筆墨牽人說假真
《論石濤書畫藝術》

明末清初一位高僧 －　石濤在其書畫中表現了一套藝術。在烽火連天的時代，石濤面臨國破家亡的命運，面臨受外族所統治。因而毅然出門，脫開塵世枷鎖。唯獨人生如戲，石濤其後放下民族包袱，為清代君主獻上圖像，殿定後來的峰迴路轉。

觀察石濤書畫，不難理解他之所以懷有意境孤淒筆風，皆因早年受到明代衰落所牽引。石濤執持飲水思源的本質，眷戀明朝繁華景象，而未能接受清代，於是石濤寄情於畫聊表心瓣。及後，清代強盛國泰平民安，當初一份抗衡思想，與對本土民族的忠誠，產生了不相容的急流，以致他筆法書畫表現前所未有。

從畫中可見，雲霧縹緲的山境全由他心中矛盾而發。山群的兀立，象徵清代君主管治有方，國家地位以及民均生活不斷提升之高，實踐他冀望和平之夢；可惜那邊箱，漢族的衰落，明朝的轉移，亦令畫者心中漾然不少漣漪。畫中，山中有霧、霧中有山，對個人的矛盾寄於山水間。七絶云：「萬頃茫茫憾碧空，全憑一塔認西東。」書畫中雖未有常見高塔，但隱含其中的所托，又與此絶句一點通。山水間散發是精神與情意結的關係，虛實靜動，意趣深長。也就是「筆墨牽人說假真」。

石濤早期山水畫盡見含蓄所向，畫境迷霧但見平實，孤高淡遠而意境深邃是畫者個人心態。晚年書鋒豪邁，如雷雨閃擊、氣勢非凡、淋漓痛快。石濤題款、印章有其獨特風格，現暫不詳述。書畫講究題款、印章、強調出處，不難理解，畫亦非倚靠單一感觀來出內底的意境。題款所在正為倚仗之用，一則能使詩與畫相輔相乘，二則亦能協助套裝出完整的書畫觀念；印章，當然也不少免。印章固然要一絲不苟，而落印也要得其法；至於強調出處，只為對畫者尊重，在意只是其獨身身份，與外間因素無尤。石濤的印章，據聞則有八十餘方，以字號印為主。刀工精細而印色飽滿鮮明，實非偽品所及。









註：
並非只貼評論與新詩之作，事實上，也有小說、小小說、散文以及劇本等作品。　= )　惜高考相近，無空餘時間，執筆而作的已經不多，有的多用於參賽。舊作亦懶於尋回檔案。以至在這個人新聞台，所張貼的作品為寥落之數。另外，一直想張貼劇本作品。但……發現原來在格式方面難配合，貼上來就變得很難閱讀，對位不齊。又打消這個念頭。