「奧特尼司在百老匯展」並非是奧特尼司在紐約街頭第一次展示他的作品。堪薩斯州出生、在紐約接受藝術教育、現居布魯克林的奧特尼司，自1980年代起開始設計一英呎高的石膏人形，並將它們放在公共空間內。之後他用石膏製作模型，交給鑄鐵廠製成銅雕；當鑄鐵廠完成的銅雕回到他的工作室後，他便與助手合作，修飾雕塑表面及完成最後的細節。若是特別喜歡某件作品，他會利用電腦將作品圖案放大，製成大型模型，再送入鑄鐵廠；因此，我們常看見大小不同、外型卻一模一樣的奧特尼司雕像。由於人物討喜、又是人們熟悉的主題，不僅許多紐約的公共場所都有他的創作，美國其他各州與歐洲各地，也能看到這些造型可愛的雕像。

「奧特尼司在百老匯展」收集了近年來奧特尼司的創作，大部分作品都曾在公共空間展示過。例如在117街、哥倫比亞大學旁《哭泣的巨人》（Crying Giant, 2002），第一次出現在九一一事件後，那是藝術家參與事件紀念碑設計競賽的作品。矗立在新澤西河岸邊寬廣的草地上，一位12英呎高、造型簡單的大巨人，像個無助的孩子坐在一個方形的座椅上，他細長的雙手掩著臉，露出悲痛的表情，下雨時，巨人臉上留下的雨水就像他的淚珠。巨人為什麼哭泣？原來《哭泣的巨人》面對的，正是河對岸消失的世貿中心雙塔。現在隱身在樹蔭中《哭泣的巨人》，失去了原始創作與環境、空間結合所帶來的震撼，當再有人問起相同的問題時，我們只能將巨人與旁邊的學校聯想在一起，或許它代表著學生在面對壓力時沮喪的反應吧。

《哭泣的巨人》是奧特尼司的創作中，少數幾件呈現悲傷情感的作品。卡通造型、幽默風趣的人物是奧特尼司雕像的特色；尤其是當它們與金錢題材結合，更傳達出濃厚的譏諷意味。137街上，描繪一對站在飽滿的錢袋上、歡欣鼓舞的男女的《免費的錢》（Free Money, 1999)，開啟了金錢主導人們喜怒哀樂的展覽主旨。107街上，一對垂頭喪氣的夫婦正由扁扁的錢袋倒出《最後一分錢》（Last Penny, 1999)，他們失望的神情與背後《免費的錢》上喜悅的男女形成強烈的對比。坐在91街《大，大錢幣》（Big, Big Penny, 1993）頂端的人們開開心心地飲酒作樂，錢幣底下的小人物卻顯得微不足道，甚至快要被錢幣壓扁；與《大，大錢幣》面對面、代表權利與金錢的《房地產與金錢的結合》 （Marriage of Real Estate and Money, 1996），則刻畫了勾肩搭背、打扮入時的銅幣與房子。

83街上戴高帽、胸前抱滿錢幣的《守財奴》（Miser, 1997），站在四個小人努力支撐的地球上，他不甘心地把一枚錢幣交給向他乞討的女孩。同樣在地球上，一位婦人坐在散落一地的錢幣與面部朝天的富人身上，專心地讀著一本大書，原來她正在114街的中央《坐在地球上教育富人》（Educating the Rich on Globe, 1997)。金錢帶給奧特尼司人物瘋狂的喜悅，滿腦都是錢的《國王與王后》（King and Queen, 1997） ，以君臨天下之姿站在103街上，無視眼前林蔭大道上失業的人群。缺乏金錢的人們就如同122街地上的《男孩與小狗》（Boy and Dog, 1999)，倚在路邊無助的男孩與小狗、和身旁的一頂帽子和裡面一枚路人施捨的錢幣，讓人想起在紐約街頭乞討的人們。與《男孩與小狗》面對面、倒在地上《失落的夢想家》（Fallen Dreamer, 1995)，不知是否正是曾經滿懷希望、如今卻夢想破滅的寫照。