沒公德心！羅浮宮巨大拼貼藝術 兩天內被遊客撕碎 2019-04-02 聯合新聞網

由美籍華人建築師貝聿銘設計的巴黎羅浮宮金字塔，近日歡慶落成30周年，法國藝術家JR（Jean Rene）也特別在金字塔前的廣場，鋪設巨型的拼貼畫，讓金字塔周圍變成了一個「隕石坑」，不料展示不到兩天的時間，竟被群眾撕成碎片，當成紀念品帶走。
上月29日，藝術家JR與400名義工一同在金字塔周圍拼貼巨型裝置藝術，該作品由2000多張紙拼貼而成，花費了將近四天的時間，才完成了這幅總面積達1.7萬平方公尺的幻視藝術作品《大金字塔的祕密》。
豈料，該作品開放參觀不到兩天的時間，竟被遊客惡意破壞，2000多張的拼貼畫全被撕成碎片。消息被傳上推特後，立刻引發網友撻伐，網友紛紛留言指責這種不道德的行為。
藝術家JR也在個人的推特發文表示，「真不敢相信，竟然發生了這種事」，但他卻未因此感到憤怒或失落，他認為「完成拼貼畫的那一刻，作品就有了自己的生命」，無論是義工協助拼貼，或是遊客為了收藏而撕碎紙張，都是作品中「公眾參與」的部分。而羅浮宮的工作人員也表示，「雖然有預料作品可能遭到破壞，但沒想到會這麼快發生」。
　　回應
近幾年去羅浮宮參觀的中國遊客很多！
我才剛去羅浮宮回來，西方面孔比例佔80％以上。
我去的當天臺灣團也不少。我是自由行。
沒品的人全世界都有....

兩個經濟學概念可以幫助解釋語言如何傳播：網絡效應和路徑依賴。網絡效應：一個網絡如果有用，那麼就會有更多人加入，這個網絡隨之會變得更加有用。因此，當說一種語言的人很多，那麼就會有越來越多其他想要便捷交流的人來學習這種語言。
　　路徑依賴描述了初始條件如何對長期的結果產生深遠的影響。今天，英語在國際商務和文化中的突出地位，源於19世紀英國創造了“日不落帝國”，在20世紀早期，美國的經濟優勢取代英國，卻再次加強了以英語為母語的文化霸權。這些最初的歷史條件，加上幾十年來的網絡效應，是英語在當今國際交流中佔據主導的原因。
　　與人口統計學相比，路徑依賴和網絡效應是更強大的力量。在未來幾十年中出生的非洲人可能會說法語。但是，如果他們有旅行、出國留學的願望，或者跨國公司工作，非洲年輕人就會有學習英語的強大意願。
　　英語並沒有什麼特別的，莎士比亞使用的語言絕對不是最易學的語言，如果當初是法國主導了歐洲，如果當初定居美洲的是法國移民，這些假設都可能使今天的世界變成法語的世界，但那是另一個平行宇宙的故事了。

馬克龍說要讓法語主導非洲甚至世界英媒：中國都沒做到

法國總統馬克龍在非洲國家布基納法索存在感十足，他先怒懟提問記者“是非洲人在販奴，不是法國人”；隨後又在演講中說布國總統“去修空調”導致對方尷尬，這次，他又表示，不應該讓英語主導的趨勢繼續下去，要把法語變成非洲，甚至世界第一的語言。
　　英國《獨立報》2017.12.3對此作了報導，並論述了馬克龍野心的荒謬性。報導稱，法語不可能成為全球性語言，因為就連擁有巨大人口基數的中國，都無法撼動英語的統治地位，法國依靠一些非洲舊殖民地的人口增長，就更不可能做到了。
　　今年年初，馬克龍建立了一個全新的政黨並以新理念席捲愛麗舍宮，但談到推廣法語時，他又撿起了老掉牙的高盧精英主義劇本。
　　法國人在談到母語時，沙文主義情緒和偏執的過度防衛心理總是交織在一起。英國在20世紀70年代加入歐共體時，英語取代法語成為了基本語言，當時法國人的鼻子都氣歪了。10年前，法國試圖將法語定為歐盟基準法律語言的嘗試也失敗了。現在，一些法國人意識到，英國脫歐是一次機會，法語有望重新在歐盟中崛起。
在法國，語言是由一個“偉大而優秀”的官方機構規制的，他們會定期刪減一些類似“Le weekend”的不倫不類的英法語混搭詞組。為了捍衛法語地位，他們甚至動用國內法武器，2006年，GE公司因為在其一款產品中只提供英語菜單而被罰款50萬歐元。
　　然而，對馬克龍的“法語世界夢”來說，這種官僚機械的操作方式毫無幫助。
法國外貿銀行（Natixis）數年前曾預測，全世界說法語的人口數可能會超過英語、中文和西班牙語，在2050年成為世界上使用最多的語言。這實際上是基於對非洲人口快速增長的預測（法語是19世紀的非洲殖民主義的遺物）。
　　但即使在今天，以漢語為母語的人比以英語為母語的人(3.75億人)多得多，即使中國經濟在快速崛起，但英語的支配地位（全球有15億使用者）還是一如既往地強大。
　　毛主席曾經說過，槍桿子裡出政權。對於一種語言的全球化來說，軍事征服在早期或許有一定的作用，會改變那些殖民地和帝國的語言。但如今，語言的主導地位主要來自於和平的互聯網，這肯定是法國的官僚和政客改變不了的。

