還好！不是先讀No.1的《時空旅人之妻》（商周，2007年廿刷），而是先讀No.2的《安魂曲》，不然就不會說商周的【i Fiction宣言】：「跳過理論，越過主義，這是個能使人流連忘返，渾然忘我，埋首愛上的小說樂園」，非虛言了。
怪了！你的品味怎老與人不同，奧黛麗．尼芬格（Audrey Niffenegger）的《時空旅人之妻》可是叫好又叫座：

相遇那年，她6歲，他36歲；
結婚那年，她23歲，他31歲；
離別後再度重逢時，她82歲，他43歲。
如果生命是一場旅行，亨利的旅程肯定比常人更迂迴且深刻，只因為他罹患了時空錯置失調症，當基因時鐘偶爾重起，他就會不由自主地消失，現身在某段曾經，或即將遭遇的時空場景。不得不一再體驗曾經遭受的經歷，他只能旁觀、重複品味那些快樂、悲傷、痛苦。而與克萊兒的愛，是支撐他的唯一動力。

「亨利和克萊兒輪流述說這個故事，他們歷經了種種考驗，但他們之間的聯繫依然十分深刻。一個科幻假設造就了一個盪氣迴腸、很具原創性的愛情故事。」
——《人物》（People）雜誌（年度十大好書）
「一個充滿靈性的故事……尼芬格在她的時空鏡廳裡玩得出神入化，令人嘆為觀止。」——《紐約客》（The New Yorker）
「對那些宣稱已經沒有新穎愛情故事的人，我誠心推薦他們閱讀《時空旅人之妻》，這是一本很吸引人的小說，精心編織，想像力非常豐富，也浪漫得令人目眩神迷。」——知名小說家史考特．杜羅（Scott Turow）
「讓人縈繞於心，很有原創性，構思巧妙每每令我嘆為觀止……總之，這是我有認真讀完的極少數幾本書之一，而且我很嫉妒，我真希望這本書是我寫的。」
——裘蒂．皮科（Jodi Picoult）

都是書商的宣傳啦！不如從敘述雜亂、冗長、反覆、無趣且厚達五百多頁的原著中，順著時序重抄些稍具文字藝術的片段，較能釐清作者想表達啥：

＜序曲＞亨利：這種滋味如何？這種滋味如何？
　 有時候你會突然覺得，就好像閃了個神。手裡的書、身上帶有白色鈕釦的紅色棉質格子襯衫、腰下最喜歡的黑色牛仔褲、腳後跟破了個洞的紫紅色襪子、偌大的客廳、廚房裡正要煮開發出聲響的水壺……所有一切都在瞬間消失，你頓時杵在不明鄉村路邊的溝渠裡，恍如松鴉般渾身赤裸，冷水淹到腳踝。你等了一分鐘，想說也許會啪的一下回到你的書本、你的公寓裡；但在連續五分鐘的咒罵、顫抖、深切盼望能就此消失後，你開始漫無目的地行走，直到看見一戶農家。此時你有兩個選擇：偷竊或者解釋。
　有時候就算你已經躺在床上、在半夢半醒之間，發作起來還是會有一種太快起身的錯覺：你會聽到血液往頭頂猛衝，世界天旋地轉，手腳一陣刺痛、好像不見了似的；又來，你不知道自己身在何方，一切全都發生在轉瞬間。
有時候，會有一股幸福感油然而生，萬事萬物昇華至崇高的氣氛當中；突然，你會很想吐，然後你就不見了。你吐在郊外的天竺葵上、你爸的網球鞋上、三天後的自家浴室地板上、大約一九○三年伊利諾州橡樹園的木製步道上、五○年代美好秋日籠罩的網球場上，或是你自己光溜溜的腳上，你吐在各式各樣的時間和空間裡。
　這種滋味如何？
　這種滋味完完全全像是那類夢境中的一種，在夢中，你在完全沒有準備的情況下就要開始考試，而且身上一件衣服都沒穿，甚至連錢包也放在家裡。
　而我在另一個時間裡被轉化為可怕的版本：變成一個賊、一個流浪漢、一隻只會躲藏和逃跑的動物，讓老太太和小孩受到驚嚇，我是上天開的玩笑、是如此地不可思議，但我確實存在。
　 這些來來去去的經歷、這混亂的一切，究竟有沒有邏輯或規則可循？我能不能被牢牢地固著在當下、擁抱當下？我不曉得。事情發生前是有一些蛛絲馬跡，就像所有疾病都有些模式或可能性：極度疲憊、嘈雜的噪音、壓力、突然站立、閃光，都有可能牽扯出一段插曲。但是話說回來，我也可以在閱讀週日《紐約時報》、手裡拿著一杯咖啡、克萊兒正躺在床上打瞌睡的情況下，突然回到一九七六年，看著十三歲的自己幫爺爺奶奶割草。有些插曲只維持了片刻，就像在車上聽廣播，就是很難固定在某個電台。我三不五時會發現自己置身於人群中、觀眾裡、暴民間；我也經常獨自一人，在田野裡、房子裡、汽車裡、沙灘上，或午夜時分的中學裡。我很怕發現自己身在監牢裡、客滿的電梯裡，或高速公路的路中央。我不曉得如何解釋自己是從哪裡冒出來？又為什麼全身光溜溜的？我要從何解釋？
　 說起來真的很諷刺，所有能讓我感到愉悅的事物，都是居家式的：豪華的扶手椅、平靜喜悅的家庭生活等等。而我所企求的，也都是平淡細瑣的喜樂，像是在床上看推理小說，嗅聞克萊兒剛洗完澡、金紅色還有點溼潤的長髮味道，某位朋友在度假途中捎來的明信片，牛奶在咖啡裡散開，克萊兒胸脯的柔軟肌膚，幾包放在流理檯上還沒打開的購物袋，或是在圖書館常客都回家以後，獨自流連在書庫裡，輕輕撫摸書本的書背。這些，都是時間一時興起，把我從它們身邊奪走後，我最懷念的事情。
　而克萊兒……最讓我記掛的，永遠都是克萊兒。在清晨睡夢中，壓皺了臉龐；把雙手浸到造紙用的甕染料桶裡，拉出模子甩動，甩到纖維融在一起；頭髮披散在椅背上，整個人沉浸在書中；睡前，用止痛藥膏按摩龜裂發紅的雙手。她低沉的嗓音，總是迴盪在我的耳裡。
　我恨身處沒有她的時空裡。但我總得上路，而她永遠無法相隨。

