「要丟掉的話，就不要生啊。」

教會設置嬰兒保護艙，接收棄嬰。在教會工作的東秀和洗衣店老闆相鉉私下合作，偷偷將嬰兒轉賣給需要孩子的家庭。年輕的素英把年幼孩子羽星遺棄在教會門口，隔日，她回到教會想要討回羽星，相鉉為了避免素英報警，坦承人口販賣的事實，並允諾會把賺來的錢與素英對分。相鉉等人一起踏上替羽星找尋新家庭的旅程，而負責偵辦販賣人口案件的兩位女警，緊盯著他們，想要趁相鉉與顧客交易時，將他們全數逮捕歸案...

是枝裕和執導的韓國電影《嬰兒轉運站》，依然很是枝裕和，劇本細膩：一件顯而易見的惡事背後，藏著難以解決的社會問題，每個角色都有屬於自己的傷心往事，例如育幼院出身的東秀轉賣嬰兒賺錢，他的出發點只是貪婪與自私？或是清楚育幼院長大的孩子，出人頭地的機會遠少於在一般家庭長大的孩子，故想要給這些孩子一個機會？參與買賣的相鉉，也有他的傷心事，如果賺一筆錢可以給予棄嬰一個家，又能解決自身的經濟問題（回歸家庭，重新成為父親），豈不一舉兩得？素英遺棄孩子的行徑雖然自私，卻也道出生活將她推入進退維谷處境的無奈。就連答應購買嬰兒的顧客，或是想盡辦法要讓相鉉等人入獄的女警，也有屬於他們的故事。

相較於是枝裕和導演早年的作品，在平凡的日常情境中，埋藏導演關注的議題，不直接說破，交由觀眾自行去體會與發掘。《嬰兒轉運站》的劇情夠戲劇性，但故事走向多在觀眾的預期中前進，少了分驚喜感，也少了《橫山家之味》、《無人知曉的夏日清晨》和《比海還深》等片，劇情與議題結合地恰到好處的迷人韻味。

即使《嬰兒轉運站》放在是枝裕和導演的作品表中，並不特別地突出，敘事有一種奇怪的「笨重感」，一度讓人看得有些不耐。然而這部影片依舊在某些時刻打動了我。

（一）電影裡的羽星，是所有人的情感投射對象，東秀會責備素英說：「要丟掉的話，就不要生啊。」我們要到影片中段才明白，東秀把自己和羽星給劃上等號，喚起他被母親遺棄的往事。同樣的，相鉉也在棄嬰身上回看到自己的失格父親一面，而追捕相鉉等人的秀珍組長，無法擁有孩子，遂將對羽星的心疼，轉換成對遺棄她的生母與轉賣他的相鉉等人的怨恨，覺得這些人肯定罪大惡極才不懂得珍惜孩子的生命。

羽星投射出每個人內心的焦慮，因此拯救羽星、給予他更好的未來，便成了所有人內心傷痛救贖的出口。彷彿羽星若能獲得更好的生活，他們充滿苦痛與懊悔的人生，也將一併得到平反。

（二）《嬰兒轉運站》最感動我的一幕，是素英和東秀搭乘摩天輪，素英說到自己即將被逮捕入獄，東秀開玩笑地用手遮住她的眼睛，說會在新聞上看到打馬賽克的她。素英說：「什麼都看不到，感覺好可怕。」東秀想要把手收回去，素英卻緊緊抓住他的手。對素英來說，她的人生黯淡無光，什麼都看不到，她為此感到心慌。然而過去幾天，素英與東秀等人相處，找到心靈的避風港，對素英來說，什麼都看不到的未來，若是能有東秀等人的相伴，也許那個可怕的感覺就會消失吧。

（三）《嬰兒轉運站》另一個打動我的點，是素英向每個人說：「謝謝你的誕生。」相鉉、東秀、海進（育幼院的男孩）和素英，他們都是傷心人，不是被遺棄，就是被社會（或家庭）判為失職，在他們的生活中，貶低自我（存在的意義與價值）成了家常便飯。他們或許會想著：像我這樣的人死了、入獄了、孤獨一輩子，也是活該吧？而《嬰兒轉運站》最溫柔的設定（有些人可能會覺得這樣的情節太矯情），是讓這些人在彼此身上，找到短暫的幸福時光，沒有人是不值得來到世上的，謝謝你的誕生，能夠遇見你真好。即便是臨時組成的虛構家庭，也能讓自己空洞的心，有了一股暖意。

《嬰兒轉運站》讓人想起是枝裕和導演的《小偷家族》和《無人知曉的夏日清晨》（非典型家庭），但比起這兩部前作令人感傷唏噓不已的結局，《嬰兒轉運站》總算是留給觀眾更多一點的希望。

最後，《嬰兒轉運站》也有讓我聯想起今敏導演的《東京教父》，兩部作品都是公路電影（主角出發尋找嬰兒的「父母親」），劇中人物都在旅途中，培養出比家人更親密的情感等。只是《東京教父》的片長較短，但敘事比《嬰兒轉運站》更為精準且有效。

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