2013-12-25 13:57:03小草N號志工
「慾望」地變奏 2006.8.9
飲食男女2
台灣檜木 2000
【飲食男女2】局部
經由對【排灣族雕刻】地摹仿學習
比起當兵時僅有的【木刀劍】造型
不單單形式能力不停突破、超越自我
﹝這真是創作最大的快樂啊!﹞
也讓【慾望】地探討表現,暫時找到恰當的語彙
但隨著【慾望之蛇】的作品一件件產生
心底不免有疑惑漸漸跑出來
難道【慾望】的說法,真的只有一種嗎?
尤其當木雕技法不斷摸索累積
檜木材料也越撿越大﹝如開始有機會撿海邊的漂流木﹞
各種條件碰在一塊,總叫自己無法只好好安於眼前
於是接著【慾望之蛇】,【女陰】慢慢實驗性地零星出現
相信有人會問:
為什麼【女陰】不是相對於【陽具】便大約同時誕生呢?
其實這就是我所說A→B→C‧‧‧的過程
如果沒有類似【木刀劍】般長瘦造型的【慾望之蛇】銜接
大概很難直接跳躍式地發展到製作門檻較高的【女陰】吧!
不論如何,藉由不間斷地實作,終究開出【女陰】的新方向
而且除了【慾望】的象徵外,【女陰】本來就有更深的母體意義
所以最早,特意把【女陰】和同樣有東方母親意涵的【米】結合使用
不知道可不可以試著這麼說:
剛開始時,自己僅懂得以【權力】敲打沉重的單音
【慾望】地加入,無疑大大豐富音符的多樣性
那麼,從【慾望之蛇】到【慾望的女陰母親】
是不是彷彿現場爵士樂演出般
代表著自己
慢慢擁有變奏不同【慾望之歌】曲調的即興能力呢?
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