2008-07-15 23:10:24謝曉昀
無感練習
我把最近生活分成兩個部分。
其實可以更多。但是我好像想不到其他可以切斷，或者歸類的可能。
我們在陽光有些刺眼的咖啡館裡聊天。我們總是在日子往前流動非常多與非常洶湧之際，安靜地坐在彼此的旁邊，然後凝視著對方些許移動的一點點可能。
我們順著流動的方式所做的調整，但是始終都以感受得到對方溫度的範圍內。
景深的距離，對焦的準確，還有就是劇情如何安排下去。
但總是如此。我喜歡我們一起陷入深深的沉默中，像是兩人體內的某種機能被某個東西突然切斷了。
斷的如此自然。
我們彼此等著從深深的沉默裡醒來，然後再繼續低頭描寫，
關於做夢，或者不做夢的人。
做夢的人
夢境以相同的形式進行著。
在夢裡，他們會獨自離開熟悉的親人朋友，熟悉的家，熟悉的街道與建築，一個人往島國中央城市的外圍，南方邊境的最外側走去。穿越過繁榮的街景，曲折的巷弄步道，在整座城市日常運行的縫隙之間，彷彿時間在此時靜止般的時刻裡，一步步地往南方走去。
一路上，夢境進行中，完全沒有任何聲音，如真空抽離了聲音的任何媒介點。步伐在石子路上的摩擦聲、風吹過濃密樹葉的細瑣聲、原本遠方細微的城市喧囂，在這裡都化成了一種抽象的感覺﹔彷彿聲音透過了眼睛，穿透過視覺感官，形成一種以為自己聽見聲音的錯覺。
在夢裡的他們並不知道，這些聲音其實是由他們心底發出的。
做夢的人們，目的地是踏進一座茂密森林的邊界點上。
到達那裡，他們會停下不停移動的腳步，眼睛凝視著前面那片厚實的翠綠森林，歇息下他們勞動過後的雙腿，然後，每一個人再緩緩地，將自己內裡所有的不堪，一起丟棄在這。
身在南方邊界的夢境裡的人們，都可以任意地拋棄自己衰老的臉、殘破的身軀、有些難堪的童年，以及不被記憶回味的往事。
那些真實生活裡的過往，只要有一絲遺憾的感觸，在夢裡，便變成一種實際具體，可以拋棄的東西﹔如身上的衣服，頭頂上茂盛的黑髮，與手指上過長的指甲，不想繼續彖養的狗，已經彼此壞毀情感的戀人，或者也像用過即丟的任何東西。
越痛恨自己的人，會遺棄的東西也越多。
在每天徘徊反覆的夢境裡，人們愉快地緩慢走向南方邊界，一遍又一遍地，丟棄傾倒著記憶中厭惡的部分，而在遺棄過後，他們站在邊界上卻發愁了起來，因為他們總是會忘了回到城市，從邊界走回家的路徑。
夢境在大量的，如鯨魚集體擱淺的迷失惶恐裡，便會被活生生地切斷。中止。然後他們便會在大片混沌的意識，與滿身淋漓的汗水中清醒過來。
世界遺棄了這個島國，而島國上的人，在反覆相同的夢境裡，一次又一次地遺棄了他們的記憶。
但是沒有人知道，他們的夢其實是一樣的，大家都以為自己快要瘋了。
我想跟你說，我覺得非常惶恐的是，我拼命寫著的這些那些，其實我一點感覺都沒有。
我最近看了兩部芬蘭導演的電影，阿基郭利馬司基的片子：薄暮之光與沒有過去的男人。
這個導演老實說，我非常討厭。
每個演員在他的片子裡，透過他的眼睛所詮釋的，幾乎都像是上了發條的機器人一般，能動能走能說話能愛人與被愛，但是，就是少了靈魂。
他們的靈魂，非常不可思議的，幾乎都在導演的眼睛與拍攝的過程裡，一律都抽離掉了，乾淨俐落，每個人都一樣。以致於他們活在電影與螢幕裡，都像是逆來順受的某種大型無害的野獸，一遍遍模擬著日常流動的位置，還有一個樣式微笑的弧度，以及，儘他們所能，無感地感受過去還有未來有可能痛恨的自己與別人。
這兩部電影，真的好讓我恐慌。
我為了這些那些一樣的沒有靈魂，非常心慌意亂。
因為深深陷在這個長篇小說裡的我，好像郭基馬司基鏡頭底下的人一樣，會說話會動，但是我知道，我也成了他電影裡的其中一個角色。
但是，我仍舊驕傲地覺得，我是一隻具有殺傷力有害的小型動物。
來來來！我彷彿聽見郭基馬司基對我說，你不要站在鏡頭前面，你把後面那個沒有表情的男人的戲份給搶光了！
其實可以更多。但是我好像想不到其他可以切斷，或者歸類的可能。
我們在陽光有些刺眼的咖啡館裡聊天。我們總是在日子往前流動非常多與非常洶湧之際，安靜地坐在彼此的旁邊，然後凝視著對方些許移動的一點點可能。
我們順著流動的方式所做的調整，但是始終都以感受得到對方溫度的範圍內。
景深的距離，對焦的準確，還有就是劇情如何安排下去。