一九七三年六月七日星期四（亨利分別是二十七歲和九歲）

　「亨利，我不想一個人時空旅行，跟你在一起比較好，你不能永遠陪著我嗎？」
　 他背對著我站著，我們望著鏡子裡的彼此。可憐的小亨利。孩提時的我，背很薄、肩膀像刀刃般突出，就像剛發育的翅膀。他轉過身來，等我回答；而我知道我必須 告訴他，也就是我自己一些什麼。我伸出手，輕輕把他轉過去，帶他站在我的身旁，這樣一來我們就肩並肩了；我蹲下來，這樣我們的頭就一般高了。我們面對著鏡子。
　 「看。」我們研究鏡中的映像，帕爾莫飯店的浴室裝潢華麗，還鍍上了金，看起來輝煌燦爛，鏡子中的我們看起來就像對雙胞胎。我們的頭髮都是深咖啡色的，眼睛都是黑色，我們玩弄彼此的耳朵，根本就是一個模子印出來的。我比較高，比較強壯，而且得刮鬍子；他比較苗條，比較難看，一副發育不全的樣子。我伸手把我臉上的頭髮往後撥，露出車禍留下來的疤。他下意識模仿我的動作，觸摸自己前額上同樣的一塊疤。
　「跟我的一樣，」小時候的我說道，「你的傷是怎麼來的？」
　「跟你一樣。這是同樣的傷，我們是同一個人。」
　 這若即若離的半透明時刻。另一個我原先搞不太清楚，然後就懂了。就像現在這樣，我看著這件事情發生，希望同時成為我們兩個，希望再次感受那種迷失自己的感覺，希望再一次感受第一次看到未來和現在夾雜在一起的感覺。但是我已經太習慣、太熟悉這種感覺了，所以我只能當個局外人。我想起我九歲時的驚訝，我那時突然了解：我的朋友、導師兼哥兒們，就是我。我，就只有我。這種感覺真寂寞。
　「你就是我。」
　「但你比較老。」
　「可是……其他人呢？」
　「其他的時空旅人嗎？」
　他點點頭。
　「我不認為還有別的時空旅人。我是說，我從來沒碰過其他人。」
　 有顆淚珠凝聚在他左眼眼角。當我還是個小鬼頭時，我想像有一大群時空旅人，而亨利，也就是我的老師，是一名使者，被派來訓練我；而我最後也能加入這個友好的大圈子。我到現在依然覺得自己就像個被世人遺棄的人，是某個曾經繁榮族類中碩果僅存的一個人。這就好像魯賓遜在海灘上發現了人類的足跡，但後來發現那是他自己的腳印。那個我自己，那個小得像片樹葉、薄得像水的自己，哭了起來。我抱住他，抱住自己，久久不放。

一九八八年十二月二十四日星期六（亨利四十歲，克萊兒十七歲）

　「我跟妳說過我母親的事情嗎？」
　「沒有。」
　「好吧。很久很久以前，我有個媽媽，也有個爸爸，他們彼此深愛，然後生下了我，我們過著幸福快樂的日子。他們倆在工作上的表現都很出色，尤其是我媽媽，她真的超優秀的，我們以前經常旅行，我看遍了世界各地的旅館房間。但是就在聖誕節快到的時候……」
　「哪一年的聖誕節？」
　「我六歲那年。聖誕夜那天早上，當時我爸人在維也納，因為我們快搬過去那裡了，他先去幫我們找房子。所以原本的計畫，是爸爸那天會飛回來，我媽媽和我開車去機場接他，接著我們就一起去奶奶家過聖誕節。
　「那天早晨的天氣很陰沉、還下著雪，街道上佈滿薄冰，天氣實在糟透了，幾乎什麼都看不見，這輛車的除霜功能又不是非常好。我們穿過猶如迷宮般的社區道路，然後就開上高速公路了。尖峰時間已經過了，可是因為天候和假期的關係，路上還是很塞。
　 「我們開在一輛卡車後頭，沒有靠得很近。經過一個出口時，有一輛紅色的雪佛蘭跑車跟了上來，就開在我們後頭。駕駛是一名牙醫，有一點點醉，那時是早上十點半，他開得有點太快了，因為路上結冰的關係，又沒有辦法馬上慢下來，所以他就撞上我們的車。如果是平常的天候，雪佛蘭會撞毀，而堅固福特的擋泥板就會彎 掉，不會造成太嚴重的後果。」
　「可是天候實在太差了，路上滑溜溜的，所以當大家一路慢下來時，雪佛蘭撞上我們的車，導致我們的車加速前進。我們前面的卡車開得很慢，我媽猛踩煞車，但一點用也沒有。」
　「那輛卡車上面裝滿了廢鐵。我們撞上它的時候，有一片很大片的鋼鐵從卡車後頭飛出來，飛進我們的擋風玻璃裡，把我媽斬成兩半。」
　克萊兒閉上眼睛。「不要啊。」
　「這是千真萬確的事。」
　「可是你也在車裡啊！不過你個子太小了！」
　 「不是的，不是這樣，那片鋼鐵就嵌進我的座位裡，嵌進應該是我前額的地方。我前額有一塊疤，那是鐵片劃過我前額時留下來的。」我指給克萊兒看。「鐵片嵌在我的帽子上。警方百思不得其解。我所有的衣服都留在車裡，都在座位上和車子底下，我是在路邊被人發現的，被發現時全身光溜溜的。」
　「你時空旅行了。」
　「對，我時空旅行了。」我們安靜了好一會兒。「那是我第二次時空旅行。我不知道發生了什麼事情。我看著我們的車撞上那輛卡車，接著我人就在醫院裡了。事實上，除了受到很大的驚嚇之外，我幾乎毫髮未損 。」
　「這是……你想這是怎麼發生的？」
　「純然的恐懼所造成的壓力，我想我的身體玩了它唯一會玩的把戲。」
　克萊兒轉過頭來看我，她看起來很難過、很激動。「這……」
　 「就是這樣。我媽媽死了，而我活下來了。我們那輛福特前頭都被壓扁了，方向盤插進我媽胸口，擋風玻璃早碎了，她的頭飛出擋風玻璃外、落到卡車後部，到處都是血，多得要命。而我……我有十分四十七秒的時間完全不在現場，我不記得我去哪裡了，對我來說就只是一、兩秒鐘的事情。救護車從三個不同的方向開過來，試圖接近我們，但交通完全打結了，醫務人員只好跑著過來。我出現在路肩上。唯一一個目擊我現身的，是一個小女孩；她坐在一輛綠色的雪佛蘭商旅車後座，嘴張得大大的，一直瞪著我看。」
　「可是，亨利你，你說你不記得了。但不管怎麼說，你怎麼知道這一切？你怎麼知道是十分四十七秒？怎麼這麼剛好？」
　我沉默了一會兒，思索著該用什麼方式來解釋最好，「妳知道地心引力是怎麼一回事吧？一個東西愈大，質量愈大，引力就愈大；它會把比較小的東西拉向它，而這些比較小的東西，就會一直繞著它運行。」
　「對……」

