以近期秋季上映之偶像劇中，最突出者大抵以《醫龍》最為看好，作為日劇閱聽之癲狂者，《醫龍》展現了起初二００六年所組合的班底的能力，卻在更繁複的醫療知識體系下更精深的逐一為這部本改編漫畫作品，更具其專業性。這是大和民族的能耐，也是複雜的文字敘述在影像時代來臨時，被取代岌岌可危的危機。

而在此筆者無意討論此部作品究竟有多麼的具備多大的企圖心，或者腳本家如何展現其優越的醫療知識。秋季日劇中將近有三到四部左右，以個人年幼之靈異經驗，所帶出對人類存活生命的反省。主要為《追夢人》、《抹布女孩》、《SP》等。

以靈異經驗為體察事物的開端，此一議題從來在日本偶像劇從未少過，這種強大的個人自我經驗的構成，往往跟外力有極其密切的關係。以《抹布女孩》、《SP》都是由於幼年外在突然事故所造成，關乎個人的生命經驗；《追夢人》則是靈魂寄託，因軀殼消失非得借重他人肉身而存活的另一種生命狀態。
儘管這三部作品不盡相同，卻有相同命題是理想的實踐。

以《抹布女孩》而論，長谷川桃子（北川景子飾）被迫接受靈異經驗，幼年車禍而得到這種相當有趣的靈異性的時間回返，非常相似好萊塢劇作《回到未來》，因著觸摸死者的物件回到過去，企圖挽救當事者。似乎每次事件都在在昭示人類生命的珍貴性，絕對有個目的而存在，那種奇特而死於非命者，在腳本家意圖創造人生片段，絕對可以重新再來的意味。

《SP》則是另一部以反恐行動組織警視廳警備部警護科第四組擔任要人之隨扈，為了搭救要人而存在的「人牆」（劇中警視廳對其第四組略帶輕蔑的說法）。主要人物井上薰（岡田准一飾）年幼時遭遇父母雙亡的創傷性的後遺症，使得他的感官特別靈敏，對於周遭事物所產生氣味、意圖、氣息，甚且其走路的腳印的深淺判定其個人的職業，通常這種擁有特異功能者所具備的特質，而造就了他個人在警備部警護科相當奇特的存在。當然最重要的尚有其上司尾形總一郎（堤真一飾）對他個人的提拔，此一靈異經驗反而屢見奇功。

那麼《追夢人》一部則是因為個人理想尚未完成因雷擊喪命後，意圖在另一肉身完成其內在靈魂企圖實踐個人的圓夢計畫。

儘管這三部作品似乎並無關連點所在，卻在此產生另一個耐人尋味的討論議題，二十一世紀講究高度科技文明至上的時代，反而日本偶像劇循回頭路去找尋人類最原始的動物本能，以精神狀態展示一種人類想望的再現？究竟是反文明？抑或是文明到了爛熟的地步，人類追尋精神意義的存有，增加其中的可信度。

原來人類最起碼的感知與靈魂，是超越肉身的侷限，可以跨越時空，超越一切。