奧特尼司利用每次創作的機會，發展新的主題與人物，並在以後的作品中繼續使用這些雕像。「奧特尼司在百老匯展」的《免費的錢》、《最後一分錢》、《男孩與小狗》都曾以較小的比例，出現在另一件奧特尼司的作品中。位於時代廣場、第七與第八大道間的希爾頓飯店，為了與四周閃爍不停的霓虹燈較勁，分別在41街與42街的飯店入口上方，裝設了一座卡通造型、傾斜的時鐘，旁邊更佈滿了奧特尼司的人物。定名為《時間與金錢》（Time + Money, 2000）的頂端是《免費的錢》中翩翩起舞的夫婦，擁有金錢的他們像是站在世界的屋頂般；其他在雕像上方的人物，也都穩穩地坐著、緊抱著錢袋，他們看不到時鐘下方急著往上爬的人們、在時鐘與飯店標誌夾縫中倒出《最後一分錢》的夫婦、和坐在飯店角落與被壓迫在銅柱下方的《男孩與小狗》。貫穿《時間與金錢》的還有大大小小、手持相機與行李的觀光客，以及將手中聚光燈的焦點對準路人的小人。《時間與金錢》中滿懷笑臉的觀光客，呼應了時代廣場上充滿好奇眼光的群眾。在紐約市政府整治時代廣場前，42街上還盡是毒販、遊民、特種行業人員；現在，觀光客佔據了街道，遊民就像《時間與金錢》中的《男孩與小狗》一樣，被隱藏在街道的角落。

《守財奴》與《坐在地球上教育富人》更是重複出現在奧特尼司的《地下生活》（Life Underground, 2002)。30多件一呎高的銅雕組成的《地下生活》，是奧特尼司在紐約最知名的公共作品，位於第八大道與14街的A/C/E地鐵月台上，每天至少有幾十萬人親眼目睹這些雕塑。它們散佈在地鐵站內，使得原本人們熟悉的環境，因為忽然出現在眼前的作品而變得陌生。《地下生活》是奧特尼司的創作與建築配合的代表作；他克服地形限制，利用地鐵站的建築元素，如地鐵入口、樓梯、月台、欄杆、座椅等，作為他的人物與動物表演的舞台。它們像是和地鐵乘客玩捉迷藏般，測試我們能否找到它們。

《地下生活》中站在欄杆上的《守財奴》、《教育世上的富人》，與躺在地上無家可歸的婦人、地板上身無分文的小人物，反映了在一個大都會中兩極化的社會現象。《大，大錢幣》上方飲酒作樂的男女被放大成一英呎，搬到了14街月台的鐵樑上面，他們遠離人群，也沒有人能接近他們；而身著工人服的勞工卻不停地工作，永遠沒有休息的片刻。除了描繪身分鮮明的富人與窮人，《地下生活》內到處都有穿制服的警察，他們負責看守錢袋、監視人們的一舉一動、並隨時準備逮捕潛進地鐵站坐霸王車的人們。重複出現在地鐵月台上的雕像人物，加強了它們在欣賞者心中的印象，或許能夠藉此提供過往人群一個思考的機會。

《地下生活》指出荒謬的社會現象，更結合了寫實與幻想、幽默風趣的題材；像是用大鉗子夾著兩個小人的蠍子，和反映人孔蓋下充滿鱷魚的都會傳說、正由人孔蓋中冒出的一隻綁著領結的鱷魚。月台的磁磚地板上有雙大腳，兩旁則站著護衛它的長頸鹿和大象；另一對身著高跟鞋、戴高帽的長頸鹿和大象，高高地站在鐵槓上、俯視腳下趕車的人潮。奧特尼司將慣用的金錢主題，與生動的動物表情、和他們戲劇化的動作結合，例如一隻土撥鼠就坐在錢袋上、津津有味地嚼著手中的銅幣。