二○○六年十二月二十四日星期五（亨利四十三歲，克萊兒三十五歲）

我醒得很早、太早了，房間在接近破曉的光線照射下呈現藍色。我躺在床上，聆聽克萊兒深沉的呼吸、林肯大道上偶爾傳來的車輛聲，烏鴉彼此叫喚著。暖氣爐已經 關了，我的腿很痛；我從枕頭上撐起來，在我這一側的床頭櫃上找到一瓶止痛藥，吞了兩顆，用沒氣的可口可樂把它們沖下去。
我再度鑽進毯子裡，面朝我那一邊。克萊兒趴著睡，雙手護著頭。她的頭髮埋在被子下面。沒有頭髮圍繞的克萊兒顯得比較年輕。她讓我想起了小時候的她，睡著的 時候臉上帶著小時候才有的天真無邪。我努力回想我有沒有看過孩提時代的克萊兒睡覺。我發覺我從來都沒有看過，想到的盡是阿爾芭。光線在變換。克萊兒動了 動、翻了個身，面朝我這邊。我仔細端詳她的臉，眼角和嘴角有幾條模糊不清的線條，這只不過是克萊兒開始邁入中年時期的暗示罷了。我永遠也看不見她那樣的 臉，我覺得很痛惜，那是克萊兒沒有我也會繼續活下去的臉，那是我再也吻不到的臉，那是屬於一個我不知道的世界的臉，我會成為她的回憶，最後被貶謫到她的過去。
今天是我母親逝世三十七週年的忌日。這三十七年來，每一天我都很想念她，我想我的父親也是幾近永止無盡地在思念她。如果熱烈的回憶可以讓死者復生的話，那我母親就會是我們的尤麗黛了，她會像拉撒若夫人一樣從她頑固的死亡中復活來安慰我們。但我們的哀慟逾恆都沒有辦法讓她的生命多增加一秒，讓她的心多跳動一下，多呼吸一次。我唯一能夠辦到的一件事，就是把我帶到她身邊。我走了之後，克萊兒怎麼辦？我怎麼捨得下她？

二○○七年二月二日星期五（克萊兒三十五歲）

我最親愛的克萊兒：
當我寫這封信時，我就坐在臥房裡、我的桌子前面，望著窗外的工作室，後院裡積滿了藍色的夜雪，一切都因為冰的關係顯得粗硬、光滑。萬籟俱寂。這是那些個冬夜之一，每一件大大小小的事物，因為寒冷讓時間慢了下來，就像沙漏狹窄的中心，時間從中流過，卻緩緩、緩緩地流過。我有種熟悉的感覺，就像置身在時空之外，像是浮在時空之上，就像一個胖婦人放鬆地漂浮在時空的表面。我今晚一個人待在家裡（妳去參加艾莉西亞在聖路濟亞教堂舉辦的獨奏會），我突然有股衝動想要寫信給妳，突然想留下點東西給未來。
克萊兒，我想再跟妳說一遍我愛妳。我們的愛是穿越迷宮的一條線，是高空鋼索底下的那張網，是我這離奇古怪的一生裡，唯一真實的東西、唯一可以信任的東西。今晚，我對妳的愛變得比對我自己的更濃稠了，彷彿在我死後，它還會久久逗留不去，環繞妳、支持妳、擁抱妳。
每次想到妳的等待，都讓我痛恨萬分。我知道妳這一生都在等我，永遠都不確定這回得等多久。十分鐘、十天、一個月。我是一個多不可靠的丈夫啊，克萊兒，我像名水手，像是遭到大浪打擊、獨自一人的奧德修斯；有時候詭計多端，有時候不過是諸神的玩物……。
夜幕籠罩，我非常疲憊。我永遠愛妳。時間，微不足道。 　　　亨利

不只上述「稍具文字藝術的片段」吧，網上有人評道：
奧黛麗．尼芬格的時間旅人之妻靠的只是一個簡單的構想：透過時空旅行所產生的各種變化與可能性，緩緩道來一段充滿遺憾的美好愛情。但在過程中，尼芬格巧妙把一開始讓人有些困惑的敘事轉為嚴謹，各個片段不僅環環相扣，尼芬格更利用留白／補完的手法，讓小說在越來越豐富的過程裡，同一件事情的兩面可以給人帶來完全不一樣的感受…同樣的技巧多次運用，造成故事雖然以較慢的步調展開，讀者卻完全不會感到冗長或重複，而是在數不盡的細節裡獲得更大樂趣與驚喜。…在描繪小說中心：克萊兒與亨利間的感情上，尼芬格的寫作顯得優雅且細膩，有如打開一本陳年的好書，每翻過一頁都害怕太快會讓紙張在手裡粉碎，同時看著百看 不厭的故事在眼前展開。如同織工緊實的絲質壁毯，所有的人物，從克萊兒，到亨利，到他們的家人、朋友、過往，每個角色與細節尼芬格都用心去撰寫，不僅書中每個角色都顯得立體，就連一些原先以為較支微末節的部分都可以在最後看出作者的用心。http://blog.yam.com/rorschach/article/2812145

