮時間過久，便會自動將你選購但未結帳的票delete掉，導致我今天一整個早上重複訂三次票都功虧一簣，頻爆粗口。下午重新振作、再來一次，總算把九成票券搞定。
今年跟去年略有不同，我是千萬般想不透，今年英國的經濟情況比去年還要差，新首相David Cameron一上任就要砍國庫預算四年八百億英鎊，預計公部門會有四分之一的人失業，照理說今年音樂會的票應該比去年更好買，結果完全不是這麼回事。
幸虧有各路英雄好漢各抒己見，並且提醒我某些場次恐怕沒票，讓我多了危機意識、快點下首，否則的確差點買不到票。
最難買的竟然是那採珠人。兩天的清唱音樂會(指揮是Papano)，四層樓的皇家歌劇院，從四‧五磅的站票到三百二十五磅的特級包廂，只剩不到二十張票。為了有不同體驗，這場音樂會耗掉本人七十七磅，創下本人有史以來最高票價紀錄。原本Francis和我還想附庸風雅，來杯十磅香檳體會電影裡衣香鬢影的氣氛(vs.聽音樂會配吃冰淇淋)，但是七十七磅已經驚散我們心中僅存的浪漫、回歸現實，我兩畢竟只是賺血汗錢的小白領，乖乖聽音樂會就好--這兩張採珠人的票，幾乎等於我們兩人六場音樂會、九張票的價錢。
這些倫敦的古典音樂聽眾，跟台灣同好的買票習性有點不同。
其一，或許因為倫敦音樂會的票價結構差距沒那麼大(以歐洲團為例，最便宜約新台幣四百元，最貴約兩千五百元，相差約兩千一百元)，所以買票從位子最好的買起，所以音樂會如果受歡迎，率先賣光的是好位置、相對高價位的票券，然後依序賣光；而台灣的票價結構可以從八百元差到一萬多元，所以最便宜的賣最快，最貴的票券經常很難售出。令我深深體會到，古典音樂真的是他們生活的一部分；而古典音樂對台灣人來說，依然滿是附庸風雅的情趣，跟財力的關聯度還是很高。
其二，有好些場音樂會有所謂「團體半價票」(concession 50%)。原本我誤以為這是指一次買多少張可以有五折的折扣，結果是在特定場次裡，所有的票價都有標準價格和半價兩種選擇，半價是專門提供給正在請領失業救濟金的失業者、其他失能者或十六歲以下學生購買。
當下我便覺得這種五折票券真是貼心，反過來看，試想今天如果有個失業的人在台灣沒有把失業救濟金拿回家付給柴米油鹽醬醋茶，反而拿其中一小點去聽音樂會，恐怕買再便宜的票會被譴責或閒言閒語，好像沒能賺到錢就是犯下滔天大罪一樣，在台灣好像就是開心不得，一不小心多高興了一點，好像非得充滿罪惡感。
●颱風之樂之二：試聽
昨天傍晚跟信宏、阿美夫妻吃完飯，他們進中山堂聽Pepe Romeo獨奏會之後，我便彎去音響店試聽耳機。
是的，慾深溪壑，Grado Rs1i是廟裡和尚，我必須好好供養在家；當要出門之後呢，應該還要有個帶得出去、可隨身攜帶的耳道式耳機。原來慾望是可以莫名其妙地出現，然後如此簡單輕鬆便可合理化。
我試了ATC、Shure和Grado三款耳機，ATC的聲音實在有夠軟；Shure不錯，可是不好戴；Grado新款的耳道式耳機真是太優了，好戴、持久、空間感好，可惜價格實在太驚人地貴了。一方面我幻想到如果可以帶到飛機上聽十三小時就覺得是無上享受，而且日後可讓聽打逐字稿成為樂趣，就十分心動；但另方面價格遠遠超出預算一倍以上，得好好想想。
天外飛來一筆的是，昨天老闆給我試聽的波里尼實在好聽到爆！
他的蕭邦實在太無暇了，那是種看到天字第一號大美女的感覺，不管她有沒對你笑，都會屏息。
尤其練習曲op25那十幾首，完美無瑕的技巧，流轉在琴鍵之上，每個出現的音符都如此地精準而巧妙，樂句光滑無縫地交錯流瀉出來，令人忘記時間。以前年輕的時候，只感受到波里尼的冷調，他的確不太強調音色的強弱戲劇性，套句朋友的話：「他不太說故事」；但現在年紀大了，比較能體會，有些故事的重點不是梗，所以若少了音色強弱的詮釋，還可以在意別的，諸如完整、流暢、成熟等等。聽音樂不能總是死抓著某種東西不放。
舒曼、李斯特，語氣相當美好，如果硬要雞蛋裡挑骨頭，波里尼的舒曼太健康，少了點神經質的羸弱纖細；波里尼的李斯特太直率，少了陰鬱跌宕的深沉。唯一美中不足我認為是貝多芬，太無暇的貝多芬，少了點衝撞莽夫的趣味。
雖有波里尼加持，終究我仍用殘存的一絲理智，告訴老闆我得想想耳機，然後推門走人。
唉，走在黑漆漆的博愛路上，我還滿恍神的....
