陽台上的手風琴 ---作者 琹川
序
洄溯川成天籟
楊昌年 琹川以詩、畫之筆來寫散文，在詩、文、畫三線藝術的「互文」之下，溶成她的精緻之形與溫婉之神。散文仍然沿襲著詩創作的彈性密度，如集中〈漫步在時光中〉所顯示詩化的情景交融。 集中的〈詩路之旅〉曾使我眼睛一亮，不禁反芻起曩昔：經歷過的青海湖，雖然只是乘船繞行一角，但已能感受到碧波萬頃的氣象萬千。由大湖想到長江、黃河，全都發源於這青海一省， 那可是孕育我華族生命、文化，橫亙南北的兩道巨流。其中的長江又與我的一生大有關聯，是我出生在長江下游，曾經沿著長江之湄，辛苦流浪到江的中段，又復跋涉到岸上有著點點金沙的上游。這江寬廣處有由此岸望不見彼岸，而湍急的三峽又竟是狹長如斯。它可是我永遠的魂夢牽縈呵！憶念當下，余秋雨《文化苦旅》的蒼茫之情如浪湧來，使我愴然。湖海壯遊者何止千萬，人人感受不同。是我昔年飽經戰亂，飄蓬江海的坎坷伶仃經歷影響形成的感受，自然與琹川姑娘的有所不同。 感受最深的是集中的〈閱讀手記〉。一如作者在「後記」中所述：重來崔護論評創作的形神兩勝使我驚喜。只是琹川她自動降等，把評價中的「最」高，降成為「頗」高。就是她使我了解到「伯樂」之「樂」。那是在你著力經營的一片園田之中突然開出了嶔崎之花，青青子衿非但足可承繼甚且已可超越，那一份欣慰何可言宣？ 就「舞影者」這篇而言：我所佩服海明威的是他能以一己雄力來抗拒死亡。生與死歷來原就是人生調適的重要命題，總覺得我華族的「生寄死歸」不免有故示淡然的矯情。欣見他海明威另闢蹊徑，以雄力肯定存有挑戰死亡。不採慣性的坐等你死神光臨，我這就主動首途來找你，生與死的你我咱倆路上會面。一如遍歷十八層地獄的目蓮，非僅以他不凡的經歷足可睥睨傲世；更重要的是那一份充分發揮，肯定自我極其珍罕的人生價值。 當然，也如李太白在「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復返」的了悟之後，終必有他「水中撈月」的決然奮身一躍。芸芸眾生與死亡的爭戰，總輸在吾人困守在短促、狹小時空的無奈命定。夕照蒼黃之後即是再無轉機的黯黑。即使櫪馬壯志未已又其奈時不我與何！誠如古挽歌「薤露」所吟：「薤上露，何易晞」道盡了人生悲涼。面對著看不到、摸不著，偏又能感覺得到虛無的死亡，力不從心的海明威的勇決轉向，面對自己扣下了板機。 這一集有詩有文復有評論，予人的感受各各不同：詩作的點有如針刺；散文的線可有牽引；更為龐沛的該是作用一如小說之面，戲劇之球的論評。琹川的創作到此，那已是「行到水窮處， 坐看雲起時」新的桃源。在前只是妳偶然經過的客舍，今後，真希望妳能重視常住。 此後，一如教學之以自得助人，也就是迄今我們猶可仗恃著前行，並藉著這些點滴的快樂來與虛無調適的了。人生的「得」與「失」即在於此；我與妳前行後繼的轍迹亦是如此。 琴音迴盪，琹川清冽。願妳的詩、文、畫藝在長保自我風格之外更能溯洄向上，聲形終得成天籟之音，而質神則必是荊山之玉。雖然此一境界甚難企及，但誠如南宋詞作中的豪語「算事業須由人做」，又安知那些達標者中沒有我所期望的雋者琹川？ 是為序
二○一九年二月三日於台北
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我的閱讀:
喜歡 琹川的詩，《寂靜對話》 是詩畫集，賞心悅目，不管編輯 詩或畫 都深得我心。閱讀之美，每每流動在心田。而 《陽台上的手風琴》是散文集，篇章都不長，可以隨時翻閱， 大部分是在人間福報的發表的作品，文字溫潤，談大自然，談人生，你在字裡行間與作者相遇，聆聽她侃侃而談人間生活，< 時光海岸 > ( p.112 ) 書寫了年輕的海，熱情昂揚，中年的海，沙灘上留下輕嘆，而白天到黑夜，海潮之音捎來故事寄給當年的自己，月光下赤足而行，感受柔軟的砂粒腳下囈語，歲月的潮聲近了又遠。整篇文字敘述了內心思維流動，也是自我心靈對話。
