北野武在電影中一向都喜歡放進父權、體制、規則的定論，在《壞孩子的天空》中關注年輕人的生存環境，《性愛狂想曲》則嘲諷社會與小人物的輕薄心理。

而他今次主演的這部由資深導演深作欣二執導的電影《大逃殺》則延續了日本文化中最為迷人的異色迷離，指責日本的官僚作風、根深蒂固的父權建制，以及試圖探討日本的言論自由、政府監督、電影分級和日本傳統價值觀念相互間的容忍度，甚至是要試探，如果這個容忍度是有界線，那它究竟可以去到哪個地方？

在電影中，政府深信死亡游戲是教訓放蕩不羈少男少女的最佳方式，一旦有子民對掌權派信念產生威脅，那么他們大可將變革份子置于死地，就像影片中的北野武，是否很權威呢？

再深入探索實際上也只是政府的一只棋子而已，狂熱的計划擁護實則起源于被學生和孩子冷落的不安和郁悶，但并不証明他不愛學生，正是因為他愛他們，所以才要毀滅他們，一小部分人的犧牲是為了能讓大部分人得以更好地生活。