當初讀翟永明的長篇組詩〈女人〉所產生的震撼，仍回蕩在身體裡，一如當初讀夏宇。翟永明難免讓我聯想起夏宇，這當然不是因為兩人相差一年出生（翟永明生於1955年，夏宇生於1956年）。
　　翟永明寫於1980年代的長詩往往彌漫著厚重的神秘氣氛，這類「大製作」的詩除了〈女人〉，還有〈靜安莊〉、〈死亡的圖案〉、〈稱之為一切〉等；1990年代至今的詩作則以短詩為主，節奏明朗爽快，城市生活的片段在詩句中來去自如。她在《終於使我周轉不靈》的自序坦言，她如今「趨向於在語言和表達上以少勝多」。
　　簡短的詩句不一定勢力單薄，控制得宜也能發射出攝魂奪魄的力量，例如：「給我愛情　我就愛他／猶如給我花　我就香／給我夏天　我就明亮」（〈給我愛情，我就愛他〉），鏗鏗鏘鏘，直敲到我們的大腦深處。
　　關於女性自身的思考是翟永明詩作的重要主題，然而，「執筆的女人尚未寫出／她想寫的詩／那文字卻浮出紙面／比淬火時更紅／比破碎時更白」（〈你給我什麼野蠻的禮物？〉）。
　　翟永明人到中年，《終於使我周轉不靈》讓我們看到中年女人對於生命、生存環境和愛情的感悟與感慨，也有仿佛對世事了然於心的透脫與透亮。這些詩與我們身體內部的某個神秘所在（或曰靈魂）互相應和，「不同于那些男作家／不同于他們的注視／我們的閱讀　火星直濺」（〈在卡夫卡書店〉）。
　　至此你應該明白，我會將翟永明與夏宇擺放在一起的原因。