讀書是一件極有樂趣的事，重要的是，找到最適合自己的途徑。2016年除夕，在姪女兒Ally引薦下，和《11處特工皇妃》一起守歲，不時跑出現代漏洞的通俗穿越，羊年讀起來，益加喜氣洋洋。回家後「論文癖」發作，一口氣寫了一萬多字讀書心得https://mypaper.pchome.com.tw/hi5877/post/1364308128；在素描課有滋有味地畫定情的紫藤花、一次又一次反覆修改身著戰鎧的諸葛玥。

    Ally藉千錘百鍊的選書，理所當然地晉級為「古言家教」。寒露前，收到「諭令」：「《家祭無忘告乃翁》，芒鞋女。最近看的，可以歡樂一下。」

    家祭無忘告乃翁？想起「靖康恥」和陸放翁，一下子對「歡樂」的定義有點動搖。         1.放翁：情不渝，志難遂，意難放

    西元960年，後周世宗猝逝，恭帝繼位時年僅七歲，深受世宗柴榮提攜的禁軍大將趙匡胤，陳橋兵變後領兵回京，逼幼帝退位。這段輾轉美化的「杯酒釋兵權」歷史流傳，在酒徒的《亂世宏圖》小說重建裡，遞寄出閱讀與創作的「遺恨補天」；這個最後一個在中原地區建立的漢族王朝，重文輕武，實際上就是對歷史重演的敬畏和防杜，但也為後世子孫埋下殘酷血腥的種子，靖康二年（1127），來自北方的女真族攻陷首都汴梁，擄走太上皇徽宗、皇帝欽宗和趙宋皇族、后妃、官吏和逾十萬首都平民，難以想像的羞辱虐殺，成為驚悚的戰爭罪行。

    這一年，陸游(1125~1210)兩歲。成長期間，身受「國破家何在？」的集體愛國氛圍熏陶，胸懷大志，卻為秦檜所黜；在母親壓迫下離異，藏在〈沈園〉和〈釵頭鳳〉的疼痛，是生命無從圓滿的裂隙；孝宗即位後賜進士出身，而後投身軍旅生活；晚年退居家鄉，收復中原的信念不渝，卻一生糾纏在「情不渝，志難遂」的悵惘裡。他自號「放翁」，迴盪在雄渾豪放作品間的魂魄，不過都是些始終難放的執迷。至死不忘「北定中原」的遺囑詩〈示兒〉：「死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁」，是堅持神聖事業的堅定信念，但也是不曾完成「九州同」的無窮遺恨，從個人有限、人生無常的「死去原知萬事空」，轉至「家祭無忘告乃翁」的家國未來無限期待，在死亡面前，依然悲鬱而又強悍，個體的終結不是結束，仍然在歷史責任和民族命運的深情牽掛中，延伸出信念的永恆。

    陸游的〈示兒〉，特別適合轉譯成沉鬱的歷史小說。從晚年退居家鄉開始，一邊日夜寫作、吟詠，一邊在苦澀裡注入不老不死的雄心壯志，通過場景切換，時空交錯地呈現出青春的昂揚、愛情的失落與家國的遺恨，年輕時的戰場，刀光劍影中的豪情，對照出穿梭在歷史幻影間的現實人生，無奈的南宋政治宛如碎片。書名呢？就叫做《家祭無忘告乃翁》吧！家祭煙熏，化生出一根柔韌的紅線，如泣，如訴，將一生與民族的命運緊緊纏繞在一起，飄飛在風中……

    這麼沉重的「家祭無忘告乃翁」，要怎麼寫，才能很「歡樂」呢？         2.譚振興Vs.櫻木花道

       國慶前後漫談藝術形象，從厚重的「悲劇英雄」轉向清透的「少年感」；從《灌籃高手》聯想到中華民國113歲生日的迎風逆襲。開始讀芒鞋女的《家祭無忘告乃翁》，德高望重的帝師留下「家祭無忘告乃翁」的科考叮囑後闔眼，哪曉得不成器的子孫沒幾年就敗盡家業，一路從京都、縣城、小鎮……撤退到最後的鄉野祖宅；為了振興家業，翰林院大學士老祖宗不得不死而復生，從愛的教育轉為棍棒教育，督領著子姪，藉科考從鄉、城、都回到政治核心，一路開心荒誕，我邊讀邊笑，笑到滿眼都是淚，字都看不清楚了，忍不住吁嘆，千錯萬錯，古言家教都不可能錯，開心地傳簡訊給Ally：「譚振興怎麼會這可愛呢？一整個櫻木花道再現！好懷念啊~」

    「對呀，可愛到有時真的很想扁他，可以明白譚盛禮的心情，哈哈！」她說：「我知道是你的菜，看的時候就想妳應該會笑的很誇張。」

    是啊！好久不曾笑得這麼卡通化。已婚的譚振興有兩個女兒，不能算少年，卻充滿了「少年感」，內心天真，外在桀驁不馴，角色塑造非常接近櫻木花道。他們都以「紈袴」形象登場，表面任性、隨興、不守規矩，喜怒形於色卻又讓人猜不出他們在想甚麼；情感表達直接而真摯，憤怒和喜悅、魯莽和衝動，全都出自於純真的天性；譚振興看起來無憂無慮，內心深處背負著家族和社會的沉重責任，櫻木花道好像只在乎自我表現，但在努力證明個人價值同時體現了對隊友和教練的在意，兩個人都在不曾意識到的天份中，流露出內心的脆弱與困惑，在缺乏責任感、不斷被人輕視誤解中成長、蛻變，遍經內心成長和外界認可，始終不改初心。         3.永遠的少年

