2015-11-05 08:19:33lve83q59az
[敗家小分享]【Bizarre】鈦鋼製白色時尚小熊 女用耳環
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Royal Damon羅亞戴蒙『深情款款』戒指(小) |
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| 品牌 | Royal Damon羅亞戴蒙 |
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| 產地/來源 | 台灣 |
| 款式分類 | 女性, 專屬刻字 |
| 戒指材質 | 316L白鋼, 鋯石(晶) |
| 戒圍/尺寸 | 國際圍7號, 國際圍8號, 國際圍9號, 國際圍10號, 國際圍11號, 國際圍12號 |
| 戒圍內徑(cm) | 依各戒圍為主 |
| 戒指面寬(cm) | 0.5cm(高度) |
| 戒指厚度(cm) | 0.3cm(厚度)。 |
| 商品包裝 | 附 Royal Damon 專屬包裝盒、提袋、原廠飾品保證卡。 |
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最近網路新聞
中國時報【章詒和】
有的人只知道占有，而她總是捨棄，捨棄了很多實實在在的東西。我覺得簡老師的一生曲折又平淡，所有的轉折點都充滿意味，時代的意味，很深刻，很沉重。
不承想，看「參考片」也讓簡老師遭遇難堪。在一次國際性的戲曲學術研討會議上，她是簡報組組長，我和另一個畢業沒多久的女碩士生是組員。有一天在電影資料館放映兩部非常有名的美國電影，拿到票後，個個欣喜若狂。而那天負責寫簡報是女碩士。晚飯後，女碩士換好衣服準備去小西天（中國電影資料館所在），簡老師一旁輕言道：「小Ｘ，今天該你寫簡報，就別去看電影了。」
小Ｘ聽了，不說一句，面孔因憤怒而通紅，像一頭關押在鐵籠的獅子，在房間裡轉來轉去。簡老師見狀，為避免難堪，趕忙說了聲要上廁所，扯了節衛生紙，出了房間。
前腳剛走，後腳就是罵聲：「你是我的老師嗎！你管得著我嗎？她媽的，什麼東西！」說著，一把將簡老師床鋪上的被子扯到地下。之後揚長而去，有一支腳還踩在被子上。
簡老師進門，眼眶充塞著淚水，手裡攥著衛生紙。顯然，她沒有去衛生間，而是躲在門外聽那叫罵。我懷裡抱著被子，說不出一句，只恨自己笨嘴拙舌，無法安慰和消解簡老師的悲傷。牛馬般工作，土地般奉獻，到她這一代終止了。下一茬兒、再下一茬兒，他們的生活目標很明確：只為自己而活，只為自己的利益工作，為此不惜一切，老師算「什麼東西」！統統「她媽的」。
了解藝人再研究戲曲
現在研究戲曲，聽點課，看點戲，再讀些專業書，就算「出師」了，也能大塊文章，也能口若懸河，但是說的寫的往往是名詞去、概念來，或堆砌材料或引經據典，大多從理論到理論，美其名曰：「從文化角度總體把握」。其實，從事戲曲研究，了解藝人、掌握劇種、熟悉聲腔、懂得舞台，是第一位的，絕對是第一位的！哪怕你是研究戲曲史的，「曲牌聯套」都不大懂，怎能讀透《牡丹亭》？記得當年張庚先生對我們這些學生不只一次地說過：「想研究戲曲嗎？建議你們從了解藝人開始。」道理很簡單，因為研究藝人，勢必要涉及劇種，劇目，表演，聲腔，音韻，舞台，服飾，只有懂得「這一套」，才算是進入了中國戲曲藝術的本體。要不然，你就永遠是個門外漢。即使成了碩士博士專家教授，著作等身，頭銜多多，那也是外行。
簡老師從1978年起，一直到1984年，一趟一趟地去上海採訪滬劇頭牌女演員丁是娥女士，又用很長的時間寫出一本《展開藝術想像的翅膀》。書是二人的合作，它全面記述了滬劇藝人創作、表演以及滬劇的發展衍變。書中最出色的部分是對丁是娥舞台形象的闡釋，記錄了她在幾個經典劇目中的藝術經驗和表演特徵。有分析，有歸結。單是《蘆蕩火種·鬥智》一折裡對「草帽與茶壺」細節的解析，就有數千字之多。這讓我打心眼兒裡佩服，如今沒人幹這種「蠢事」了。戲劇家吳祖光先生看了文稿，很欣賞，讚道：「書中談論創作典型人物的體會是具有高水平的學術論文。」
現在搞戲曲理論的，首先是看不起老藝人，況且，任你怎麼「鉚勁」地寫，不就是個「口述記錄整理者」嘛，書出版了，藝人名字在前，自己在後；版稅下來了，你只拿二分之一或三分之一。誰幹？傻子才幹。說到這裡，不由得讓我想到《梅蘭芳舞台生活四十年》（三卷本），這套書是上個世紀五十年代梅先生與許姬傳先生的合作產物。一位是頂級藝術大師，一個是超級行家裡手，二人旗鼓相當又高度默契。書中把梅老闆大半輩子的舞台生活都紮紮實實寫下來了，貌似平淡，內裡深厚。中國戲曲藝術基本特性，表演藝術的原則規範，劇目創作的得與失，盡在其內。《四十年》從出版到今天，過去了半個多世紀，如今它已成為研究梅蘭芳，研究京劇，研究戲曲，研究東方藝術的經典。現在有不少人寫梅蘭芳，演繹梅蘭芳，真的要了解梅先生，了解他的成就，經驗，經歷，為人及見地，就是這本《四十年》！其他的書大多是它的衍生物，有的還是瞎扯。
