我們大家都是夥伴呀！竹內力一身運動裝束，抱著橄欖球在隆隆轟炸聲聲中猛然飛撲，一記觸地得分，頸上也開出朵朵璀璨的血紅之花。

Battle Royale II。已屆古稀的原導演深作欣二於開鏡沒多時即撒手人寰。鎮魂歌。其子深作健太接手監督一職。

每個角色斷氣前都得花上三十秒說上一句：「你們要好好活下去！」或「我很高興跟你成為夥伴。」然後七原秋也（藤原龍也飾）失聲痛哭。再失聲痛哭。再一次失聲痛哭。即使槍子兒不時從他肩上頭旁飛掠而過，他依然不改初衷地，失聲痛哭。

◎狂野七

一群由BR遊戲中存活下來的倖存者集起而成的反抗組織Wild Seven，以當年逃出生天的七原秋也為首，對大人們所主宰的權力規則發佈了宣戰佈告，爆破了東京都廳。日本政府隨之頒布了BR法II，遊戲場所為Wild Seven根據地所在的島嶼，同樣從全國中學裡挑選出一個班級，讓他們戴上附有炸藥的項圈，手握軍方配給的武器；一男一女為一組，只要有一方戰死或兩人相隔50公尺以上，另一人頸上的項圈則會自動引爆。

目標只有一個，革殺七原秋也者即得以勝出。

◎Sequels Never Equal

Battle Royale原為高見廣春所著的小說，深作欣二與田口雅之先後改編成電影與漫畫。雖然兩者間多少有著述象風格、選角、篇幅上的差異，也各自延伸出不同的支線，但大致上都不離原始設定的編排。該要如何不脫既有風采，卻又能延續先前故事的結尾，成了拍攝BRII的一大難題。觀眾期待續集中能重現第一集裡的人性衝突，卻又不希望再看到只是換了另一批人馬互相廝殺的老調重彈。

深作欣二長眠後接替的深作健太不僅僅是子承父業的第二代導演，他同時也是一、二集的編劇與製片。大逃殺的主旨是壓迫下對體制的反撲，深作健太則將鎮魂歌的層級更往上拉，轉而以戰爭的正當性作為探討主題。影片一開始，外型酷似雙子星的東京都廳即在炸藥的摧枯拉朽下化為破瓦殘壁，比擬911事件的企圖自然不言而喻。

而片中那群被趕鴨子上架的中學生，對正義這個字眼仍模糊不清，手上就被塞進一把榴彈槍，不明究理地投身戰場，這點不也正像極了追隨聖戰旗幟而拾起槍桿的眾多青年士兵。他們唇上鬍髭尚且稀疏，他們眉目仍未脫稚氣，他們還不識愁滋味，他們屍體在河邊雜草間腐去。

◎恭喜中獎、鳴謝惠顧

鎮魂歌承繼了第一集的特色，孤島、項圈、藍色多瑙河的傷亡播報，甚至片尾也仿傚第一集中北野武的死後還魂，讓原本無血無淚的教師竹內力（而且北野武與竹內力在兩片中都是使用本名演出）來場天馬行空且意義不明的橄欖球賽，顯露出關愛子女的鐵漢柔情。

鎮魂歌的企圖心很浩大，劇本的邏輯卻未能自圓其說。將一群未受過訓練的中學生推上戰場充當砲灰，與規模嚴謹得足以實行大樓爆破及埋設地雷的恐怖份子真槍實彈地對抗，無疑是以卵擊石，只不過是把免費彈藥雙手奉送到Wild Seven面前罷了。即使中學生的攻擊只是誘敵的幌子，也實在不具說服力。

此外，一男一女的小組搭配再加上兩人相隔50公尺即自動引爆的設定，無疑是讓中學生的攻擊行動更加絆手絆腳，戰力不升反降。深作健太或許是想藉此安排來突顯BRII法的不合情理，更增添人人自危、互不相助的冷漠。事實上，女子15號福田和美在項圈引爆倒數前涕泗縱橫地向眾人求救，反被一腳踢開的場景，正是全片中最動人的一場戲。為了在鎮魂歌中能沿用項圈的原始設定，深作健太挖空心思設計了好幾場項圈引爆的戲以強調人性的脆弱，但仍掩飾不了劇本自打嘴巴的毛病。