orangebach
我想世界上是沒有100%完整或者正確的事物或者看法。
只要了解事物的動機、過程的限制、有所思考，我想就很足夠了。
出發前我會搞定這件事情。
感恩啦。
Val
當然不介意，我只是擔心自己看法（其實應該說聽法）不完整，或是有錯誤。
畢竟，宣稱坐後排聽到Pollini的琴音不夠平衡甚至混濁，需要的不光是誠
實，還要很多勇氣。而Pollini很多CD也被拿來當作音響試聽碟，我也一直不
解：在我的音響上我不覺得他的Debussy Preludes或是最新那張蕭邦的錄音
很正確，雖然這問題也有可能在我的音響或我對音樂的認知上。
不過人不誠實不犯錯就永遠學不到新東西，我很樂意分享。
orangebach
謝謝。
不過吼....什麼叫做「自顧自的賓至如歸」？
考慮一下我的提議。
Val
自顧自賓至如歸之餘，也預祝主人英國行一路順風，音樂聽得盡興。
orangebach
TO Val,
實在很難得的看法。
如果你不介意，
我幫你把上面你對波里尼的看法統整一篇？
可以貼在你自己的blog，或者在此處發表？
當然如果不是很ok，也沒關係。
我只是覺得很難得對波里尼有這麼完整的看法，同時包括錄音跟現場。
Val
對了，Pollini彈二十世紀作曲家的曲目也是一絕，不過近年來獨奏會都不見
他排出。2000年他主導了一個Perspective系列音樂會，回顧音樂史上重要
作品，系列中包括了許多現代作品，他自己也下海彈了很多罕聞曲目。不過最
近四五年他的音樂會幾乎全是蕭邦或貝多芬。
除了現場的演奏方式可能和錄音室不同之外，我覺得他的琴音很難在CD或LP上
正確重現。他用的琴是特調的，雖然我不確定他是不是像Zimmerman那樣帶著
自己的琴全球旅行。我很難形容他的琴的音色，只能說絕不是光輝燦爛，但也
不是陰暗。低頻很厚實但是凝聚，高音不是清亮的走向，而是像有點光暈。在
音效不算太好的大型音樂廳如果坐的位子太遠聽起來可能會有點混濁的感覺，
我後來聽鋼琴獨奏都坐在離舞台比較近的座位，聽到的聲音就正確了。
我覺得DG錄的Pollini獨奏聲音似乎都不太對，早期的練習曲前奏曲的聲音有
點乾，新的這些CD也彷彿少了點什麼，聽起來不是很自然。
Pollini是激進的社會主義者（還是共產黨？我弄不清這兩者的差別），所以
應該是不會到台灣演奏，要聽他的音樂會可能要到香港或大陸。不過在台灣其
實也有不少讓我羨慕的音樂會，像Pogorelich或是鄧泰山，我就很想聽但在
這裏還沒遇上過。
ks
hope it's not too late to wish you a great trip!
looking forward to your london stories :)
orangebach
中秋節剛過，颱風也走了，正逢秋高氣爽，
你可以盡量發言，不用那麼客氣。
本版不定期更新菜色，但採自助餐式，
所以請大家自取所需；沒有所需也沒關係。
最近本人忙於賺取旅費，數日內無暇他顧，請大家自行交流，
暫時無法host各位。
pollini
期待val兄現場聆樂的分享。橘子巴哈版主，不好意思，長期潛水，貿然插個嘴，還請見諒!
