其實周迅以《如果‧愛》奪得金馬影后那年，我心中的最佳女主角是《姨媽的後現代生活》的斯琴高娃，《如果‧愛》裡的周迅(孫納)之於我，像是三個男角眼中的投射，直到最後才明白自己，也才有了生命。然而這種冷調的演繹，或許就是周迅對孫納獨到的詮釋，戲中戲的設定，亦讓周迅展現了歌唱、舞蹈的才華。我更欣賞她在《香港有個好萊塢》中游走於清純和世故間的神祕，從來得獎未必等於最好的演出，有時也帶著水到渠成的機運，但《如果‧愛》展現了周迅的多面性，肯定了她一直以來的表現。

《如果‧愛》那年，我看到一篇香港影評，認為周迅同年在李少紅執導的《生死劫》中演得更好，我對這部片留上了心，可惜台灣看到大陸片的機會有限，後來竟然在公視的節目表看到，原來這部片有台灣的合作，而後東森電影台也播映過。

《生死劫》改編自大陸記者作家安頓的作品，是其《絕對隱私》系列拍成10集電視電影中的一部，曾於紐約翠貝卡電影節得到最佳影片。描述從小寄人籬下的女孩胭妮(周迅)，總覺得自己是個多餘的人，考上大學原以為生活將有轉機，未料偶然和貨車司機木玉(吳軍)相識，令她的人生急轉直下。

初次戀愛的她，為木玉退學生子，因經濟困境將孩子送走，才發現木玉已另結新歡，而他一直以來都是以此模式，和女孩交往再賣掉孩子換取金錢。胭妮一度想向木玉報復，卻在一念之間醒覺不必為他賠上未來，她知道無力勸阻沉迷於愛情中的下一個女孩，重複她過往的生死劫，只希望有一天能找回自己的孩子。

周迅低沉的嗓音和她輕靈的外表有著反差，倒也成了她的特色。《生死劫》全劇在胭妮的自述中展開，周迅清冷的音色，似是不堪回首的無奈，又像往事如煙的淡然。簡單的故事，寫實的基調，大部分的戲都在周迅身上，她也恰如其分的撐起了這個命運多舛的人物，第一次看到周迅在大銀幕扮演母親，心疼聽到她說生完孩子後，常有突來的經攣和患上近視，為孩子犧牲了許多，但她竟連孩子在哪裡都不知道，我想每一次感受到身體的痛，她就會更思念分開的孩子。

看完了《生死劫》，再看周迅2008完成的電影《李米的猜想》，一開始也是周迅的獨白，喃喃自語著一連串數字，李米是計程車司機，總是問乘客有沒有見過她的男朋友方文，方文失蹤4年了，留給她的只有照片和不定時寄來的信，她把信看了又看，連信上的內容都背下來了，她推敲著信件相隔的天數，就是想不通方文在哪？

好痴的一個人，《如果‧愛》之後我看周迅的電影，角色似乎總離不開一個『痴』字，《夜宴》裡的青女為了不愛她的王子捨生忘死，《明明》裡的明明和Nana為著同一個男人連番追逐，《畫皮》裡的狐妖小唯，為成就人類的愛情甘願放下千年道行，《女人不壞》的歐泛泛儘管和愛人結了婚，也要在家裡裝上天羅地網的監視器，好讓自己安心。

唉~角色可不可以不要每次都這麼痴情？(尤其是所愛非人的時候) 看這些片的時候我很好奇，是導演眼中的周迅太執著？還是周迅的執著吸引了這些角色？有時候我真的很懷念《如果‧愛》中那個忘情棄愛的孫納， 不過像孫納那樣太過刻意忘記也是一種痴，是執著於逃避。

執著，這是周迅給我的感覺，如果她沒有一定的執著，很難在競爭激烈的演藝圈站穩腳步，聽過周迅的得獎致詞，感受得到她對電影的熱愛，該是這份執著，讓她能一次又一次的突破自我。

《李米的猜想》香港上映時更名為《愛失償》，我喜歡前者勝於後者，這另類奇情的故事，也許只是痴情李米的一個猜想，跟著她大街小巷的奔走，遇上運毒兄弟(王硯輝、王寶強)的驚險，引發一連串荒謬際遇，而那意外碰上的墜橋自殺，恍如一個悲傷的預言。

影片前段拍出懸疑的氛圍，後段轉入愛情緊湊感較弱，整體而言仍是出色。周迅在生活感中突顯了李米執著的性格，王寶強憨傻痴情對應鄧超的掙扎無奈，張涵予的硬漢形象依舊，卻多了不同層次的心思。

周迅在《李米的猜想》裡和《生死劫》一樣素顏出現，我卻覺得比精雕細琢的《畫皮》中更美，相隔三年的兩部作品，周迅再度挑戰小人物的真實面，而《李米的猜想》配角又比《生死劫》更強，周迅還是有著不可忽視的存在感，證明她更上一層樓的演技。

《李米的猜想》之後，周迅有三部未上映的電影，《蘇乞兒》飾演趙文卓的妻子，《孔子》與周潤發同台，扮演春秋時代魏靈公夫人南子，改編自麥家小說的《風聲》，則是少見的諜報題材。

三部新片，三種戲路，相信會讓觀眾看到不一樣的周迅，而我最想看她演的，是三十女性的現代職場劇，如果由細膩的女導演來拍會很不錯，可惜這類都市寫實題材買少見少，期待有一天能看到吧！