◎青貓喵喵

鎮魂歌裡明確劃分出數個陣營，大人─小孩、Wild Seven─中學生，信念被簡化成兩種選擇。比起大逃殺裡眼前所見皆是敵人、人人各懷異心，鎮魂歌二元對立的安排方式使得角色性格變得面目不清。第一集中為求生存不擇手段的相馬光子、高傲的千草貴子，世故老練的川田章吾、頭腦靈活的三村信史、冷酷的桐山和雄，這些配角都比主角七原秋也更加搶眼。

到了鎮魂歌，宅心仁厚的七原秋也在面對中學生進擊時，一方面不忍痛下殺手、一方面又被迫還擊時的內心衝突，導演描述得入木三分。但進入影片後段，七原秋也又變回了第一集那個沒有主見，畏畏縮縮的愛哭鬼。

在Lily Chou-Chou中演出星野一角後儼然成為日本叛逆高校生化身的忍成修吾，於鎮魂歌中飾演了班級領導者青井拓馬一角。憤怒青年青井拓馬在片中每次出場，就只是咆哮、咆哮、咆哮，準備衝出去飽以老拳，再被同伴七手八腳地攔下來。受限於劇本安排，青井拓馬千篇一律的叛逆衝動性格，著實難以讓觀眾相信為何他得以成為同儕中的領導者。

兩位主角尚且如此，其他角色自然更不在話下。唯有最早身亡的男女子15號兩位的表現令人驚豔。教師竹內力在影片前半段（後半段因為劇本之故，其表現太脫離常軌）中宛如日式流氓的表演風格讓觀眾能夠很快地融入情境，堪稱全片重心所在。而相較於七原秋也的絮絮叨叨，從頭到尾一言不發的安城一尉（使用手槍的指揮官，竜川剛飾）如同劊子手執行刑罰一般的無情，倒是形象更加鮮明許多。

◎虎父無喵子

在《大逃殺》中，深作欣二刻意選擇一種較為粗糙的影像風格。他以老掉牙的戲劇橋段與矯飾手法來處理生離死別的鏡頭，逗得觀眾鬨堂大笑，戲謔之餘更強化了Battle Royale不合情理的那份突兀感。

其子深作健太則運用了較符合近代電影學的拍攝手法，分鏡拿捏得極其精細明確，幾場眾戲的調度更加令人讚嘆。但在劇本眼高手低，企圖心如此強烈卻無法面面俱到的情況下，只落得慘淡收場。全片中不斷強調著「人生只分為贏家跟輸家」和「夥伴意識」，卻與劇情八竿子打不著關係。影片後半段過度的溫情主義更毀了片頭醞釀出來的緊湊節奏。

戰爭本是最難處理的題材之一，可以挑出來詳述的點太多，反而難以下手。若劇情本身無法首尾連貫，不免淪為空有場面而無實涵的動作片。《鎮魂歌》末段，七原秋也與青井拓馬如何在重重包圍與美軍轟炸下逃出生天，深作健太選擇跳過不談，著實是不負責任的作法。戰後重逢一段更是畫蛇添足，片尾口白與矯情配樂讓《鎮魂歌》無法撫慰英魂，只稱得上是血漿飛舞的四不像勵志動作片。

-小花絮-

北野武戲中的女兒北野詩織一角，在《大逃殺》中始終只聞其聲不見其人。到了《鎮魂歌》，才由前田愛演出此戲份吃重的角色。前田愛不僅跟飾演中川典子的演員前田亞季是親姊妹，她還在《大逃殺》客串演出了片頭那位渾身浴血的前屆BR優勝者。因為當時她臉上均是血污，乍看之下與前田亞季即為相似，害得包括我在內的許多觀眾都被導演深作欣二所騙，以為片頭就是結局，而中川典子會殺光所有人獲得勝利。