澳門藝文空間的串連，可以從98年石頭公社的“藝術家工作室開放日”，十位本地藝術家把他們的私人創作空間開放參觀，接着便要到07和09年的澳門藝穗，各個小型演出和展覽安排在澳門多個藝文空間和民間小劇場中舉行，一個節期裡，觀衆和參觀者便可以瀏覽澳門絕大部分的民間藝文空間，這一波藝文空間的串連，民署的藝穗只是推波助瀾，多個澳門民辦藝文空間／小劇場，如窮空間、貓空間、三巴藝門、戲劇農莊黑盒劇場等在07和08兩年逐一成立才是主因，加上原本已存在曉角實驗室、石頭公社、拍板視覺藝術團、牛房倉庫、紫羅蘭舞蹈團、邊度有書等藝團會址和藝文書店，以及08年出現的天邊外（澳門）劇場會址和戲劇農莊黑盒劇場，連結起的不只是節目地點，而是一個非官方文化的板塊；放在07和08年，澳門人在重建主體性和本土意識上的各種行動裡作整體觀察，澳門藝文空間的興起，可以說是一股來自民間的、尋找自主空間、自求生存模式，建立文化主體性的覺醒與嘗試。2009年，民辦藝文空間仍然有增長趨勢，除了比較受注目的一號藝術營地（耶穌會屬西望洋創作中心管理），還有位於葡國領事館背後的凹凸盒子（由凹凸製作經營）。

    過去幾年，由於政府強勢而傾斜的公共文化投資，讓人有個錯覺是澳門文化藝術，都不得不沾染官辦文化的色彩，而今，非官方展演場地、工作室的興起，串連日增，大有機會從此提升非官方本土藝術、文化的能見度；也許欠的是更具前瞻性、能夠平衡不同藝團、藝術家工作方式和觀念的整體協作模式。當然，經營一個空間，始終有別於一次性的創作，可持續的管理模式，以及一闊三大的開支等，都是家家有本難念的經。

    回到劇場，石頭、紫羅蘭等這次串連活動，以“習作”為名，當然是互相學習分享，重於尋找更大觀衆群；一個更現實的問題是，一場在民間小劇場中上演的戲劇或舞蹈，它可容納的觀衆有多少，大概不說自明；即使撇開票房收益的問題，一個本土創作，如何接觸更廣泛的觀衆群，09年，很多澳門小劇場團體或劇場工作者可說做了相當的努力。

    （回顧09劇場·二）

    踱 迢

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