技師悲歌（The Mechanic）

全片雖然只有短短的十一分鐘，但卻擁有異常的內在張力於其中。整部影片的構圖幾乎都以極具壓迫力的特寫為主，徹底詮釋出身為低下層市民的男主角生活的困苦，導演以Dogma的創作形式為主軸，手持攝影的晃動與不打光的特點，成功的營造出男主角底層生活的面貌與氣氛。再現出他心境上的無奈與社會的現實層面。

男主角背負前科的罪名，找到修車廠的工作但也只是兼職的打雜，老闆因其前科不願給他正職的工作，而當他工作了一天八小時後卻因老闆的剝削，說早上只是試用時間，只給他微薄的薪資，受到這樣的壓榨男主角也是莫可奈何。導演在此捕捉了社會現實與殘酷的一面，一旦當人處於無話可說的弱勢，被生活逼得低頭時，只能任由掌權者宰割。

讓人很心酸的幾場戲。當男主角找不到工作，不得重操竊盜的舊業時，不慎被車主逮獲，在被車主憤怒的毆打後自己只有默默的站起後離去。下一場是他到超商，當他付帳時，從他臉部的特寫切到收銀機中的錢。兩場戲的連結給人一種莫名的傷感。另外一場，是他繼續偷竊他人車輛內的物品時，當場被警方撞見，展開了一場追逐戰，昏黑的光線加上緊湊構圖與劇烈晃動的攝影機運動，我們已完全看不清銀幕上的模糊畫面，有趣之處便在於，導演已不再強調畫面的內容，而是集結多種令人不舒服的畫面構成，營造不安且震盪、緊張的氣氛，真正讓我們感受到如此混亂的畫面，其實就代表了男主角慌張不安的心境。

而當紛亂的一晚過去，隔天的工作又在那裡？前途迷茫的未來在新一天的日初中展開，對某些人來說是燦爛一天的開始，但對男主角而言，抽完手上的煙後終將何去何從，是繼續回到受壓迫剝削的打雜工作上，還是過著每晚提心吊膽的竊盜為生，家中還有一妻一女的生活要維持下去。

全片幾近灰階的色調，與隔天早上迷濛充滿霧氣的早晨，同樣是描述低下階層的影片，讓我想起馬賽勒．卡內（Marcel Carne）的《霧港》（Port Of Shadows，1938）與《日出》（Jour se lève, Le，1939），一個是充滿絕望的濃霧碼頭，另一個是以死亡迎接日出的結局。

全片整體上的敘事沒有令人驚豔之處，但以Dogma的風格與形式的表現去詮釋這社會性的題旨，讓人在嘆服之於也不禁歎息。