海角啟迪12

洪浩唐 中國時報2008.10.19 摘要

雖然賣座的電影不必然是一部（在藝術成就上的）「好」電影，可卻絕對是一種社會觀察的好視角；而一部電影票房的成功，至少證明了該電影一定是「做對」了某些事、觸動了許多觀眾內心深處的某種情愫─即使這不見得是創作者當初所想像得到的。

那麼最近台灣票房已衝破四億的《海角七號》到底「做對」了什麼事？又彰顯出什麼樣的社會意義？《海角七號》的特殊之處，可能在於它是近年來台灣的「娛樂市場」中最讓人感受不到「中國壓力」的作品。

即使暫且不論個別藝人政治上的意識形態，這幾年台灣娛樂業或迫於「市場規模」、或基於「開發新市場」等考量，紛紛轉進中國發展，而逐漸將其當成「主要市場」，從而服膺該市場的一切「美學標準」、「表演尺度」時，其實連帶地也將台灣觀眾自身的「文化解釋權」也一併讓渡了。

試想《海角七號》如果在企劃階段也不能免俗地去考慮「大陸市場」的話，以該市場（民間或官方）一貫的「仇日」心態而言，根本就不可能出現如該片如此淒美浪漫的「台日戀情」，更遑論將其當成全片的主軸了！而相較於那些為了顧及「兩岸市場」而硬要把台灣的男女主角，拉到上海去談戀愛的「偶像劇」來說，《海角七號》中的異國戀情，更顯得「有跡可循」而合情入理─日本曾經侵略中國，而台灣也曾經是日本的殖民地，這些都是歷史事實，但這不代表任何人有權可以強迫台灣人民跟著一起對日本人「同仇敵愾」。

台灣近年，因「中國崛起」而造成其國際角色被「邊緣化」的處境，《海角七號》另一個可能激勵台灣人心的因素即其「主角/配角」的相互辯證，本片諸多配角的精彩演出，或許才是真正造成眾多觀眾津津樂道的主因；而最明顯的要算是最後的演唱會高潮戲─舞台上原本只是被用來暖場的「配角」，其實才是片中的「主角」，也獲得台下觀眾的喝采─這群可愛的人，從配角的角色竟也找到了屬於自己的主體性！而他們所飾演角色間的「多元感情」（小學生間、愛上有夫之婦、懷念離家的妻子、再婚的喪偶夫妻），也都在片中得到包容。

機關算盡的「市場考量」其實並非萬靈丹。而誠實地面對歷史、深刻地環境省思和對人性的最大包容─這或許才是成就一部叫好又叫座的電影的最大因素吧？

【林慧娟╱蘋果10.19.2008摘要】第81屆奧斯卡金像獎明年2月22日登場，共有67部影片報名最佳外語片，在台賣座超過4億元台幣、由魏德聖執導的《海角七号》也是角逐者之一，將和坎城影展金棕櫚獎影片《我和我的小鬼們》（The Class）、香港的《畫皮》等片搶入圍。

本屆奧斯卡最佳外語片10月1日截止報名，美國影藝學院主席席德賈尼斯（Sid Ganis）昨表示，本屆共有67部影片報名，兩岸三地不缺席；台灣由寫下國片票房奇蹟的《海角七号》代表出征，香港派出陳嘉上執導、周迅主演的《畫皮》，大陸則由奧運紀錄片《築夢2008》參賽。

美國影藝學院將於明年1月22日美西時間凌晨5時30分公布入圍名單，亞洲地區報名踴躍，日本祭出廣末涼子擔綱的《人生末路》，新加坡代表是邱金海的新作《我的魔法》（My Magic），南韓則推舉車仁表主演的《北逃》。

徐弘毅：

1.      日籍教師旁白：多希望這時有暴風，把我淹沒在這台灣與日本間的海域，這樣我就不必為了我的懦弱負責；友子，才幾天的航行，海風所帶來的哭聲已讓我蒼老許多，我不願離開甲板，也不願睡覺，我心裡已經做好盤算，一旦讓我著陸，我將一輩子不願再看見大海，海風啊，為何總是帶來哭聲呢？ 愛人哭、嫁人哭、生孩子哭，想著你未來可能的幸福我總是會哭，只是我的淚水，總是在湧出前就被海風吹乾，湧不出淚水的哭泣，讓我更蒼老了，可惡的風，可惡的月光，可惡的海。

2.      一個人如果沒有辦法面對自己的失敗，面對自己的錯誤，其實就是一種「懦弱」。

3.      懦弱的人，經常想要逃避或結束生命；懦弱的人，接觸到任何的訊息都是負面的，聽到海聲也是哭聲，也會覺得自己已經滄老，生命該結束了。

4.      「一旦讓我著陸，我將一輩子不願再看見大海」，這是一種逃避現實的懦弱，不敢面對過去的錯誤的一種懦弱。

5.      其實，窮教師是有機會可以帶友子上船的，他只是不確定自己對友子的愛情有多強大，所以選擇逃避；他其實也不確定，回日本之後有沒有謀生能力，不然再把友子接來也可以啊！總之，就是懦弱，沒有決斷力。然後，怪東怪西，可惡的風，可惡的月光，可惡的海。

