「所謂的電影，是要用心去體會的，不是用思考的。」

鄉直先生嗜酒也嗜賭，妻子淑子總是包容他的一切，女兒小步對父親的行徑無法忍受，決定全面控管父親的財產。鄉直為此與妻女大吵一架，來到摯友寺新經營的銀幕戲院，觀賞出水宏導演的舊作《花筏》，回憶起他擔任《花筏》副導的往事，以及他曾經寫就的電影劇本《電影之神》......

一、山田洋次導演的《電影之神》，致敬百年電影，從人物的對話勾勒出電影該怎麼拍的二三事。致敬日本電影，色調，場景，妝髮，都讓觀眾回到舊時空，重溫早年日本電影的風華。致敬伍迪艾倫的《開羅紫玫瑰》，渴望電影的魔力，有一天會在現實人生中實現。

二、《電影之神》訴說生命的起落，鄉直有著電影夢，卻因為過於緊張而讓到手的機會溜走，從此對自己失去信心；淑子面對荒唐的丈夫，心有埋怨，卻又無法狠心拋下對方；小步對父親感到束手無策，甚至想要跟父親斷絕關係；鄉直的孫子勇太平常都窩在自己房內，不太與人互動，直到有天發現爺爺年輕時寫的劇本，甚為驚豔，提議要跟爺爺一起修改劇本，投稿電影劇本獎。

「我開心的是，是你認同爺爺是有才華的。」

鄉直一家的故事，就是一齣典型的通俗劇，有著三角戀情，家庭風暴，熱血勵志，類似的情節以前看過，日後仍會不斷地重訴，一如鄉直撰寫的《電影之神》劇本，創作至今已有數十年時間，經過勇太的修改，又在新時代發光發熱。既是前人與後輩的經驗傳承，也是好故事（電影）的魅力，歷久不衰。

三、「每一個鏡頭，都有神靈寄宿其中，那就是電影之神。」

如果把《電影之神》看作是創作者與觀眾與電影的關係，那麼鄉直代表的是電影，起起落落，歷經風霜，淑子是不離不棄的觀眾，電影的好壞都概括承受，小步是對（日本）電影感到失望又重新愛上電影的影迷，勇太是偶然發現電影之美的傳承者，至於銀幕戲院的老闆寺新，是一直堅守崗位，從未離開業界，始終對電影抱持希望的狂熱者！

（底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀）

四、觀賞《電影之神》前，預期自己會被電影感動得痛哭流涕（金馬影展觀眾票選高居第十名），但直到影片落幕，我的心境一直很平靜。或許是肢體動作較大的日式表演，還是帶給我距離感，無法全心投入；或許是對日本老電影的情感不夠深厚，儘管覺得回憶片段的場景和色調處理得真好，卻也只是被技術面所感動；或許是這部影片的「老派男性浪漫」情懷：鄉直在生命尾聲的榮耀，淑子對於丈夫的深情與包容，小步後悔沒有更相信父親一些等，都有點讓我受不了；或許是《電影之神》這個片名實在太有份量，期待過高，失落也相對的大（同樣是致敬日本電影，我比較喜歡今敏導演的《千年女優》）。

「等下你仔細看她（桂園子）的眼睛，她的眼睛有清楚映照出我的倒影。」

也或許是電影結尾，年邁的鄉直在戲院看著他曾經參與拍攝的影片，片中的女星桂園子忽然轉頭看向銀幕外，並從銀幕中走出來。桂園子來到鄉直的身旁，帶著他回到鄉直離開（逃避）多年的電影世界。戲院座椅上的鄉直，慢慢閉上雙眼，進入夢想，永遠活在電影裡。這一場戲理當要很感人，但我只想到：「等等，所以淑子照顧鄉直一輩子，最後先生的魂魄卻被銀幕上的美麗女星給勾走了？！」難怪《電影之神》片中有這麼一句台詞：「所有想拍電影的人都是無賴。」

啊，還真的是無賴啊。

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