但也有人認為：
看完了《時空旅人之妻》，從第一頁到最後一頁，我有過為書中人惆悵的時刻、因為親情的無條件，因為生命更迭的神奇，而感嘆的時刻，但是，我無法為這本書闡述的愛情心痛、流淚。即使看了許多讀者與網友的好評。時空旅行的片段、離去與等候，一次又一次的延伸、重複，讓整本書變得冗長，結構變得鬆散，甚至讓我到了書的中途，幾度想放下，而不覺得錯過什麼。當然，我還是堅持下去了，只是可惜，我的堅持還是無法帶來感動。
http://www.ireading.cc/review/review.aspx?rid=10282

班傑明的奇幻旅程 The Curious Case of Benjamin Button  (2008)

 

導演：大衛芬奇
編劇：艾瑞克羅斯
演員：布萊德彼特/蒂妲絲雲頓/凱特布蘭琪/伊莉芬妮/艾理斯寇迪

影片改編自奇幻小說家史考特費茲傑羅寫於1920年代的奇想短篇小說，他的靈感來自馬克吐溫的一句話：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好 ...本片是布萊德彼特與大衛芬奇繼《火線追緝令》與《鬥陣俱樂部》第三度合作，也是他與凱特布蘭琪繼《火線交錯》後再度同台，片中配樂則是《色戒》的配樂亞歷山卓迪斯普拉特。
1919年，班傑明出生在巴爾的摩，一出生就是個八十歲的老嬰兒，被父親給棄養在街邊，但是好心的黑人夫妻收容了他，將他當成自己的兒子扶養，教導他許多智慧，但奇妙的是，隨著他漸漸成長，班傑明卻是越來越年輕。
1930年，11歲的班傑明遇上了六歲的黛西，善良而親切的黛西溫暖了班傑明。二次世界大戰爆發，班傑明坐船來到英國，直到戰後才與黛西在紐約重逢，此時，黛西已經是個亭亭玉立的女孩。
1950年，他們終於共譜戀曲，並且一起渡過生命中最美好的時光，但黛西越來越老，班傑明卻越來越年輕，他終於體認即使他們深愛彼此，班傑明逆行的生理特性，卻成了兩人關係的唯一障礙…。
本片拍攝計畫輩延宕四十年，因為特殊化妝與技術上的不允許，雖然故事的構想與內容引人入勝，卻遲遲無法拍攝。影片製作經費超過一億五千萬美金，目的就是完成班傑明這段看似平凡但卻又不平凡的人生旅程。班傑明一生所面對的生老病死與愛恨別離，與一般人並無二致，只是外貌隨著時間的飛逝顯得越來越年輕，布萊德彼特與演員們必須在層層特殊化妝手法下展現演技。
大衛芬奇表示：「電影前52分鐘的班傑明幾乎全是電腦動畫！」連結的老人身體全是別人，只有臉是小布，他得在臉上塗滿螢光劑，對著鏡頭擠眉弄眼，讓特效小組收集所有面部表情與肌肉運動，任何一個角度都不放過，才能讓電腦動畫人員找到正確角度，與身體達到零缺點的結合，為此他每天得花６小時上妝！

影片中不同時期的建築、汽車、服裝與髮型都有很大的改變，工作人員花了很長的時間考究每個時代的變遷，透過班傑明的一生，呈現在大銀幕上。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fcen00421715&channelid=CH56

 

主題：散場後還不停掉淚的五分鐘

 

1F從一開始就了解這是部劇情片,所以合理跟不合理不該是我認為該討論的範圍
故事的張力才是重點,
通常越期待的片落差就越大,但是這部片讓我大大改觀
很完整的一個故事,我知道怎麼愛上 為什麼愛 愛的如何 怎麼為了愛彼此而犧牲,全都有跡可尋 有理可證
我想不是小布演的話 我也會一樣為這故事感動,不過凱特布蘭奇真的演的讚 少女的氣息 成熟女人的掙扎 表情眼神內心都是戲
看完之後我到廁所哭了五分鐘,連我自己都覺得不可思議,從來沒有過這種經驗
沒有完美結局的愛令人傷感,愛的沒有結局更令人錐心刺骨
2F神經病~有這麼感動嗎﹖還在廁所哭五分鐘~真的是神經病~
3F怎麼這樣說別人,這部片真的滿感人的,但一定又有相反兩個極端的評價
5F看完會不停掉眼淚??還會哭五分鐘!!!有這種事----
好李家在我看到一半就睡著了--省了會不停的流淚五分鐘---~~
6F聚精會神一直看到結尾>>我都沒哭
看完後去了廁所>>仍然沒哭
回家看到你們的哭點>>>我笑了
8F看完電影我沒有哭,但感覺心痛
班哲明怕連黛西所以選擇一個人老去(心理)黛西深愛班哲明所以發現他最後退化成嬰兒時,還是深情的陪伴著他照顧他
這個部分對照班哲明的一生,讓人感覺很沈重,個人是喜歡這部電影的
14F呼應一下……我一個人去看這部片……或許是太期待感動了，我從班傑明被收養我就開始哭了。到班傑明變成小孩又痴呆時，我更是哭到快不能呼吸……(怕哭出聲音會影響到別人觀影片)然而片子就結束了，情緒當然就無以平復，又沒個人可以跟我對話，也不知道還哭了多久……整個人好惆悵喔~~~~
19F這輩子每個人都哭過,生命的歷程不同,個性不同,會碰觸內心柔軟的一面的電影類型也就不同.
20F看完我哭了,害我白白浪費人生珍貴的兩個半小時
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=60759

 

主題：這實在跟期待有段差距(小雷)

 