    誇張的表情和動作、荒誕的思維和選擇，以及動不動就大哭的熟悉感，一下子把時間推回當年春節，大家擠在一起看堆了滿地《灌籃高手》漫畫，無憂年代，總是這樣讓人想念。尤其在思索少年感的界定和價值時，更覺得譚振興真的是永遠的少年！結尾時不改荒誕，即使如願以償生了個承繼家業的兒子，還是帶著純真與理想、熱血與勇氣，永無止盡地在現實的失敗與破碎中，開開心心成長：

    男孩雙手撐地，磕頭道：「小霽是來向祖父告狀的，父親昨日又打我了，母親讓我別生氣，父親是太思念祖父的緣故，祖父啊，你能否托夢給父親讓他別打我了……我是男子漢，也是要臉面的……你不知道，我哭起來嚇得隔壁小兒都不敢哭了……哎……我問過如蘭表哥，他說大姑父從不打他，問過清和堂弟，二叔也不打他，連最不聽話的樂兒堂弟都沒挨過打，為什麽就我挨打呀，是我功課不認真嗎？二叔明明說我極有天賦。是我不聽話嗎？三叔說沒有比我更聽話的了。是我不孝順嗎？父親都承認我比他小時候強。可他為什麽還是愛打我呢？」

    「小霽，小霽，是不是又躲哪兒偷懶了，給老子出來。」這時，院子裏傳來粗獷的喊聲。男孩轉身，回了句：「我和祖父說悄悄話呢。」

    「那你記得告訴祖父我很聽他的話喲。」譚振興嗓音頓時變得柔和起來：「再告訴他你大姑父回來了，如蘭表哥不是商籍了，還有你小姑，給楊家生了對雙生子，地位高得很，連你恒表叔都發憤圖強娶著媳婦了，還有你鄭姨婆也過得很好。讓你祖父托夢催催你三叔，老大不小也不娶媳婦，是想一輩子打光棍嗎？」

    「記得了。」男孩看著纖塵不染的牌位，無奈地聳聳肩，聽著外邊聲音由遠及近，忽然，門被扒開一條縫，露出譚振興半張臉：「好好和你祖父說說話，求他保佑文曲星附體，振興咱們譚家啊。」

    他給兒子取名光風霽月就是希望他做個像父親那般受人景仰的人，延續譚家風光，譚振興瞄了眼牌位，總感覺那兒好像有雙眼睛盯著自己，放下手裏的木棍，退後半步，畢恭畢敬的拱手：「見過譚家列祖列宗。」

    這個「家祭常常告乃翁」的收尾，實在太可愛了。         4.竹杖芒鞋輕勝馬

    甚麼樣的作者，可以這麼歡樂呢？好奇心勾了出來，溜進晉江網「拜訪」芒鞋女的專欄：「勤奮君」。勤奮寫作，同時也是個勤奮的讀者，網路選載是血海戰爭，所有的「個性包裝」都是為了搏眼球，先從俗以「種田文」系列做起點，《黃四娘家花滿蹊》、《美人圖》、《惡漢家的小嬌妻》、《穿越之村裡村外》、《貴妃辭》、《一朝穿成農家婦》、《傻村夫的傻娘子》、《農家有女難長成》；接著從「原配三部曲」的《重生之原配嫡妻》、《重生之原配嬌妻》、《重生之原配悍妻》的常見議題，摸索出與眾不同的路線；「老太太」系列的《盛寵媽寶》、《70年代極品婆婆》，「老男人」的系列《富貴爸爸貧窮兒》、《反派死於話多》，還有「去他的愛情」系列的《女主必須貌美如花嗎？》、《惡毒女配溫柔男配》、《穿越之家和萬事興》，書名都很有趣，像別有個性的文字市集。

    試讀《女主必須貌美如花嗎？》，智能受限的平凡女主，賤賣失敗，嫁不了隔壁村的瘸子、又被本村麻子嫌棄，卻被滿腹學識的小秀才寵成寶貝，全書確有奇想，可惜我想讀的是「笑點」，難免失落。不知作者如何在2022年轉進「衝衝衝」系列開外掛？《家祭無忘告乃翁》、《重生後夢寐以求的皇位它不香了》、《順著杆子往上爬》、《重生之買買買》，活力十足，嶄露出強烈的獨特風格；2023年的「不放棄」系列，《地主家沒有餘糧啦》、《我有一座養老院》，不愧為「芒鞋女」，越來越顯出「竹杖芒鞋輕勝馬」的魄力。

    蘇東坡在神宗元豐五年（1082）三月七日到黃州東南的沙湖看新買的農田，道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，已而遂晴，以氣候變化隱喻人生，寫〈定風波〉。上闋穿過風風雨雨的打擊、挫折，穩住身心，「莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。」，即使竹杖芒鞋，煙雨平生也充滿著自知的情味；下闋走過風雨，餘暉猶暖，「料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。」，人生的得失毀譽、貴賤窮達，不過就是一段又一段山路陰晴，寵辱不驚，憂樂兩忘。

    要做得「寵辱不驚」，當然並不容易，這就是為什麼世界上只有一個蘇東坡。不過，試試芒鞋，走一小段崎嶇，讀幾篇有趣的故事，一時也都憂樂兩忘了。