2019-07-29 10:11:52hatsocks
《單車失竊記》：不過就是台腳踏車？
二戰後的義大利，百廢待興之際，失業兩年的安東尼奧好不容易找到一個在城內貼海報的工作，覺得自己就要揮別厄運迎來美好未來，怎料，上班第一天，吃飯傢伙「單車」就被一名年輕男子偷走，沒了單車就沒了工作，焦急的安東尼奧帶著年幼兒子布魯諾走遍羅馬大街小巷，盼能找回車子......
「義大利電影課」補上Vittorio De Sica導演經典作《單車失竊記》。首先，影展放映的修復版本，畫質清晰，色澤迷人，如果日後有機會做商業重映，千萬別錯過；關於電影，一個半小時長度，把故事講得完整，電影第一幕先讓觀眾看到大批失業群眾等待工作機會的無奈，男主角安東尼奧是少數的幸運兒(但他其實已經等了兩年時間)，新工作需要一台單車，安東尼奧早前為了餬口典當單車，妻子瑪麗安不願丈夫失去這個工作機會，拿家裡的床單去當鋪贖回單車，當老闆取走瑪麗安的床單時，鏡頭隨安東尼奧的眼光看向當舖內部，一個偌大的架子上，擺滿不同人家的床單；從開場群眾擠在就業所外等待工作到當舖內塞滿的典當品，說明了如安東尼奧一家的經濟困頓者不在少數(一個適當的畫面就能讓觀眾自行填補導演沒有細講的社會狀況)。
(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)
安東尼奧順利贖回單車時，他臉上出現大大的笑容，導演要觀眾看清楚安東尼奧臉上充滿希望的笑靨，因為這部電影要一點一滴地，慢慢奪走安東尼奧的希望，將他推入無望的深淵；單車失竊後，導演安排安東尼奧父子一塊行動。布魯諾在電影裡有幾個作用，一是喚起觀眾的同情心，有了同情心才容易將自己代入角色情境中，並試圖感受角色們的困境；一是布魯諾隨著父親的腳步，見識到廣大社會的貧窮樣貌(他們家境的悲慘不是個案)；一是讓布魯諾體會父親的沉痛，平時看似堅強剛毅的父親，為了尋回單車，受盡屈辱，最終甚至鋌而走險成為另一個偷車賊，面對父親的沈淪，導演沒有批判，反而透過孩子緊握住痛哭流涕的父親的手，述說男孩的長大(懂得體貼也懂得淚水的重量)。
《單車失竊記》讓我印象最深刻的台詞，是當父親丟了單車後去警局備案，警方表示無能為力，要父親做好最壞的心理準備；此時有人問了警官：「有新案子？」警官以有點不耐的語氣回應：「單車失竊而已。」對於不在底層的人來說，一輛失竊的單車算得了什麼？大不了再買一台就是。警官(或生活無虞的人)不懂安東尼奧的焦慮，或說，安東尼奧也不過就是羅馬城中，無數個失業弱勢者的其中一人，而這些人的困境，很容易被忽略，反正只要事不關己，那就繼續漠不關心吧(一如片中的教會以食物引誘貧困遊民成為信徒，提供食物只能治標不能治本，教會只是把對人的幫助當成一個擴充信眾的手段)。
《單車失竊記》的精采，在於安東尼奧早前對妻子迷信算命一事嗤之以鼻，但影片後段，苦尋不到腳踏車下落的他，也跑去求算命仙幫忙，宗教或信仰成了底層者最後的希望(冀望奇蹟)；另外，影片也描述了群眾對於「惡」的姑息與包容，加倍放大安東尼奧的無奈。電影裡，安東尼奧跟兒子有過一個爭執，父子倆陷入冷戰。後來一名孩子落水，安東尼奧以為是布魯諾，滿心焦急與懊悔，當他發現兒子安然無恙，內心大石落了地，瞬間改變安東尼奧對兒子的態度，甚至讓他不再那麼悲觀，不但帶著孩子上館子吃好料(餐館自然也是觀察不同階級的最佳場所)，甚至安慰孩子說：「什麼都能解決，除了死。」只要不死就有希望，這是《單車失竊記》最正面樂觀的一刻；而這樣的樂觀，隨著安東尼奧找到偷竊單車的青年，他要求對方交回腳踏車，最後事件卻演變成安東尼奧被青年的鄰居和親屬聯手攻擊，反過來指責安東尼奧誣陷青年等，群眾的理盲像是巨獸，吞噬安東尼奧對人與未來的信心(而這樣的狀況，直到2019年的今日，還是在持續地發生中......)
《單車失竊記》後段看得我揪心不已，尤其看到安東尼奧找不回單車而決定偷別人的腳踏車時，我內心想著：窮困是不是一個行惡的藉口？如果我們(觀眾)認同安東尼奧的行為(偷車是情有可原之事)，那麼我們是不是也得認同偷車青年的行徑(他的家庭看來同樣經濟狀況不佳)；當我在思考「偷或不偷」的道德題時，腦袋跑出另一種聲音：我會質疑安東尼奧「該偷或不偷他人單車」的正當性，不正說明了我擁有「選擇權」嗎？可是對安東尼奧來說，一家四口(兩大兩小)都巴望著這份工作可以改善家庭經濟狀況，安東尼奧真的有選擇權嗎？沒了腳踏車就沒了工作，下一份工作又不知道要等到何年何月才能輪到他，在這個情況下，他只有一條路可走：偷竊。而這條路，或許也是當時貧困的義大利社會，很多人的「唯一」選擇(擁有選擇權，其實是一種幸福)。
儘管《單車失竊記》是1948年的作品，但它一點都不過時，劇本起承轉合都有驚喜，結局哀傷卻又極其詩意動人；演員表現突出，飾演安東尼奧的Lamberto Maggiorani和飾演布魯諾的Enzo Staiola，表演真摯而動人；話說，《單車失竊記》的安東尼奧為了要不要偷車而天人交戰大半天，反觀2019年的今天，一部《寄生上流》，劇中角色已經「進化」到說謊跟喝水一樣，戲院觀眾大半對劇中角色的謊言感到驚奇、驚喜、甚至認同與叫好，說明了貧富差距存在過去與現在，但人的道德感，大概是逐年低落吧。
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