1F劇情平淡,接下來會發生什麼,一目暸然.,邏輯也有問題,一開始他有老人的身體,跟嬰兒一樣的大小,那麼隨時間過去,身體組織越來越年輕.老的時候呢?是不是應該有老人的大小,和嬰兒的皮膚組織?並非深究故事的真實性,只是...選擇一個特殊的題材,卻不合邏輯,就難免有嘩眾取寵的嫌疑.
2F先說明只是個人觀點,而且,為我不能充分享受這部片能帶給大家的感動,感到遺憾.
不能否認,這部片適合芸芸眾生觀賞,大風大浪見多的人,能感受的很有限
倒敘法,了無新意(鐵達尼)你永遠不知道將會發生什麼事情(阿甘)倒走的時鐘企圖與缺乏邏輯的病症產生關聯,但因邏輯說不通,所以試著暗示,而不去解釋.
結論:錢可以還我嗎??
3F  8字形的無線含義,羅素克洛的美麗境界用過了,不是說這部片不好,只是處處都有其他影片的影子,你能說他多好?
5F我可以了解你很愛這部電影,不過特殊也可以合邏輯
雨人(達斯丁霍夫曼)的題材特殊,同時合邏輯
阿甘正傳題材特殊,同時合邏輯
猜火車題材特殊,同時合邏輯
.....族繁不及備載
我承認這是主流電影很多人喜愛,我不那裡面....如此而已
9F看電影本就是很主觀的行為，你不喜歡但個人覺得不錯啊！而且一部賣座片一定有它可取之處，不能全盤否定它的價值！
11F路人丙說:一部賣座電影一定有其可取之處.
這我認同,希望喜愛這部電影的人別激動.當然,我之沒有寫正面的意見,一方面覺得本片優點不多,背負著13項提名的桂冠有點言過其實;另外,已經有這麼多的正面意見了,我無須畫蛇添足.
有人藉由本片找到人生的意義(我不知道他怎麼找的,很厲害就是了)
有人看完會反覆省思人生和命運(然後導出的結論是愛真偉大)
還有人覺得只有認真生活的人能欣賞本片(造成台灣地區99.5%的人都認真生活)
...以上,如果是真的,未嘗不是件好事.
16F果然,本片只有拿下最佳藝術指導,最佳化妝,最佳視效3座小獎項而已,那些感動到流口水的人,不知道是不是因為(阿~~這妝劃的真是令我感動)而痛哭失聲,因而認清人生的真諦
17F那些刻意貶低本片的人，並不會因為你跟主流民意不同，就能證明你有多與眾不同，充其量只不過是想引人注意關愛的可憐蟲而已!主流就是主流，票房好就已經證明一切，電影本身就是一種商業行為，我就是賺了你的錢，你能怎樣?你再怎麼貶低本片、再怎麼不爽，我就是賺了你的錢，你打我啊!除非你這輩子以後都不再看電影，否則你下次還是得再乖乖掏錢出來!
19F回覆18樓的湯小姐:你說：（我就是賺了你的錢，你能怎樣?你再怎麼貶低本片、再怎麼不爽，我就是賺了你的錢，你打我啊!）
我沒弄清楚，你看起來不像片商，也不像電影院的經營者，怎麼賺我的錢？當然，從你這麼激動支持擁護本片的態度來猜想，導演有可能是恁阿公吧！？喜歡本片的討論標題我也進去看了，並不認同其中某些觀感但是我尊重，不在那裡留言，表示我不是來筆戰的。
20F總之，你多說無益，也無法改變票房好這件事實!主流就是主流，總是有這些非主流在那孤芳自賞而已!你當然能有你自己的意見，我也尊重，只是更凸顯你們這些非主流的孤立無援罷了!我再重申，電影就是一種商業行為，買賣之間本來就是一個願打一個願挨，你就是已經掏錢出來了，就算覺得不好看，也只能摸摸鼻子自認倒楣，在這邊批評也無濟於事!
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=60589

 

人生的況味”班傑明的奇幻旅程”(有雷)

 

有些人註定坐在河邊，有些人註定被雷打到、有些人很會彈琴、有些人很會做鈕扣、有些人熟讀莎劇、有些人是好媽媽，有些人天生會跳舞” ...... 班傑明的奇幻旅程
所有的「命中註定」，融合在這部帶有淡淡悲傷的愛情小品中，讓人在片尾音樂響起時分，忍不住對生命的本質有所感慨……
生命的本質就是生、老、病、死的一趟旅程，這點導演藉由班傑明一開始就於老人院出生、成長，最後又於老人院死亡時，說明了一切，人生過程中，不管你曾經經歷過什麼，而最終，還是會回到原點，回歸到死亡。
就像船長臨終前說的：「你可以張著爪子對抗命運，也可以大聲咒罵命運不公，但當時候到時，就是到了。」
影片一開始就介紹一座倒著走的時鐘，不免讓人家對此與班傑明倒著長大的現象多有聯想，更讓這部片增添彷如童話般的色彩，片中昏暗的色調也與班傑明陰鬱的個性相互呼應。
男主角班傑明出生於老人院，一直都在院裡平靜的生活中長大，每天看著家中上演生離死別的戲碼，這也養成他很早就看清人間生死，以致於後來他雖然深愛著女主角黛絲，卻始終不見絲毫熱情,反而出乎意常得冷靜的個性。
電影中段，我們跟著擔任水手的班傑明，以及每天都喝得爛醉的船長出航。在此同時，黛絲也進了知名芭雷舞團進行世界巡演，兩個年輕的靈魂各自以不同的方式啟程，去體會這個世界。
班傑明遊歷過一個又一個的港口；黛絲則巡迴過一個又一個的城市，他們開始接下人生的冒險與挑戰，同時也在生命旅程漂泊流浪。
我們看到了班傑明冒險時的辛苦，參戰時的驚險，以及黛絲跳芭雷時美麗的姿態，
讓人忍不住隨著他們體會年輕時光。
”你永遠不會知道發生什麼事”
這句班傑明媽媽鼓勵他的話(也是本片的經典名言) ,為他在面對每一段生命歷程時，帶來希望與勇氣，就像阿甘正傳裡媽媽對阿甘說的”人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下ㄧ個會吃到什麼口味”般不同的話語，一樣地解釋著人生的況味。
直到班傑明參戰後歸來，多了點人生的歷練及風霜，年輕愛玩、事業一帆風順的黛絲卻交了舞團的年輕男友，瞭解到彼此差異的班傑明，黯然離去。
雖然後來紐扣工廠老闆的有錢爸爸前來相認，對早已淡對世間一切的班傑明而言，並不將此放在心上。
只選擇在日出時分默默陪伴著重病的爸爸，走完人生最後一程。
直到中年因腳傷不能再繼續跳舞的黛絲自我反省，自己當時太年輕不懂珍惜，
才真正懂得接受班傑明的愛，兩人一起築構一個夢想中的家……
隨著時間不斷地流逝，黛絲也不停的老去，只有班傑明越變越年輕，身邊親人朋友逐一離開人世，唯一不變的，只有兩人彼此守護，深愛對方的那份心意，
直到班傑明終於做了決定……
最後，當強褓中的班傑明，死在黛絲懷中的那一刻，那真是影片中最為人動容的一幕，也見證了兩人不朽的愛情。
但所有的這一切：在病榻前臨終的黛絲、班傑明的日記、她人生滿滿的回憶，也即將隨著卡翠娜颱風的來襲，被湮沒在的滾滾洪流中，一如那倒著走的鐘，終究會被換掉，逝去的時光也無法再度重來。
其實，不管人生經歷再多，有朝一日都會灰飛煙滅，就像該來的風災還是躲不掉。時鐘正著走或倒著走都不重要，人會老去或變年輕也是早就註定，這一切都會過去。
重要的事我們都還活著，這就值得慶幸，因為很多事情都是註定要發生的，我們無法預知未來，但是可以把握當下。
就像伊麗莎白年輕時感嘆，她沒有創下記錄成為第一個游過英吉利海峽的女人。因此在夜深人靜之際，一再與班傑明訴苦解悶。
不過她後來終於覺悟，選擇在86歲那年，成為最高齡游過英吉利海峽的女人。
她沒有被時間打敗，她明白了所謂的時間，只是假象，事在人為，才是重要,
就像片尾閃過的那些浮光掠影一樣~
終究，每個人都有屬於自己獨一無二的人生啊~
http://www.wretch.cc/blog/sophia8619/1430495

