2009-05-06 17:48:41哲青
《文字因》-霜洗水色盡(三)
孟郊在文學史上的評價很高,活著的時候就有「孟詩韓筆」的稱譽。韓愈是散文大家,下筆格局天才恢宏,詩卻一般。張藉(韓愈的好朋友,寫下「還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時」的千古名句 ...)說他愛裝聖人,倡儒卻又好賭,蓄家妓也貪財,喜歡應酬狂歡,弄得自己未老先衰。宋人也多諷刺退之(韓愈的字號)討饒求官,俗不可耐,這也不是没有根據。
不過,東坡說他「文起八代之衰」,韓愈的確是文學史「道濟天下之溺」燦爛的巨星。
相對來說,孟郊的詩名遠播。大化革新時,遣唐史就將東野(孟郊的字號)的詩帶到日本宮廷,進而影響後世俳句(就小丸子爺爺最喜歡寫的那種 ...)的書寫形式與表現風格;中晚唐文壇對他的詩才也是讚譽有加。唐代文壇到了杜甫,從浪漫主義轉向為自然寫實,不過真正集大成的,應該是孟郊。
就孟郊的文學觀點,認為杜甫只是起個頭,點出社會問題,不過離真正的「下筆證興亡,陳詞備風骨」,仍有努力的空間。孟郊以高冷深寒的新寫實風格,為盛唐的華美另闢谿徑,在山水詩上,後世幾乎無人能出其右。
唐才子傳裡有個故事是這樣,有個叫沈亞之的年輕人,兩次落第後意興闌珊,於是下定決心做個詩人,結果讀了孟郊的詩 … 尤其是山水詩《寒溪》、《峽哀》... 亞之自嘆不如,詩既然被寫完了,就轉換跑道,改寫傳奇小說去了(留下了《湘中怨》、《秦夢記》等傑出的作品) … 看來,自知之明也算是功德一件。
相對來說,孟郊的詩名遠播。大化革新時,遣唐史就將東野(孟郊的字號)的詩帶到日本宮廷,進而影響後世俳句(就小丸子爺爺最喜歡寫的那種 ...)的書寫形式與表現風格;中晚唐文壇對他的詩才也是讚譽有加。唐代文壇到了杜甫,從浪漫主義轉向為自然寫實,不過真正集大成的,應該是孟郊。
就孟郊的文學觀點,認為杜甫只是起個頭,點出社會問題,不過離真正的「下筆證興亡,陳詞備風骨」,仍有努力的空間。孟郊以高冷深寒的新寫實風格,為盛唐的華美另闢谿徑,在山水詩上,後世幾乎無人能出其右。
唐才子傳裡有個故事是這樣,有個叫沈亞之的年輕人,兩次落第後意興闌珊,於是下定決心做個詩人,結果讀了孟郊的詩 … 尤其是山水詩《寒溪》、《峽哀》... 亞之自嘆不如,詩既然被寫完了,就轉換跑道,改寫傳奇小說去了(留下了《湘中怨》、《秦夢記》等傑出的作品) … 看來,自知之明也算是功德一件。
我想到了貝尼尼(Gian Lorenzo Bernini),來到羅馬,看見藝壇有卡拉瓦喬這樣的巨匠,改行去當雕刻家。如此的動心轉念,成就了貝尼尼的獨特的藝術生命 ... 同時,也成就了絢爛的巴洛克羅馬。
在山窮水盡之時,總有柳暗花明之事,韓愈看老朋友不行了,就把孟郊引薦給當時的丞相鄭餘慶。人生走到這裡,也算是老天有眼。鄭餘慶是了不起的人,四朝為相,清廉愛物,把薪奉賞賜都分給了貧屬貧民,任仕五十年,仍然家徒四壁。
韓愈的請託,德高望重的鄭老先生當然義不容辭。鄭餘慶盛情邀請,將孟郊一家人接來洛陽,此時的他已窮到「借車載家具,家具少於車」的地步。住在大宅裡的東野先生,依然風骨嶙峋,屋內没什麼像樣的擺設,空空蕩蕩,太太還是一樣每天頌經唸佛,兒子們還是一樣營養不良,孟郊還是一樣,將眼光放在疾苦的民間,他那首「霜吹破四壁,苦痛不可逃」的《寒地百姓吟》,就是這時的作品。
不久後,韓愈任洛陽令,這對好朋友,本來可以藉這個機會多交遊論藝,結果晴天霹靂,先是母親過世,没多久後的一場瘟疫,短短幾天,連續奪走孟郊三個兒子,天地視萬物如芻狗,人世無道,如此而已。心碎的詩人留下了傷慟欲絕的《杏殤》九首 …「哭此不成春,淚痕三四班。失芳蝶既狂,失子老亦孱」「地上空拾星,枝上不見花。哀哀孤老人,戚戚無子家」...
白髮送黑髮,哀莫大於心死。
在山窮水盡之時,總有柳暗花明之事,韓愈看老朋友不行了,就把孟郊引薦給當時的丞相鄭餘慶。人生走到這裡,也算是老天有眼。鄭餘慶是了不起的人,四朝為相,清廉愛物,把薪奉賞賜都分給了貧屬貧民,任仕五十年,仍然家徒四壁。
韓愈的請託,德高望重的鄭老先生當然義不容辭。鄭餘慶盛情邀請,將孟郊一家人接來洛陽,此時的他已窮到「借車載家具,家具少於車」的地步。住在大宅裡的東野先生,依然風骨嶙峋,屋內没什麼像樣的擺設,空空蕩蕩,太太還是一樣每天頌經唸佛,兒子們還是一樣營養不良,孟郊還是一樣,將眼光放在疾苦的民間,他那首「霜吹破四壁,苦痛不可逃」的《寒地百姓吟》,就是這時的作品。
不久後,韓愈任洛陽令,這對好朋友,本來可以藉這個機會多交遊論藝,結果晴天霹靂,先是母親過世,没多久後的一場瘟疫,短短幾天,連續奪走孟郊三個兒子,天地視萬物如芻狗,人世無道,如此而已。心碎的詩人留下了傷慟欲絕的《杏殤》九首 …「哭此不成春,淚痕三四班。失芳蝶既狂,失子老亦孱」「地上空拾星,枝上不見花。哀哀孤老人,戚戚無子家」...
白髮送黑髮,哀莫大於心死。
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