「妳會找到一個人，死心塌地的愛著他，並且結婚，妳天性如此，而我只能旁觀。」

南北戰爭時期，四個年輕女孩：瑪格、喬、艾美和貝絲，面對各自的成長與愛情與生活的喜悅和挫敗...

經典小說《小婦人》再次搬上大銀幕，電影台常常重播1994年Gillian Armstrong執導的版本，時隔25年，Greta Gerwig集結新生代女星Saoirse Ronan、Emma Watson、Florence Pugh等人，再說一次《小婦人》故事。不同於Gillian Armstrong版本的直述，Greta Gewig透過現在與回憶兩條時間線的交錯進行，更清楚看見大環境帶給女性的壓力與困境。

《她們》不斷在兩個時空裡跳躍來去的設計，可能會讓部分觀眾感到些許混亂，但我個人很愛這樣的表現方式。過去時空的燈火溫暖明亮，現在時空的燈光設計偏陰鬱與冷色系。色系不同，不僅是用來區隔時空，也在表現角色心境的改變；年輕時候的女孩們，儘管明白父權社會對女性的不友善、知道女性常常被迫依附在男性(婚姻)底下生存，但青春正盛的她們對未來依然保有希望，她們眼中的世界仍是溫暖的橙黃色系。

然而隨著年齡增長，為了愛情下嫁給窮教師的瑪格，體會到清貧生活的苦滋味，而有失落、一輩子不想結婚不想成為「另一個以愛情為重的女性」的喬，發現自己的寫作事業無力突破瓶頸，深感挫折的她不只喪失自信，進而思考：抗拒愛情(社會對女性的想像)的自己，是不是做錯了？艾美從小熱愛繪畫也愛跟喬打鬧，經過姑媽的勸說，她變得「理性」，一步步朝「正確」的婚姻關係邁進，但她無法忽視自己內心仍存有一份揮不走的疑慮。

《她們》利用過往時空讓觀眾看到女孩們對未來的美好想望(成為演員、作家、畫家、音樂家)，又用現在時空傳達「童年竟然結束了。」的感慨，步入婚姻與投入職場的女孩們，日子過得並不順遂，理想(夢想)碰到現實，往往不堪一擊與脆弱。《她們》用兩個時空講生活的不如預期，也用兩個時空看生命的起落，面對失敗更勇於扛起自己做出的選擇，努力走出一片天。



2020開年第一天第一片就讓我愛得不得了。《她們》是成長電影，告別童年，擁抱生活裡的生離死別；《她們》是暖心電影，四個姊妹能夠對人對事懷抱著寬容的心，在於她們有一個思想開明且樂於助人的偉大母親。

(底下會提到關鍵劇情，請斟酌閱讀)

《她們》是女性電影。當初看到本片的中文片名，老實說有點錯愕，想說幹嘛把《小婦人》改成這麼怪的名字。看完電影後，發現這個片名取得真好。電影裡，喬的小說不受出版社老闆青睞，只好改寫打殺的暴力小說，以求迎合市場口味。影片尾聲，喬不再以男性觀點撰寫故事(那不是屬於她的故事)，而是回看自我，寫下她的家族故事。

「看來婚姻永遠與金錢有關。」

影片中，喬抗議社會對女性充滿刻板印象(只懂愛情只能依附男性，沒有其他選項)，她藉由書寫家族故事，讓小說中的女性不再只有一種樣貌，而是一群各有抱負與才華的「人」。由此來看，《她們》通過對四個性格截然不同的姊妹故事(以及姑媽與母親等人的觀點補充)，表現女性的多面性(顛覆早年男性社會對女性的狹隘想像)，訴說那個時代女性(她們)的共同生命故事(例如出版社老闆的女兒們對於《小婦人》一書的喜愛，因為她們在那本書看到了自己的身影)。



「小說主角如果是女性，結局一定是要結婚，或者死去，書才會大賣。」

《她們》結局收得動人，喬和出版社老闆討論小說版權，喬堅持不拿錢換版權，因為「我想要擁有自己的書」，金錢與自由，喬選擇掌握自己的人生，不再處處受制於父權；影片尾聲，喬把姑媽留給她的大宅以及賺來的版費用來開設學校，讓更多年輕女性可以受到教育，拓寬她們未來的選擇性。