 

《班傑明的奇幻旅程》：奇幻流淚時光  文：藍祖蔚

 

時光滴滴答答往前走，那位工匠能讓時光逆流，生命重來呢？
一部電影只要有一場戲能打動人心，往往就已足夠，大衛芬奇執導的《班傑明的奇幻旅程》卻有多場戲讓我激動莫名。
首先，當然就是全片最重要的時光倒述主軸。
人生有了殘缺或遺憾，才會有「時光若能倒流，多好」的感歎與期待，偏偏，時光一直以直線快速奔行，雖然偶而會在我們的意識與夢境中閃動梭遊，卻是駐定再難回頭，更別說重來了。
但是人生做不到的事，電影做得到。
《班傑明的奇幻旅程》的破題論述就在於一位看似完全無關的蛋糕先生，他的姓氏叫做Gateau，英譯叫做蓋托，但在法文則另有糕餅之意。糕餅能夠飽滿人生的口腹之欲，因此也就可以解讀成豐潤人生風景的動力。
蓋托先生眼瞎，但是手巧，善於打造時鐘，因此同樣可以解讀成他雖然看不見人生風景，卻彷彿聽得見生命時光的節奏旋律，他不賣糕餅，賣得卻是更珍貴的時光。他的獨子從軍又為國捐軀之後，蓋托先生完成了紐奧良市的委托，製作了火車站的大時鐘，但是別人的秒針都是右旋，唯獨他的大鐘卻是左旋，右旋是人生時光的運行常態，左旋則是罕見的倒流，「我故意這樣設計的，」蓋托先生在啟用典禮上特別做了說明，「我希望時光能夠倒流，讓戰場死去的亡魂能再回返…」
 此時，銀幕上的影像開始倒流逆轉，在戰場上仆地死難的戰士，一一拉拔起身，重新恢復了元氣生機…人生無法倒帶重來，但是電影可以，夢想亦可以，電影只要操作倒轉按鍵，跳水的人就能從池中彈跳回岸上，吃進肚子的麵條就可以從腸胃中重新給撈拾回來…科技讓人生變得奇幻，也讓夢幻變得更多彩多姿。
蓋托的逆轉時鐘，其實是做父親的衷心祈願，期待兒子能夠死而復生，祝福天下人都能撫平殘缺，了無遺憾，他不能改變人生，但是透過工藝作品，他的癡情心聲，天下人都聽見了。我的第一滴淚水就在此時浮現於眼眶中了。
殘缺有憾的父子關係，正是《班傑明的奇幻旅程》最深濃的主題。班傑明出生時，母親難產去世，父親湯瑪士（由傑森佛萊明飾演）難以承受喪妻之痛，更不肯接受兒子像個老醜怪胎的事實，於是把襁褓中的小孩棄置在老人院的階梯上，他是一位懦弱、自私，不負責任，也不能信守諾言的父親，直到老年之後，湯瑪士才向班傑明告解認錯，盼能贖罪。
 知道真相的班傑明雖然既氣又恨更錯愕，但是他沒有怨，亦沒有嚎叫，他的生命耐力遠比凡人堅強，他沒有因此大發雷霆，午夜夢迴後，他頓悟自己可以做些什麼不一樣的事，於是他搖醒了睡夢中的老爸，帶著他到湖邊去看日出。
他不是醉心詩情，附庸風雅的文人，一切只因為湯瑪士曾經分享他與妻子在湖邊相遇，一見鍾情，共看日出的初戀記憶。父親雖然沒有盡到應盡的天職，但是兒子可以用更寬容的心接納這段變色的父子情，讓老杇凋零的父親再看一眼日出，再重溫年少激情，不是這湖，不是這夜，父母不會相遇相愛，有了愛，才有了班傑明… 感恩的方式有很多種，不一定要說愛，更不必說謝，做好該做的事，其實是更強有力的表態。
一代巨星彼得奧圖在2006年作品《維納斯》中，飾演行將就木的垂暮老者，他的最後心願就是想要重回海邊，重溫腳泡海水的滋味，人生最甜美的記憶往往相當唯心私密，隱含的玄機奧妙只有自己明白，一旦知心的朋友（或者子女）協助你圓夢，即使那是人生長河的最後一記浪花，但是青春回來了，記憶回來了，歎息不見了，唇角的笑容是滿足，亦是幸福。
湖邊的日出光芒，花了我的雙眼，因為淚光正在我的眼眶中盪漾。
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=71364

 

史考特．費茲傑羅F. Scott. Fitzgerald《班傑明的奇幻旅程》 (新雨,2009)

