歷史劇《關漢卿》（1958）是中國戲劇家田漢（1898-1968）一生中最重要的著作之一。我們可以從田漢的許多劇作中，看見他對女性社會處境和內心世界的關注及省思，這類劇作除了《關漢卿》，還包括《麗人行》、《白蛇傳》、《潘金蓮》等。
　　關漢卿為元曲四大家之一，著有《竇娥冤》等六十五種雜劇，當中有不少作品以女性為主角。在《關漢卿》這部十二場劇作裡，田漢讓關漢卿為自己的取角傾向說話，也讓朱簾秀、賽簾秀等個性獨特的娼優活躍於紙上。
　　《關漢卿》以元代的大都為背景，時間是元世祖忽必烈至元十八年到十九年（1281-1282）。在當時那樣的政治環境裡，漢人社會地位低下，漢族女性的地位更是卑微。當時的漢人女子若是被蒙古統治階級看上，隨時會被強佔或搶走，又或是被賣給行院當歌妓。民族壓迫與性別歧視交織在一起，讓漢族女性活在痛苦之中。
　　《關漢卿》女主角朱簾秀雖然是優伶女子，但為人豪俠尚義，敢於擔當，演藝表現也特出。其實，朱簾秀清醒地瞭解，無論她有如何出色的表現，在統治階級眼中，她仍然只是一個優伶，因此她對統治階層的女性抱有怨恨。
　　田漢的浪漫主義思維，讓這出歷史劇顯得過於理想化，劇情與歷史實況有所出入。畢竟社會地位卑下的優伶無法與當局對抗，也不可能對統治階級產生自覺式的反抗和衝突。
　　劇中的關漢卿縱使同情女性的遭遇，在面對強權橫行時，也唯有透過文字，讓蒙冤的女子在他的戲劇世界裡得到平反。
　　在《關漢卿》裡，關漢卿讚美賢德、重視貞節的已婚婦女，對沒有節操的女人則加以批判。這也可以視為田漢本人對這兩類女性的觀點。今日看來，這種觀念似乎有些迂腐。這是父權中心思想的產物，而不是由女性視角出發的認識。