夏鬧 ( p. 097 ) 說的是烈烈的蟬鳴還有蟲唧鳥鳴也競相唱和，紅嘴黑鵯飛來喝水，金露花披上紫衫，麗格海棠清秀而亮麗，還有脫俗藍雪花讓人滿眼盈耳喧鬧，心如藍鳳蝶穿越開過的曇花之間....風景如畫，聲響盈耳，靜趣中的喧鬧， 活生生是印心入眼的感受，時光歲月原來可以是生活的密語，鮮活著智慧。
< 因為有光 > ( p 039 ) 是一場油畫創作展的畫展主題，主要是為了紀念作者母親。親情始終是永遠的話題，從母親重病到過世，世界頓時陷入黑暗荒涼，所以祈禱能有一絲溫暖的光，畫作沒有停止直到完成，枯木林中有一盞溫暖柔和的燈光滲出， 彷彿母親沒有消失， 慈愛依然無所不在。一如油桐花滿山遍野綻放，光中有愛，愛中有光，心靈曠野因為有光而有了心繫有了希望。賞文賞畫作，也走入一個故事。在< 寂靜對話> 詩畫集中 p 121 有詩可以搭配著閱讀
因為有光
所有的葉子已被寒風叼走
這荒寂的大地
誰在枯木林中點起一盞燈
彷如母親溫暖的凝視
照亮我空茫孤絕的心野
光傳遞著一種神祕的訊息
撫慰了大地
世間萬物因為有了光
歲能顯現其存在的形貌
心靈曠野因為有了光
生命才有了方向與希望
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詩畫集當中的畫作篇幅是一整頁， 一盞燈更顯清晰溫暖。
P 44--45< 陽台上的手風琴 > 從最後一棵油桐花說起， 兀自的雪白顯得有些孤單，依依不捨回首正在換裝的山巒。 話鋒一轉， 自己夏日的陽台( 你的內心有自己的陽台嗎? 我不禁反問自己。)常常縈繞著來自芬蘭的手風琴大師瑪莉亞 卡拉妮業米 的獨奏樂音( 我反問我自己我的內心也常有樂音流動嗎? 是古典樂曲還是民歌，更或是薩克斯風? ) 作者隨著那顫動的音符彷彿看見光拍著翅膀， 閃動於淒迷月夜，棲歇在農舍初醒的寧靜屋頂上，徘徊駐足於窗邊，一轉身又迴翔縱情於原野之中，兀自低吟; 在蒼灰荒涼的天地間悠然獨行，不知何時，冷寂的雨悄然飄落下來，懾人心魂，清凜之至， 這是如何一趟旅程?
「我將自己的身體當作風箱， 與自己的手風琴依同呼吸， 相互共鳴。」瑪莉亞卡拉妮業米如是說。獨奏的琴音，悠緩地與自己對話，貼近靈思。 引人冥想的鋪展出內在的極地風景。
.......
話說作者自己的內心手風琴發出琴音， 流露出滄桑，漂泊不定的情味。 作者說自己彷彿站在生命的港口， 凝視過往船隻以及未來一片蒼茫海域.....那美麗的哀傷，那不捨的夢想總讓人不自覺痴痴地深陷其中。
...
這一篇依然呈現內在風景的流動， 生命的反思，人生的詰問，誠如旅美詩人謝勳所言，文字當中有一種安靜的雅緻。吟唱詩人黃安祖更說是 心靈無間對話，寂靜中有著溫暖的領悟。
封面是畫作< 最後的鬱金香 > 在前一本詩畫集中名畫家龐均提到 此畫構圖活潑，留白 空間好，色調沉穩， 灰調，不同於一般花卉靜物，花枝有動態， 微醺中十分優雅，忘情舞出自己。有詩如下
終於擺脫優雅的頌詞
解放的杯子開始飛翔
穿過生活的屋牆
攬一身風姿雲影
有遙遠的歌聲
幻醒杯底沉睡的魂
以自由的旋律
舒展 迴旋 飛躍
彷若醉飲時間的醇酒
微醺中忘情地舞出自己
人在旅途中，文字也是。 所有落於筆尖的不疾不徐， 緩緩吐露內心感受，天上雲影翻飛，琴音不斷，生命的水聲泱泱，你讚嘆也好， 拾取珍藏也罷， 時光海洋中，邀請你來， 一起展翅翱翔。
2019. 5. 29
台長
閱讀深廣
週五愉快