 

　本書收錄費茲傑羅的《大如麗池飯店的鑽石》、《冬之夢》、《班傑明的奇幻旅程》等七篇經典名作，即它所稱的「爵士年代故事」。這些故事是融入他個人的生活體驗而寫成的：他悲傷的愛情故事、他的理想、野心以及幻滅，他都能將其寫成故事做為一種療癒的方式。
　　另外特別收錄電影改編原著《班傑明的奇幻旅程》。此為費茲傑羅於1920年所作之短篇小說，其靈感來自於馬克吐溫曾說的：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好……」主角班傑明．巴頓正是這樣的一個「幸運兒」。擁有和世人截然不同的生命歷程，當其他人風華散盡、邁向死亡時，班傑明卻日趨年輕；時間的逆流帶領班傑明走向另一條道路，也讓他飽嘗了他人所不曾經歷過的一切。然而，這是否就是美好的人生呢？
美國最偉大的小說家費茲傑羅，以他魔幻的生花妙筆，生動地描寫了班傑明與眾不同的一生。

 

書評

 

1.葉維2009.03.06
的確,<<班傑明的奇幻旅程>>原作只是33頁的短篇小說,因此在電影的改編上加入了許\多其他的要素--例如黛絲這位<<大亨小傳>>的女主角--,在故事的走向上,原作也因此和電影有所不同,但這並無損於原作的價值.
首先,原作雖然只有33頁,但並非單純的平鋪直敘; 透過對班傑明.巴頓一生的描述,整個故事帶著一點黑色幽默卻又隱含著幾分感傷, 在這方面來說,費茲傑羅是有他獨到的功\力的.
其次,原作雖然受限於篇幅,沒有像電影那樣加入一堆波瀾壯闊的劇情,但是它本身的基調仍然和電影是十分相近的,那就是一種對生命的體悟,以及一種讓人看過之後,對自己身邊的人會更加珍惜的心情.
船長說的,\"你可以詛咒命運之神,但是當到了最後,你還是只能選擇放手\", 這就是貫串原作小說的真正精神.
我必須說,原作它基本上不是一篇簡單的短篇小說,而是一篇要一讀再讀方能體會真味的好作品.
3.朱婉綺2009.02.27
這是由很多篇短篇小說所編輯成的一本書,最後一篇才是’班傑明的奇幻旅程,分開來看每篇故事都不錯 很妙
但，如果你只想看班傑明的奇幻旅程,你會覺得故事擴張不夠，平鋪直敘,就很簡單的十幾頁就沒了

 

推薦序：高代價的抒情──費茲傑羅爵士時代的短篇小說 by梅思坦

 

　　美國二十世紀著名作家史考特?費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald, 1896-1940）為公認之美國爵士時代文學代言人。他的作品多半取材自那個時代追逐奢侈生活，以至信心喪失、道德精神墮落的新一代年輕人，而他自己和妻子就是一個最好的例子。他們是美國文學史上一對有名的自我放逐夫婦，從美國到歐洲又回到美國，過著「有一千個舞會等著他們而無工作」的浪漫生活。然而他的作品卻源源不斷。在他自稱「亮晶晶」卻悲劇告終的一生裡，他完成了《大亨小傳》（The Great Gatsby）、《夜未央》（Tender Is the Night）、《塵世樂園》（This Side of Paradise）、《美麗與毀滅》（The Beautiful and Damed）等長篇小說，以及超過一百五十篇的短篇小說。完整地構築起一個融合個人生活與見證時代、精緻的文學體系。 　　
　　費茲傑羅在追求「美好的生活」的同時，也遭遇了經濟與健康上的重大壓力和損傷。他必須不斷地寫作以贏得名利，供給他過奢靡豪華的生活所需。為了還債，他可以在半年內寫出十一個短篇故事來。雖然他自己痛恨這些作品，說「全是垃圾」，發表出來還是佳評如潮。他的一百五十多個短篇小說多半是在這種情況下寫出來的，卻無損它們的價值。這些短篇作品可被視為長篇故事的縮影，故事背景鮮明顯示出那個時代的男女，在瀰漫濃郁的頹廢氣息中，熱情沸騰地追求著「大好機會」。故事篇篇精美而空洞，確實實踐了費茲傑羅所愛的外表「亮晶晶」，本身卻實非「光鮮亮麗」的人生理想。他善用歡樂語調的文筆將感傷鍍上一層光澤，頹潰中交織著魅惑力，折射出人生多彩的光譜，著實引人入勝。 　　
　　這些短篇故事最能反映爵士時代的男女，以及他們感情善變無常的諸多細節。故事皆以當時的社會現象作為背景來鋪張架構，情節繁複縝密，主題相當一致，表達出一個沒有真正的愛情，人人自私自利，若要保全自我感情只有以演技般的藝術相對待的感傷年代。可貴的是，這些他所稱的「爵士時代故事」，是融入他個人的生活體驗而寫成的──他悲傷的愛情故事、理想、野心及幻滅，他都能將其寫成故事作為療癒方式。尤其是他和他的妻子賽爾妲（Zelda），作為爵士年代的一對典型男女，他們所經歷的無盡感傷故事，在他寫來絲絲入扣，幻滅中又極致抒情，彷彿自己是身處爵士年代中的一顆恆星。費茲傑羅流暢的敘述筆法，詩意的散文風格，以及如社會歷史觀察家般的敏銳觀點，確保了他在美國文學史中所佔的重要地位。 　　
　　然而，短篇小說顯然是費茲傑羅主要的經濟來源，但讓他失眠、生病、精神耗盡的也是短篇小說的寫作。這些故事都是發表於《星期六晚郵》（Saturday Evening Post）等雜誌，稿酬優渥，非常暢銷，並讓他擠身流行作家行列。他以《大亨小傳》一書聞名於世，為了賺錢卻寫了一百五十多篇短篇小說，若不是有其驚人的內涵才華作為後盾，這些作品恐怕就真的「全是垃圾」了。他被歸為美國放逐大文豪一類，如同霍桑（Nathaniel Hawthorne）及詹姆斯（Henry James）等人的行列，成為美國二十世紀的一位偉大作家。 （本文作者為師大英語系教授）

 