《她們》的女性角色迷人，男性角色也有意思，無論是富家子弟羅禮的浪漫與頹喪與後來的成長、或是勞倫斯先生的溫柔與守護、或是出版社老闆的自大與自傲等，這些男性角色都能在短篇幅中，迅速建立起鮮明的形象，並與劇中女性角色做出對照。

毫無疑問，《她們》絕對會列入我的年度愛片榜單中(儘管現在才一月)，攝影、剪輯、服裝、美術都很出色；導演Greta Gerwig更是叫人驚艷，比起《淑女鳥》的小品，她又更加地成熟大器，劇本寫得面面俱到，故事節奏掌控精準，很多差點要流於濫情的橋段，都能順利將情緒收回來，並內化成更動人的力量。

《她們》的演員群戲精采，Saoirse Ronan的表演就跟預期的一樣好，把這個堅毅又暴躁又焦慮的角色詮釋地迷人、Florence Pugh飾演的艾美，在孩子氣與穩重之間來回轉換，沒有半點勉強、貝絲是純潔良善的存在，而Eliza Scanlen的表演也有分安靜與祥和氣質、至於看片前讓我特別擔心的Emma Watson，表現也不會太突兀，意外的穩定。

其他如飾演母親的Laura Dern，展現跟《婚姻故事》截然不同的氣質，收斂起咄咄逼人的律師本色，散發大地之母的溫柔氣場、梅姨飾演富貴的姑姑，出場不多，但每一場戲都吸睛、飾演出版社老闆的Tracy Letts，不但是《淑女鳥》的爸爸，也是《賽道狂人》的狂妄福特汽車大老闆，自從看完《淑女鳥》後，我已經是他的迷了！

「我討厭倦聽大家說愛情是女人的一切，我恨透那樣的說法。但我好寂寞。」

二刷《她們》，還是好好好好愛，拜託奧斯卡能給這片幾項獎就給幾項吧。然後，電影沒能入圍最佳剪輯實在太可惜！

其一，用四個字總結我對《她們》的感想：今非昔比。二刷更能清楚感受到過往與今日的落差，更能明白喬的惆悵與傷感。四個姊妹中，喬的個性看來最叛逆獨立，但四個姊妹中，最念舊的人也是喬，她總是盡一切努力想要維持生活裡的不變，例如無法接受瑪格與約翰的相戀、貝絲跟她提起死亡時，喬說她會力挽狂瀾打敗死神、瑪格結婚時，喬感嘆地說：「想不到童年就這麼結束了。」

喬深愛著她的童年與家人，因此她選擇寫書家族故事，現實人生不斷變動，但已經完成的小說將幫助她把過往美好時光永久保存在書本裡。

其二，「沒人可以走自己的路，不盡然，尤其妳是女人的話，更是如此。」姑媽。
「但妳就沒有結婚。」喬。
「因為我有錢。」

《她們》片中，演員面對鏡頭唸出信件內容的設計，跟馬丁史柯西斯導演的《純真年代》如出一轍。想來《她們》確實可以和《純真年代》對照觀賞，都是女性在保守年代承受的壓力，即便是思想激進的女性，依然受制於經濟與群體而無力施展開來。

其三，不得不說《她們》的結尾收得真好。電影有兩種色系的影像交錯使用，暖色系是過去時空，冷色系是現在時空。第一次看《她們》，覺得這是一部完美穿梭於過往與現在兩個時空的作品，第二次看《她們》，倒覺得這是一部完美交錯於現實人生與小說情節的影片。

「人生不盡完滿，故我書寫歡愉。」

我們或可說電影裡所有的暖色系都是喬書寫的小說內容，冷色系都是現實生活發生的事件。因此，影片結尾再次出現兩種色調影像：冷色系是喬在印刷廠親眼見證她的首本小說裝訂出版、暖色系是喬開辦學校或她與佛烈德的愛情修成正果等。既可解讀為：這些事情都曾經發生過，或者如喬對出版社老闆所言：「我把女主角賣給了婚姻，我應該能從中撈到好處。」那些過於浪漫的完美的結局，是小說作者(或是電影導演)留給讀者(影迷)的美好想像。

如果人生是一本暢銷小說，也許瑪格會安於貧窮的現狀、也許艾美與羅禮會從此過著幸福快樂的生活、也許喬會在婚姻與愛情中找到她渴望的平靜。Greta Gerwig導演選擇不把故事講死，留下曖昧與開放的解讀空間，才是這個版本最最獨到、動人、精采之處。

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