圖說：1925年的比克斯和耍節奏樂團：（從左到右）豪迪.奎克賽爾（斑鳩琴）
；湯米.賈蓋諾（鋼琴）；唐.和默（單簧管）；比克斯（短號）；湯米.杜爾西（長號）

Bix Beiderbecke是來自艾奧瓦州的一位白人小號手和作曲家。他的錄音在早期爵士樂史上佔有重要的地位，但是他的演奏既非奧爾良風格也非芝加哥風格。二十年代晚期和三十年代早期他和Armstrong都是最具影響力的小號演奏家，儘管兩人是同時代的樂手，但是Beiderbecke的演奏是區分於Armstrong的另一種風格。

Beiderbecke最早的錄音可以追溯到1924年在一個名為“the Wolverine Orchestra”的小樂團中的演奏。但他直到1927年由著名的“Paul Whiteman Orchetra”作為一位特色樂手推出後才逐漸為人所知，這是個大型的樂團，儘管它的演奏曲目只有部分是屬於爵士樂。Beiderbecke通常被認為是第一位最偉大的白人爵士即興演奏家，影響了大批的小號手，其中最有名的當數Jimmy Mcpartland，Red Nichols，Bobby Hackett。

Beiderbecke在原創性和創造性方面幾乎與Armstrong不相上下，但他對小號的駕馭能力要稍遜Armstrong一些，另外音色要冷一些。Beiderbecke的音色與Armstrong相比要輕、薄、柔和，少些銅管樂器的厚重感。他的演奏並不十分注重在節奏方面的突破，像大多數早期的爵士樂手一樣，他的演奏生涯開始時沒有表現出搖擺的傾向，但後來也在演奏中建立起與Armstrong相似的搖擺風格。Beiderbecke的演奏風格與Armstrong很不一樣，雖不那麼扣人心弦、情緒激烈的，卻十分講究樂句的優雅精巧。

與Armstrong的果斷、外露出挑的風格相對比，Beiderbecke顯然更為平靜內斂、有時候聽上去還有些躊躇猶豫，他更多在樂器的中音區演奏，而Armstrong更喜歡在高音區演奏。Beiderbecke非常注意將一些不常用的音符有選擇地串起來、每一個和聲行進中的經過和絃都交代得清清楚楚——因為他是一位不錯的鋼琴手，對此瞭若指掌。

正是以這種方式，Beiderbecke也期望在即興中能熟練地使用和絃音的小號手－吉他手Bobby Hackett，也將每個經過和絃交待得清清楚楚。這種傾向使得Hackett在Glenn Miller1942年的著名錄音“String Of Pearls”中也來了一段Beiderbecke般的獨奏。