譯者序：寧靜的喧鬧──史考特?費茲傑羅的爵士時代故事  by柔之 　　

 

　　以《大亨小傳》（The Great Gatsby，1925）傳世的美國桂冠作家史考特?費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896-1940），其實也是一位豐富多產的短篇小說流行作家。他在1920到1930年代期間，曾在《星期六晚郵》（The Saturday Evening Post）、《時髦人士》（The Smart Set）等刊物上發表過許多膾炙人口的短篇小說，引起眾多迴響，不比長篇小說遜色。這些小說內容一如《大亨小傳》的主題──有錢人的生活，婚姻、財富、社會階級等問題，故事的女主角皆美麗善變，男主角則癡情守護，只為了擄獲芳心。本書所收錄的七篇故事寫於1919到1924年間，正值作者與其妻賽爾妲（Zelda Sayre）初戀至結婚，一直到《大亨小傳》出版前一年期間，也是《塵世樂園》（This Side of Paradise，1920）讓他一夜成名的狂歡時刻。此時，史考特?費茲傑羅才二十三歲。 　　
　　1920年代是史考特?費茲傑羅所稱的美國「爵士時代」（Jazz Age）。這個時期的美國年輕人，剛從第一次世界大戰的破壞中復甦過來，意識到他們這一代歷經戰後，生活型態已經被導向與他們父母輩迥異的方向；他們嚮往新時代高度羅曼蒂克的道德觀、奢侈歡樂的生活；因為有汽車代步；他們的活動力比上一代更大，平常的雞尾酒舞會、市區的戲院排場及夜間俱樂部，也日趨繁複豪華。因此當時新一代的美國年輕人，便在他的小說主題裡找到了這樣的認同與皈依。 　　
　　第一個故事《大如麗池飯店的鑽石》（”The Diamond As Big As the Ritz”，1921-22）是其中著名的一篇。這篇故事的情節排場極其豪華盛大，遠超過想像所及，敘述一個中產階級的男孩愛上富豪之女的故事。男孩在享受物質華美脫俗的舒適，以及初嚐愛情新鮮甜蜜的喜悅的同時，生命也面臨了威脅。最後，在一切幻滅之後，只留下被物質戲弄過後薄弱、詼諧的感情，之所以以喜劇收場，全憑一場幻覺想像的極致發揮。 　　
　　《柏妮絲剪頭髮》（”Bernice Bobs Her Hair”，1920）是流行最廣的一篇「新潮女郎」（flapper）故事。費茲傑羅以剪短髮作為少女（the debutante）初入社交圈的儀式，反映了1920年美國婦女開始被允許剪短髮的現象。他是為他的妹妹安娜貝爾（Annabel）參加第一次舞會而寫的。故事經由一對表姊妹大肆探討新舊女人的異同，他認為「新女人」（New Woman）不但美麗迷人，還要機智聰明、大膽自信，最重要的是，懂得經營美好的婚姻。古板高傲、矯揉造作的舊式女性美是要受批評譴責的。柏妮絲經過表姊瑪喬莉（Marjorie）的刺激、調教後，終於拋棄了那些舊有的累贅，成為一個「新女人」。 　　
　　《冰宮》（”Ice Palace”，1920）及《敏感之事》（”Sensible Thing”，1924）幾乎像是作者的自傳故事。1919年秋天，費茲傑羅似乎相當為他與賽爾妲的婚姻所苦，當時他回到聖保羅（St. Paul）家居，藉著想像力假想自己到阿拉巴馬造訪她。故事以美國南、北方迥異的人文、地理為背景，描述男女主角間迥異的氣質和執著，終至形成僵持對立，無法圓滿達成他們最初浪漫設想的結果。這似乎便是費茲傑羅婚前所憂慮的事，也是他最喜歡鋪張描述的主題。《敏感之事》是以賽爾妲一度要與他解除婚約，終又化解危機的架構而寫的。故事主題除了依舊著重在財富與婚姻的關係上，另外也重新探討了他對浪漫情懷的幻滅感，只剩下生活的力氣與無盡的感傷。 　　
　　《冬之夢》（”Winter Dreams”，1922）反映了費茲傑羅對愛情、金錢及社會地位的看法。故事中的場景取自他在普林斯頓大學（Princeton）唸書時的生活經驗，雖然並非自傳故事，不過也涉及一位當時他所愛，像茱迪?瓊斯（Judy Jones）一樣的女孩。這也是一個關於初入社交圈的少女故事，後來成為作者心中的女英雄。《赦免》（”Absolution”，1924）是以宗教背景來描寫一個驕傲自豪的小英雄的故事。這個美麗的小男孩有一個秘密的內在，在他尋找肯定與認同之時，遭遇到了難堪與苦楚，但始終引以為傲。這篇故事多少可以說明，早年費茲傑羅因其天主教背景，讓他自然而然生活在靈秘的想像世界裡的原因。 　　
　　最後一篇《班傑明的奇幻旅程》（”The Curious Case of Benjamin Button”，1920）為費茲傑羅寫於1920年代的奇想短篇小說，他的靈感來自馬克吐溫的一句話：「如果我們能夠出生時八十歲，然後逐漸接近十八歲，人生一定會更美好。」故事描述一個甫出生即擁有老人面孔的男人──班傑明巴頓（Benjamin Button），不同於常人從出生開始逐漸老去，他的年紀卻隨著時間流逝而越顯年輕。然而，跟世上所有人一樣，他無法停止或抗拒時間的進行……費茲傑羅鮮明刻畫了班傑明看似平凡卻又毫不平凡的一生。他所邂逅的人們和到過的地方，經歷人生的喜怒哀樂及愛恨別離，成就一段奇蹟似的悲劇性故事。此篇作品已改編為電影躍上好萊塢大銀幕，由兩大巨星布萊德彼特、凱特布蘭琪主演，並獲得許多國際獎項的肯定。
　　全書讀似極盡鋪張的七篇故事，卻有著相當縝密的心思為底，內容架構看似輕佻迷亂，卻是亂中有致。在費茲傑羅精心營造的寧靜氣氛中，一篇篇有條不紊地上演著迭宕起伏的動人情節。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010427160

 

另詳參本館：《大亨小伝》
http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1281755929