2009-05-06 21:20:17哲青
《文字因》－霜洗水色盡（四）
公元813年，在歐陸，查理曼大帝加冕幼子路易為卡洛琳王朝國王；在東土中原，大唐元和8年，孟郊在貧厄之中病倒了。
自知長日將盡的他，寫下了天鵝之歌《秋懷》十五首。「霜氣入病骨，老人身生冰。衰毛暗相刺，冷痛不可勝。」雞骨支床的孟郊，躺著，常擔心起不了身；起身後，怕下不了床；下了床步履無力，怕走不到門口透透氣，到了門口又怕走不回去。即使如此，瀕臨絕望的他，仍活得很希望，很尊嚴；「忍古不失古」，孟郊仍在孤憤中，找到活下去的堅持。
孟郊因為不近酒色，所以不能狂傲，不能飄逸。時時刻刻清醒著，放逐苦難，體會人生；大家都在享樂，他卻把最沉重的攬在肩上。這一年，鄭餘慶任山南西道節度史，想到東野先生仍在貧苦裡掙扎，便邀請他為節度參謀，試大理評事（差不多是高等法院的主任秘書），此時的孟郊已是日薄西山，士為知己者死，明明知道自己來日不多了！先生仍豪邁地答應下來。就在攜家赴任的途中，抱病身殁了…
史書記載，東野先生辭世時家徒四壁，多虧了韓愈、張藉、鄭餘慶這些好朋友張羅，孟郊才得以安葬。
孟郊身後，後世對他評價卻刻薄了起來。孟郊首開“險棘瘦硬”的藝術風格，因為韓愈的巨大身影擋著，人們忘了在中唐的詩壇上，還有這麼一位承先啟後的風格大師。歐陽修酸溜溜的說：孟東野仕途蹉跌又拙於鑽營，生活困頓，心態悲促、詩也悲涼；東坡也說他「有戚戚之憂」。到頭來，在宋人的眼中，孟郊是個落魄寂寞的人。
還是好朋友看得清楚。
孟郊因為不近酒色，所以不能狂傲，不能飄逸。時時刻刻清醒著，放逐苦難，體會人生；大家都在享樂，他卻把最沉重的攬在肩上。這一年，鄭餘慶任山南西道節度史，想到東野先生仍在貧苦裡掙扎，便邀請他為節度參謀，試大理評事（差不多是高等法院的主任秘書），此時的孟郊已是日薄西山，士為知己者死，明明知道自己來日不多了！先生仍豪邁地答應下來。就在攜家赴任的途中，抱病身殁了…
史書記載，東野先生辭世時家徒四壁，多虧了韓愈、張藉、鄭餘慶這些好朋友張羅，孟郊才得以安葬。
孟郊身後，後世對他評價卻刻薄了起來。孟郊首開“險棘瘦硬”的藝術風格，因為韓愈的巨大身影擋著，人們忘了在中唐的詩壇上，還有這麼一位承先啟後的風格大師。歐陽修酸溜溜的說：孟東野仕途蹉跌又拙於鑽營，生活困頓，心態悲促、詩也悲涼；東坡也說他「有戚戚之憂」。到頭來，在宋人的眼中，孟郊是個落魄寂寞的人。
還是好朋友看得清楚。
孟郊的價值，韓愈最瞭解：「有願化為雲，東野化為龍」。韓愈看孟郊，就像孔子歎老子那樣。孟郊不是一般俗人可理解的。孟郊的孤獨，是九天之上高寒，是孤峰峻壑的深寒，是玉潔冰釋的清寒 … 絕對不是，窘迫困頓的貧寒。
難以想像的無情世道，給了孟郊省思生命的深刻，太純粹的事物，往往也太過警醒，太過沈重。
最後，連蘇軾也忍不住說『我憎孟郊詩，復作孟郊詩』 ... 這樣前後矛盾的恭維與感觸。
霜洗水色盡，為東野先生留下完美的文學註腳。
（上面是孟郊的青銅像，攝於湖州歴代名人園）
霜洗水色盡，為東野先生留下完美的文學註腳。
（上面是孟郊的青銅像，攝於湖州歴代名人園）
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