pollini
閱讀諸位先進關於英美各國音樂會現場的分享相當令人享受。
Pollini是我一直關注且喜愛的大師之一，羨慕Val兄得以聽過不下十場Pollini的音樂會，
我也是根據自己少數的Pollini現場錄音(包含莫扎特鋼琴獨奏)而有類似的體會，也不知道自己有沒有
機會欣賞他的現場演出。Pollini年輕時錄的貝多芬晚期奏鳴曲已足以列入名作之林而無愧，我一直期
待他能錄完全集(如果是現場演奏錄音能湊全集也很好)，也希望能聽到他再次詮釋晚期奏鳴曲，雖然技
巧之退化是不得不然的身體發展，不過相對於之前完美刻劃的貝多芬世界，不知道又會開展出怎樣深沉
自然又富人性歷練的聲音?
orangebach
可以說我每次都與波里尼的現場擦肩而過....
他其實經常到倫敦舉行獨奏會，大概都是參加每年十月到明年三月在英國的殼牌
石油國際鋼琴音樂節，每次都是他來了、我走了。今年2010~11的節目，他照例
參加，時間大概在明年第一季，一連舉行四、五場演奏會吧，看到波里尼這麼頻
繁的演出，只能說心在淌血。
我相信現場跟錄音絕對有差，究竟差在哪裡就是大家感興趣的題目啦。在沒有聽
過現場以前，以及有限的經驗，他無暇的技巧造就一種純美的氛圍，我想說的並
不是炫技，他只是在適切的範圍內將技巧毫無保留的呈現；至於詮釋，我很佩服
他的整體感和成熟度。
他的練習曲是我目前首選，完美無瑕；新的蕭邦二號鋼琴奏鳴曲整體感非常好，
四個樂章錯落有致，聽起來一氣呵成，很不容易。
為自己喜歡的演奏者多說些好話無可厚非，喜歡就該逮到機會昭告全世界啊，不
然悶在心裡自hi，也不會更多樂趣，而且會得憂鬱症。
Val
我聽過不下十場Pollini的音樂會，必須要說現場和CD的經驗其實相去甚遠。
首先，如果對Pollini的期望是精準無誤的絕對技巧，去聽現場很可能會失
望。他已經老了，出現明顯失誤的機會遠高於其他鋼琴家。
但是，他的音樂性，尤其是蕭邦，讓他自己最好的CD聽起來呆板無比。
最新的那張op 33-36, 38是他第一次正式錄mazurkas，只真聽過CD的也許
覺得很出色，可我在CD出版前聽過現場，那晚的Op 33真是神品，甚至遠勝過
Beethoven No 17, 23, Shumann Fantasy, Chopin Scherzo No 2...
最近一次聽他的音樂會是今年五月，演奏op 55以後的幾首蕭邦，最後的
Sonata No 3是我聽過最動容的演奏，熾熱的氣氛延續到安可的兩首
Ballades和練習曲op 25 No 1。我當然是把他的練習曲錄音視為經典，但這
個演奏讓他的CD聽來無機而冷硬，而且甚至似乎有更好的聲部平衡技巧。
他的錄音除了那幾張出名的蕭邦之外，我最喜歡末五首貝多芬奏鳴曲，舒伯
特，莫札特19, 23，也許再加上貝姆的貝四。他從未正式錄過莫札特獨奏，
那倒是我最期待的。
聽過他現場的Hammerklavier，也是個life time experience。今年已經
買的票我最期待的是他彈的貝多芬末三首奏鳴曲。
我覺得Pollini的錄音比較play safe，現場比較毫無保留。他的蕭邦二號奏
鳴曲，以他自己的說法，當然是最滿意最新這張CD。但你如果能找到他1960
年蕭邦大賽的比賽現場錄音，當時的二號更加直率，是後來幾個錄音所不能比
的。
希望我的語氣聽起來不像是個sales，但我喜歡的音樂家真的沒那麼多。
我想世界上是沒有100%完整或者正確的事物或者看法。
只要了解事物的動機、過程的限制、有所思考，我想就很足夠了。
出發前我會搞定這件事情。
感恩啦。