但總是如此。我喜歡我們一起陷入深深的沉默中，像是兩人體內的某種機能被某個東西突然切斷了。
斷的如此自然。
我們彼此等著從深深的沉默裡醒來，然後再繼續低頭描寫，
關於做夢，或者不做夢的人。
做夢的人
夢境以相同的形式進行著。
在夢裡，他們會獨自離開熟悉的親人朋友，熟悉的家，熟悉的街道與建築，一個人往島國中央城市的外圍，南方邊境的最外側走去。穿越過繁榮的街景，曲折的巷弄步道，在整座城市日常運行的縫隙之間，彷彿時間在此時靜止般的時刻裡，一步步地往南方走去。
一路上，夢境進行中，完全沒有任何聲音，如真空抽離了聲音的任何媒介點。步伐在石子路上的摩擦聲、風吹過濃密樹葉的細瑣聲、原本遠方細微的城市喧囂，在這裡都化成了一種抽象的感覺﹔彷彿聲音透過了眼睛，穿透過視覺感官，形成一種以為自己聽見聲音的錯覺。
在夢裡的他們並不知道，這些聲音其實是由他們心底發出的。
做夢的人們，目的地是踏進一座茂密森林的邊界點上。
到達那裡，他們會停下不停移動的腳步，眼睛凝視著前面那片厚實的翠綠森林，歇息下他們勞動過後的雙腿，然後，每一個人再緩緩地，將自己內裡所有的不堪，一起丟棄在這。
身在南方邊界的夢境裡的人們，都可以任意地拋棄自己衰老的臉、殘破的身軀、有些難堪的童年，以及不被記憶回味的往事。
那些真實生活裡的過往，只要有一絲遺憾的感觸，在夢裡，便變成一種實際具體，可以拋棄的東西﹔如身上的衣服，頭頂上茂盛的黑髮，與手指上過長的指甲，不想繼續彖養的狗，已經彼此壞毀情感的戀人，或者也像用過即丟的任何東西。
越痛恨自己的人，會遺棄的東西也越多。
在每天徘徊反覆的夢境裡，人們愉快地緩慢走向南方邊界，一遍又一遍地，丟棄傾倒著記憶中厭惡的部分，而在遺棄過後，他們站在邊界上卻發愁了起來，因為他們總是會忘了回到城市，從邊界走回家的路徑。
夢境在大量的，如鯨魚集體擱淺的迷失惶恐裡，便會被活生生地切斷。中止。然後他們便會在大片混沌的意識，與滿身淋漓的汗水中清醒過來。
世界遺棄了這個島國，而島國上的人，在反覆相同的夢境裡，一次又一次地遺棄了他們的記憶。
但是沒有人知道，他們的夢其實是一樣的，大家都以為自己快要瘋了。
我想跟你說，我覺得非常惶恐的是，我拼命寫著的這些那些，其實我一點感覺都沒有。
我最近看了兩部芬蘭導演的電影，阿基郭利馬司基的片子：薄暮之光與沒有過去的男人。
這個導演老實說，我非常討厭。
每個演員在他的片子裡，透過他的眼睛所詮釋的，幾乎都像是上了發條的機器人一般，能動能走能說話能愛人與被愛，但是，就是少了靈魂。
他們的靈魂，非常不可思議的，幾乎都在導演的眼睛與拍攝的過程裡，一律都抽離掉了，乾淨俐落，每個人都一樣。以致於他們活在電影與螢幕裡，都像是逆來順受的某種大型無害的野獸，一遍遍模擬著日常流動的位置，還有一個樣式微笑的弧度，以及，儘他們所能，無感地感受過去還有未來有可能痛恨的自己與別人。
這兩部電影，真的好讓我恐慌。
我為了這些那些一樣的沒有靈魂，非常心慌意亂。
因為深深陷在這個長篇小說裡的我，好像郭基馬司基鏡頭底下的人一樣，會說話會動，但是我知道，我也成了他電影裡的其中一個角色。
但是，我仍舊驕傲地覺得，我是一隻具有殺傷力有害的小型動物。
來來來！我彷彿聽見郭基馬司基對我說，你不要站在鏡頭前面，你把後面那個沒有表情的男人的戲份給搶光了！
玉莉北鼻
你的生日在戴哥之後啊，我們都沒忘喔！！
上回你回來一下下，都沒有好好聊到
不知在那裡的你過的好不好？
生日你會回來嗎？
無感練習，一個寫作的朋友在某天寫在她日誌上的一句話
身在他鄉的她 並不需要這樣的練習。
只因為 他每分每秒 都在她不知情的情況下 做這同樣的練習
她想念著那像是photoshop做出來的夕陽
那熟悉的咖啡香味。
那不是想念 而是一場她每天在入睡時做的夢
夢 就是一個無感的練習。
希望天使在身邊 擔任起那 避風港的角色
但 她知道 那只是一個 無感的練習
小公主… 祝我生日快樂
八月五日啦 一年又過了
但還是希望在天使的你們 給我一個深深的祝福
不回來過啦~~哪有時間 累都累死了
連在上海都不想過了
戴哥生日又要烤肉了嗎 我好想去唷
想念你們呀~~~~