好吧，在前一晚沒有睡飽的情況下，連續趕三場電影是一件非常具挑戰性
的事。我要說的是我看這部片的時候極度的想睡。我只記得一些重要的
情節和可能是故事本身要傳達的訊息。


電影，就像妳知道的，是不會等人的。
這個故事就在毫不體諒我剛剛看完【月光下，我記得】走出場外重新排隊
的辛苦兀自（任性的）偷偷地開始了。

明明幾分鐘前還陷在台東、綠島、不倫戀…場景一換，「遼闊的原野，
略胖的捲毛中年大叔、鬧彆扭的小女孩、不知道哪來的兀鷹、彷彿在世界
邊境的哨站。」

就這樣。沒錯，剛開始的那幾分鐘我完全置身事外，銜接不上劇情；
處在「這是什麼鬼地方？這是哪一國的語言啊？這到底在演什麼？」
的情況。稍微能集中精神在劇情上後，從原野的景緻、天空的顏色和
劇中人物的使用語言判斷，我猜應該是東歐或中歐的電影（後來才知
道是波蘭；我一開始猜捷克。）

故事劇情出奇的簡單：某個翹家的小女孩跑到邊境的哨站，不想去上學
也不知道要做什麼；她和一個（理論上說來是警衛）的捲毛中年大叔，
讀詩的短髮男子、騎著重型機車、總是赤裸著上半身的男人住在一起。

小女孩的父母親如預期的來找她回家，也如預期地被拒絕了。
我在看這部電影的時候就隱隱約約的覺得，果然不同的地方會孕育出
不同的藝術形式：這是（很標準的）不合台灣人胃口的片子；相較於
Hollywood節奏緊湊、劇情明朗簡單的模式，它悠閒的敘事語調讓作風
明快的都市人無法接受；我想一定有不少人看得一頭霧水吧
－－『誰能告訴我它到底在演什麼啊？』

為什麼要抗拒呢？電影不就是暫時遁入另一個世界嗎？
如果不把自己抱持的既有價值觀先拋開，要怎麼進入故事的世界？
很多時候我們要做的不是把電影「看懂」，而是去挖掘電影，故事
和妳之間的連結。沒有「看得懂/看不懂」的差異，「你看到的
是什麼，它就是什麼。」


所以我們可以優雅地轉回來故事上（記得保持耐性。），來看看這個
彷彿被世界所遺棄的偏遠哨站發生的奇怪故事。

疑似主角的失業捲髮中年大叔在莫名其妙的情況下讓小女孩借住
在哨站。每隔一段時間就會有西裝筆挺的男人提著公事包來找他，
請他簽各種不知道是拿來做什麼的同意書合約。

（這是標準的卡夫卡式幽默啊！）



捲髮中年大叔：『你為什麼帶兩份合約書來？』

西裝男：『這兩份文件，一份是聘請書，另一份是解雇通知。』

捲髮中年大叔：『解雇通知！為什麼？』

西裝男：『這個嘛，我們決定要撤除這個哨站，所以你的警衛工作
就到此為止了。問題在於我們沒有正式雇用你，所以你要先簽聘請
合約，我們才能解雇你。所以不要問這麼多，來簽字吧。』

捲髮中年大叔：『……』（啞口無言）



毫無意義的冗長，完全不知道在做什麼；荒謬性的有趣之處就在這裡。
於是故事無限地拉長，我們毫無頭緒接下來會發生什麼事。
或許你會抱怨沒有重點，不過我們為什麼需要重點呢。在這個罕無人跡
的偏遠哨站，我們不需要那種東西。



警車撞到電線桿陷進田裡。
兀鷹飛走了。
讀詩的男子用跳舞的方式表演詩的格律。
捲髮中年大叔和銳舞派對（Rave party）的老朋友見面。
小女孩的父母親定時地來接她回家然後被拒絕。

這些看似隨意、毫無章法的劇情卻引出了真相－－左邊那句話是
騙人的。我們不需要去演繹，去解讀那些事情代表的涵義；它們
如果真的有什麼意義的話，那就是「這些事情確確實實地發生過。」


小女孩最後還是被迫要回到父母身邊，結束波西米亞式的生活。
她不捨，她不想離開阿捲。
阿捲告訴她一個秘密，一個讓她不再害怕分離的秘密。

這是這篇文章要傳達的唯一訊息。
我不知道（我當然不知道）妳現在是坐著還是站著，或者妳抱著極大的
耐性看到這裡；拿起妳手邊的杯子（如果裡面有咖啡或茶的話搖搖看）
然後放下。如果有那麼一個不存在的攝影機在拍妳的杯子的話，我們可以
很清楚地描繪出杯子移動的軌跡。

從廚房拿出來被洗，倒入礦泉水或開水或茶或湯，放到
妳的電腦桌前陪妳度過無聊的夜晚，然後被洗放回廚房裡。

好，把它摔破。











（妳該不會真的摔了吧？我只是開開玩笑而已。）假設妳摔破了那只
杯子，妳看到了什麼？滿桌滿地的水、急須搶救的桌上文件、陶瓷碎片
……？

那都無所謂，妳看到了什麼，它就是什麼。

現在請倒轉。被子破了。杯子被洗，杯子裝滿了咖啡（那些無助的夜）
，杯子被妳買了下來…它現在破掉不會影響它曾經存在的軌跡。

是的，如果妳把眼睛閉上，只睜開一點點妳就能看見。
這個世界，妳和那些妳的延伸，妳能看到的一切……

在雙眼的縫隙之間。









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