超脫物質層面的追求
商品大潮襲來！
驟然間，所有的人與事都歸結到利益權?和金錢法則上。對此毫無思想準備的簡老師環顧四周，對現狀流露出許多的憂思與不解，對未來也深感茫然。她私下裡對我說：「你有才氣，好好寫作吧。有關路線、方向問題，什麼都別過問，你十年大牢的教訓還不夠？」儘管這樣勸我，而她自己對時政卻是異常關心，尤其是對文藝界發生的事，都持有明確的是非傾向。
對她的不解和茫然，我是理解的。簡老師出身於一個富有的家庭，幼時上街看中一束鮮花，鬧著要下車去買。身旁的父親即令男傭將一條街的鮮花全都買下，統統送給女兒。然而，年輕的她捨棄了富有，投奔了革命，把自己的整個生命都獻給革命。幾十年過去，忽然，革命的目標成了「讓一部份人先富起來」，而其中某些人的「富」，又不是靠本事、靠流汗掙來的。她當然不解！彷彿人生旅途在快要臨近終點的時候，又轉回到原點！如果「讓一部分人先富起來」是目標的話，那麼簡老師一出世就「達標」了，這輩子待家裡就好。換句話說，她以往所作所為都白費了，人也白活了。簡老師感到悲哀、一種人生的悲哀，她把愁緒壓縮在額頭上的皺紋裡，很快顯出了老態。我覺得這個時代對不住她，對不住她的悲哀。她又是個堅韌的女性，認為自己的信念沒有錯：一個人除了吃飽喝足之外，還應有超脫物質層面的追求。一個女人從為家庭盤算轉變為投身社會、為他人服務──在人生價值取向方面，她心甘情願且始終不悔。
最痛苦的「一往情深」
一個星期五的下午，因為是周末，同事都早早下班了。簡老師見我收拾提包，遂道：「詒和，我能跟你說幾句話嗎？心裡憋得快受不了了。」
「好哇。」
我們坐在恭王府「九十九間半」的石階上，人剛坐定，即發現她神態異常，我一下子慌了：「簡老師，你有什麼事說出來，我一定幫忙。」
她滿臉悲苦，用手捂著雙眼，一滴淚從指縫間落下，喃喃道：「你幫不了我，是我的家出了問題。他背叛了我，已經很久了，我也知道很久了──」
我哭起來，叫著：「簡老師，簡老師！」一把抱住她的肩頭，二人相擁。
夕陽西下，王府庭院寂靜蒼涼，人工培植的各色月季，以傲慢之姿炫耀著最後的斑斕。我們默默地坐著，不說一句。見天色暗下來，簡老師才慢慢地把自己一肚子的苦與痛倒了出來……說到最後，已然泣不成聲。我遞上紙巾，她擦乾眼淚，說：「詒和，最痛苦的是──我至今對他一往情深。」 這句話，於她於我都是錐心刺骨，刺骨錐心！從此，無論在什麼地方，只要見到「一往情深」四個字，就一定會想起我的簡老師。
因熱烈的愛情而嚮往婚姻，在漫長的婚姻中感受痛苦，這也許不只是某一個人的遭遇。我們或是主動、或是被動地奔走在匆忙的現實中，也許能為一些莫名其妙的事情感動得稀哩嘩啦，但內心的情感卻如塵埃一樣吹到遠處，人倫、親情、故土，亡靈等等許多值得珍視和珍藏的，都變得無足輕重，無關緊要。
既曲折又平淡的一生
沒過多久，她退休了。不少老幹部（包括德高望重者）臨退前不僅把自己安排妥貼，連孫子的事都辦好了。如果用這樣尺度衡量簡老師，她實在是划不來，甚至是很划不來。
簡老師原本是該離休的（註）：1949年9月下旬，她從上海棄學北上，投奔革命，來到大連旅順。她的上級領導羅烽同志好心地說：「大連旅順值得看的地方很多，你先看看吧，不忙報到。」她很聽話，四處看看，過了10月1日才去報到。誰知1949年10月1日是個「硬杠杠」加「死杠杠」，此前參加革命的幹部是離休幹部，此後參加革命是退休人員。僅一天之隔，她卻無法獲得「離休」待遇。在研究單位工作對一個人評價座標就是職稱。直到退休，她的職稱問題也沒能解決，退休之後，才補評為研究員。她笑呵呵說：「我是安慰獎。」至於出國訪問等美差，從來也沒輪上一回。簡老師曾經是一個民間學術團體的理事，卻也讓她的一個學生耍個小手腕就給擠掉了。有的人只知道占有，而她總是捨棄，捨棄了很多實實在在的東西。我覺得簡老師的一生曲折又平淡，所有的轉折點都充滿意味，時代的意味，很深刻，很沉重。
沒過多久，她病倒了，肝區總是疼痛的她查出癌症。「悲回風之搖蕙兮，心冤結而內傷。」我去醫院探視，子女說：母親終日劇痛，難得剛剛入睡，不便叫醒。我們隔著玻璃窗戶，做了最後的會晤和訣別。簡老師於1994年病逝，時年六十四歲。
2004年，她的丈夫為簡老師出了紀念集。家裡的客廳擺放著亡者遺像，還有花。
註：中國大陸1949年10月1日前參加革命的幹部到一定年齡後離職休養。離休後工資與在職相同，每年再增發一到二個月本人標準工資作為生活補貼，比退休來得優厚。
（下）
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