《地下鐵》Subway(1985)

導演：盧貝松Luc Besson

法國凱薩獎：第11屆最佳女主角入圍

角色遭遇：

海倫是一個企業家的夫人，在一個偶然的機會中，他邀請了佛瑞德參加晚宴，

佛瑞德卻把她家中保險箱中的重要文件盜走，在保全的追捕下，他逃到地下鐵躲藏，並要求要見海倫一面。海倫與他丈夫想辦法要把文件奪回，卻在過程中，海倫情不自禁地對佛瑞德發生感情。

破碎的劇情線，跳躍的剪接，充滿著冷色調的攝影，吵雜的電子音樂，出乎意料的角色塑造，盧貝松在80年代中期，就已經拍出如此充滿著MTV式風格的作品。雖然當時深受保守派的抨擊，覺得這個根本不像電影，但這樣的拍攝風格卻贏得了年輕觀眾的喜愛，在當年的法國高居年度賣座第三名。

盧貝松本來就不想討好那些守舊派，也不太裡那些自視甚高的影評人，尤其是那些掌握著大批資源，卻又自以為是的中產階級，看看《地下鐵》中，對於這些人的嘲諷，比方那些聲勢浩大卻又窩囊無用的警察們，實在好笑，又或是看看導演故意安排伊莎貝艾珍妮頂著一顆龐克頭，不情不願地參加晚宴，然後就在鄰座女主人不斷碎念的同時，突然非常直接地嗆了女主人，把許多人不敢言明的心聲，毫不客氣地呈現出來。甚至最後的演唱會，由古典保守的音樂演奏會，臨時改成搖滾音樂會，當中反主流的意味不言而喻。

《地下鐵》雖然沒有清楚的故事線，觀眾只知道男主角佛列德(克里斯多夫藍伯)被追捕後，衝進了地下鐵躲藏，之後我們就隨著主角的目光，在錯綜複雜的地下城市中，遇見了各式各樣不同於一般正常人的角色。這些角色沒有過往，沒有未來，只有當下，比方由尚雨果安格拉飾演的小偷，穿著一雙溜冰鞋，優游自在地穿梭地下鐵，並隨機搶下別人沒有看管好的皮包；或是尚雷諾扮演的愛打鼓的男人(我們甚至不知道他的名字，他的工作，他是誰)，隨時隨地都在用鼓棒練習打鼓。這些沒有任何來由的各色人物，雖沒有任何背景交代(比方他為何在這裡?他們怎麼認識的?)，卻把這些邊緣人物拍得頗具魅力(相較那些索然無味的正規人)。

做為全劇的男主角佛瑞德(那頭金髮真是畫龍點睛)，我們也完全不知道他背景，也不知他為何要偷文件，唯一他曾吐露的是他頸上疤痕的由來，此段還當成女主角海倫對他傾心的開端，因為他講得故事太匪夷所思，讓人難以置信，讓海倫深深懷疑，直到她在無預期之下，接開了他脖子的衣服，才知道他說的是真實故事，讓女主角羞愧於她的疑心，也開始對這個人物起了好感，動了念頭。因此，雖然沒有深厚的背景交代，也沒有太大的情緒起伏，但克里斯多夫藍伯卻用憂鬱深情的眼光，有點反叛且出乎意料的角色塑造，把這個角色詮釋成怪異中帶著深情，不尋常中帶著憂鬱，也因此，他對海倫的愛慕，他對音樂的偏愛，他的所作所為，不用任何理由，觀眾卻感受到滿滿的愛意，也慢慢地產生認同，卻說不出為甚麼。我相信這是盧貝松刻意營造的，這和當時年輕一輩崛起的反叛與強烈自我意識不謀而合，難怪會這麼受到年輕人喜愛，他們就如同現代年輕人的愛恨情仇，看似輕浮表面，卻情緒濃稠。

當時已經是法國頂尖紅星的伊莎貝艾珍妮，萬綠叢中一點紅，是唯一的女性角色，飾演的女主角海倫，是唯一介於中產與底層中徘徊的角色(如同她要選擇有錢但處處控制他的丈夫，或是完全不知他來歷，卻對她一往情深的男主角？)但可供發揮的時刻並不多，很多時候就是美美地現身，然後受到眾多男角注目。片中甚至還有一場換衣服的戲碼:經過一夜的特殊經歷，她把身上的華服換成樸實無華的衣裳-也是一種隱喻，更讓之後與丈夫的對峙場，有著上流與底層的呼應。 (不知是因為本片合作愉快，還是艾珍妮參與本片的附加條件，盧貝松還擔任了艾珍妮當時發行唱片的MTV導演)

艾珍妮表演讓人印象較深地還是關於感情戲的部分：海倫丈夫派出的殺手個個沒用，求助於警察也無濟於事，於是海倫自己深入地下鐵，親身去追查下落，在地下鐵的迷宮中總算遇見了男主角，並聽了男主角的故事，夜晚也親眼見識到地下鐵很多不為人知，卻充滿著特殊魅力的地方。(那場看著地下鐵工人焊接的片段實在高招，焊接所爆發出來的火花，卻如同黑暗中煙花般燦爛美麗，艾珍妮陶醉的神情使得她之後的轉變充滿說服力)。緊接著到了清晨，一直不露面的丈夫出現，並用極其嚴酷卻又冷漠的態度對待海倫(此時我們才知道海倫似乎是依靠婚姻才到上流階層)，並且直接用男主角寄來的勒索信件，搓破了海倫的原先昨晚的溫情與幻想，於是難堪、狼狽又不可置信(既是對男主角的幻滅，又是對殘酷丈夫的怨懟)，艾珍妮那個突然紅了眼眶，難過的神情，讓海倫的角色突然有了人味。

但海倫隨著丈夫回家後，艾珍妮彷彿變了一個角色的詮釋(妝髮也改變成誇張龐克風)，就讓人覺得表演分割地太劇烈(因為戲後半，造型又恢復成前半的端莊造型，性格突然又變回來溫柔了)，雖然大大地揭露出中產階層的偽善，也大快人心，但此角沒來由的人格分裂，卻無法說服我，也讓艾珍妮這次的表演突留形體，流於片段，相較於其他男角的游刃有餘，也許這樣的表演風格實在不適合艾珍妮。

雖然影評保守派大力抨擊本片，但凱薩獎還算是看到了本片的前瞻性，算是大大鼓勵本片，當年入圍了13項，包含最佳影片和導演，以及男女主角，而男配角獎項更是難得地一次入圍了三個。最後獲獎的是充滿神秘魅力的男主角、以及場景設計與音效設計，肯定了盧克貝松建構這個迷宮般地下鐵的能力，也看出盧貝松往後拍攝動作場面的才華。