故宮只能當文創吸金機？ 2011-11-25 中國時報 【廖凰玎】

　故宮國寶圖檔被內部人員盜賣事件，已有著作權學者撰文說明《龍藏經》是古人著作，屬於「公共所有」，數位影像圖檔僅是古物的複製品，不是創作，無法再受到著作權法保護（楨：那全球博物館館藏皆然了？另參本館：《著作權保護了誰》 《數位海盜的正義》 故宮真的變新宮）。
　一直以來，故宮利用這些國寶數位影像圖檔進行授權，建立「商業授權模式」進入市場，被媒體稱為「文創吸金機」，被政府列為「六大新興產業」政策中，定位「打造故宮成為台灣文化創意旗艦產業應用重鎮」。甚至《文化創意產業發展法》立法理由中更明白指出，要以故宮豐富文化價值，供文化創意事業利用，進而創造產業經濟價值。這樣立法，強調「故宮複製」，是最佳說明的例證。
　但是，故宮國寶圖檔既屬於「公共所有」的範疇，那故宮究竟是對外在授什麼權利？這些國寶圖檔有什麼權利可授給別人？進而收取高額的授權金？而且還要創造產業經濟價值？所謂「公共所有」的國寶圖檔，為何會成為專屬故宮所有？
　國寶圖檔是在數位典藏國家型科技計畫執行下，進行藏品數位化，依據數位典藏計畫早已揭示，是以「保存和紀錄為出發，全民共享數位典藏成果」為目的。換句話說，將數位圖檔進行授權賺錢或是產業經濟價值等等，並不在數位典藏計畫目的之內，這就有挪移他用的情形。另外，究竟故宮把國寶圖檔進行授權賺錢和開放給全民共享的比例是如何？
　依據《國立故宮博物院組織法》規定，除保存文物外，「擴大社教功能」是故宮重要的行政任務。再從一個國立博物院所應具有的公共性和文化性價值而論，實令人無法理解故宮把「公共所有」的國寶圖檔，當作專屬所有，還建立商業授權模式，追求市場產業經濟價值。故宮國寶圖檔於學術上使用或是著作權合理使用的部分，完全被漠視，則「擴大社教功能」何在？

（楨：呆歹彎一群見不得人好的霉體銘手酩嘴政剋冥眾/邪者磚家叫獸！另參本館： 馬文化政策 《數位內容》 《閒置空間‧新造化》 《臺灣現代劇場研討會論文集》 《臺灣劇場筆記》 誰的國慶？ 誰的跨年 2012大選
本館文化邏輯如下：
1.國家最好不要有任何意識形態政策，故宗教/教育/文化…部皆應廢！
2. 要的話也不應均養一群文化廢物/流氓，而應依藝術/市場機制優勝劣敗！）

盛情相挺丟官 賴聲川卻神隱旁觀 2011-11-19 中時

　賴聲川目前人在大陸帶領劇團巡迴演出《寶島一村》，昨天下午文建會主委盛治仁宣布下台的同時，賴聲川剛貼了文談到劇團瀋陽演出大受歡迎，歡喜之情溢於言表。相對於他在台灣拿納稅人的錢，辦了一場令人瞠目結舌的盛會，讓當初尊重創作自由的政務官倉皇下台，卻滑溜溜地晾在一旁，宛如路人甲，著實讓人看傻了眼。
　盛治仁如此情義相挺，賴聲川徹頭徹尾像忍者龜一般，僅委託劇團經理說自己「不碰預算、只管創作」，或發布一封形同打空拳的公開信，不針對外界疑慮加以說明，而是牽扯已逝作曲人陳志遠，末了還來上一句「台灣要加油！」
　即使盛治仁最後落得被高層示意辭官，難堪至此，賴聲川還是不願出面說明，照例透過妻子發言，將爭議導向大選政治，試圖脫身。
留言：
「夢想家」2夜2億燒掉的豈止是盛治仁的官帽？藝文界被操弄成這樣的反應，損失的只有盛治仁？藝文活動本來就是要燒錢的，過去政府單位對這方面是比較小氣，老農津貼有選票而且區塊非常清楚，所以每逢選舉就成了要脅的籌碼，連排富都不必了！藝文界就不同啦，有明顯的區塊而且各懷鬼胎，人人都想多分一點，人人都妒嫉別人多分了一點，現在好啦！以後的文建會可好幹啦！管你是聖賢才智貧庸愚劣，通通一樣多，沒人再爭啦！藝文界？活該啊！

丁乃竺：選後說明 檢調資料解夢 2011-11-19 中國時報 　 　

　丁乃竺表示，整個團隊承受很多壓力與誤解，賴聲川會選擇沈默，並非心虛，「因為現在台灣一碰到選舉期間講什麼都會被過度解讀或引發更多誤會。」加上過去這段時間以來，外界提出的輿論批評，「讓我們感覺沒有人願意溝通、傾聽我們，感覺說什麼都是枉然，所以我們也是背負很大的委屈與勇氣選擇沈默。相信在選後，等我們說明白，大家也能明白的。」
　此外，對於賴聲川聲稱「不管預算」遭到議論一事，丁乃竺說：「請同情一位一直專心創作的藝術家吧，他不是不管，是真的不懂，所以劇團內部才需要分工啊。」