試聽 李希特彈巴哈十二平均律 的一點感想：
(Harmonia Mundi［France］/ book I, 錄於1970年七月21/31日，薩茲堡 Klesheim 城堡；book II, 錄於1972年九月和1973年二月，地點同上)

他賦予音樂一己的視景——經常是抽離世俗意義的，脫離當下的，在他內心遊走或腦際飄翔的；與現實若離若即，這就是詩的效果。
聽他的巴哈十二平均律，脫離了一般多少緊繫著人生層面顯然反思生命等等的詮示。
例如：費因伯格、艾芙琳‧克洛謝特(Evelyne Crochet)、甚至波里尼晚近精采萬分的演出，都離不開我們浮光掠影又豐富異常的日常生活。

然而李希特呈現的是生命的抽離，一種遠離生命的旁觀疏離美感。
他用琴音的美掩飾了那原本厚重的生命——那是他深知卻不願表面承認、欲迎還拒的；於是出於一種拒絕和掩飾、以一種形式上的透明手法，既美化了又間接以切線擦過種種的人生經歷和變化。

但若我們探入那層纖美的豐富表面，裡頭，藏著他所拒絕承認的所有傷痛，而詩正是由此產生。
是我們這些小才小德的人才會一天到晚喊——這兒難過、那裡疼痛、或哪裏不快！
在哪一位大師的作品裡，我們曾看過、讀過、聽過醜惡的哀傷、痛苦和恨意？
不，那一切全都包覆在美的形式裡予以昇華，一如李希特的琴藝，
因而產生雋永的詩情美感！

請參閱：
曲盡其意的疏離美感——聽 李希特（Sviatoslav Richter）
巴哈的十二平均律曲集The Well-Tempered Clavier──艾芙琳‧克洛謝特Evelyne Crochet