《笑忘書》中有一段Milan Kundera很有名、常被引用的、對整本書的說明，他說：

這是一篇有關塔美娜的小說，當塔美娜不在的時候，那便是為塔美娜而寫的。她是小說的主角，也是主要讀者，所有其他的故事都是從她的故事變奏出來的，然後像鏡子裏顯現出來的形象一般在她的生命裏聚合。（第六部第八章）

塔美娜是誰呢？

我一定得為我小說中的人物取個名字，對不對？那麼，這一次我要很確定書中的女主人翁是只屬於我的，不屬於其他任何人的（她對我比對任何人的意義都重大），我為她起了一個前所未有的名字：塔美娜。在我想像中的她是一個修長的、美麗的、三十三歲的、布拉格的本地人。（第四部第一章）

那為什麼是塔美娜呢？

線索也許就在前一章之中，「塔美娜失去了她的愛的無窮世界，我失去了我的父親」，而生命中最不能忍受的事情就是「失去了一位我們所愛的人──那十六個小節和它們無窮盡的內心世界。」

塔美娜的愛的無窮的世界，存在於她對逝去的丈夫的回憶之中，這個回憶的物質形式，就是存放著她和丈夫「寫給彼此的信和塔美娜的筆記本」的小包裹，於是，當塔美娜發現碧碧要去一趟布拉格時，便希望能藉這個機會將這個回憶的物質存在帶回來；但一直到最終，無論是碧碧還是雨果，終究沒有人去布拉格，這個小包裹一直沒能回到塔美娜的身邊。

為什麼塔美娜那麼急著要將這個過往的回憶的物質形式留在身邊呢？因為，她發現，她對丈夫的回憶（以及形象）已經越來越模糊、越來越不準確了，也就是說，塔美娜已經開始在「遺忘」了。

「這是一篇有關笑和忘的小說」，Milan Kundera如是說。

第一部，「失去的信件」，講的是一個男人急著從他那醜的情婦那裡拿回情書的故事，一個急著抹去過去（忘）的徒勞無功的努力，在這個故事裡，就像每一個人都曾有過的年少輕狂不成熟，以及年長成熟後對青澀時期的尷尬；也像一個國家政權，對於過去不適合的歷史的改寫與抹殺。麥瑞克企圖用人為的方式將過去抹去、將過去遺忘，事實證明，就像所有政權改寫的歷史一樣，終究是徒勞無功的。這是一個企圖「遺忘」的故事。

塔美娜的故事也是「失去的信件」，也是講要拿回情書的故事，不同的是，塔美娜不是要抹去過去，而是要找回過去。這是一個企圖挽回「遺忘」的故事。

「情書」，既不是政治文件，也不是法律文件，在意識形態的天平上，情書是屬於「輕」的那一端，但，情書真的比政治文件、法律文件「輕」嗎？革命、意識形態、政治，所有這一切，歷史告訴我們，都像「永劫回歸」，不斷地重演，一下子正，一下子反，一下子合，政權來來去去，不變的，反而是那刻畫在個人生命裡的愛情，個人生命的「不朽」也正在這一小包裹的「情書」裡。

第二部，「母親」，遺忘的喚醒，當時光遠逝，過去的回憶就像是回頭往霧裡望去，時間的重疊、人物的模糊、張冠李戴、發生與未發生，這一切隨著時間的前進而倒退到遺忘的大海，母親所喚起的記憶卻是與事實相違，我們還能真的那麼確信我們曾經以為發生過的過去嗎？

第六部，在確知她再也找不回她的遺忘之後，塔美娜失蹤了，魔幻地來到一個記憶與遺忘已不復重要的境地，至此，遺忘不再復返，記憶與遺忘隨著塔美娜的下沉而逐漸消失在闇黑的「無」之中。

「記憶並不是對遺忘的否定，記憶是遺忘的一種形式。」