6.      懦弱的人，是不會負責任的。阿嘉，信都沒送完，堆了一整箱，被茂伯發現。阿嘉不敢坦承自己偷看別人的信，這是一種懦弱的表現。

7.      鄉民代表主席說：「年輕人不懂事，你就幫忙送一下。」茂伯說：「我吃飽太閒，這麼老又跛腳，還要幫你送？」年輕人沒有辦法負責任，要一個老年人幫忙，這就是一種年輕人的軟弱。

8.      茂伯說：「我七交代、八交代，你還這樣亂搞，如果人家結婚生子，或是出殯的通知怎麼辦？」阿嘉說：「現在都打電話了，哪有人寫信？」找藉口為自己的錯誤掩飾，是不是一種懦弱？

9.      民代主席看事情沒辦法擺平，就拿錢出來，試圖賄賂茂伯，這是不是一種政治人物的軟弱？鄉民代表掏錢的時候，露出一抹詭異的笑容，代表他突然想起一個好的解決辦法，這一種軟弱是不是台灣政治人物的共通點？

10.  民代主席拿錢出來，茂伯說：「別這樣，我沒有缺錢。」民代主席說：「看你喜歡什麼就去買嘛！」茂伯說：「我就愛彈琴啊！」民代主席說：「愛彈琴就去買琴嘛！」茂伯說：「我彈琴要彈給誰聽？現在什麼時代了，還有人聽我們這些老的彈琴，報紙都說我是國寶，寶個芋仔番薯，像我們這種國寶，就要出去讓人欣賞，不是放在家裡當神主牌。」茂伯有一個地方不軟弱，很堅強，他不收賄，但是他也有一個地方軟弱，他想要上台表演，卻沒有機會，他感覺自己被時代淘汰。人感覺被時代淘汰的時候，就會自然而然產生一種內心的懦弱。

11.  鄉代主席跟阿嘉商量，讓茂伯上台，阿嘉表示沒辦法。最後還是讓茂伯上台，為什麼？因為自己犯罪，有把柄被人家掐住，他只好違背音樂專業，在專業上妥協讓步，這也是一種懦弱，對嗎？

12.  茂伯說：「聽說給人家偷拆信會被判刑的。」阿嘉說：「我跟你說這不是啦！茂伯說：「不然那是什麼？黃色(書刊)的喔！」阿嘉竟然說：「對啦！對啦！」阿嘉寧願承認他偷看黃色書刊，也不願意承認他即將受到法律的制裁，他逃避、說謊。就像亞當偷吃禁果，然後說謊，這是不是一種人性的懦弱？

13.  接著，日籍教師在船上寫信的畫面出現，旁白充滿了逃避的心情時，下一個場景，茂伯幫阿嘉送信，因為他得到上台的機會了。掐住人性的弱點，讓老人家跛腳還願意送信。

14.  阿嘉已經願意把信送到人的手上了，沒有亂丟了，其實不是不知道什麼是正確的做人做事的態度。人只是沒有辦法擺脫失敗的情緒糾纏，才變得懦弱、變得輸不起、變得一副憤世嫉俗的樣子，對嗎？輸不起的政客！

15.  樂團團練的時間，阿嘉又遲到了，友子說：「我上次跟你講過，彈貝斯的歐吉桑太老了，你今天又換來一個更老的。」阿嘉說：「人又不是我找的，關我什麼事？樂團又不是我負責？」友子說：「你不負責？」茂伯高興地唱「哥哥真愛你」。友子說：「還有幾天日本歌手就要來了，怎麼辦？還有你的第二首歌呢？連個影子都沒有，不要跟我說做曲不是你負責的？」友子對勞馬說：「他做不出曲子，還有空去海邊玩水，你每天遲到，我都以為你每天作曲，才沒有說你，原來你跑到海邊玩水，你們不要太過分，我不幹了！」

16.  阿嘉努力嘗試作曲，民代努力地幫阿嘉送信，連勞馬也幫忙送信，水蛙也幫忙送信，馬拉桑白天跑店面，晚上跑飯店，努力拚命地工作，林曉培飾演的清潔女工也拚命地擦玻璃，他們為了一個美好的未來，彼此互相幫忙，堅強起來，勇敢地面對現實。

17.  反倒是友子軟弱了，她準備回去了，大大的媽媽說：「喂！你就這樣走啦！喂！你這樣日本人，答應的事怎麼可以沒有做到就離開！」友子認真敬業的態度，罵醒一群懦弱的男人，但是自己卻軟弱了，要逃避責任。

18.  友子跟恆春所有的人都合不起來，這是她產生軟弱的原因，但是為什麼？友子與恆春地區的人有「隔閡」，不是因為她不了解他們，相反地，是她一直覺得在工作上的專業要求，所有人都沒有辦法配合她的要求標準，這是一個人孤軍奮鬥所面臨的龐大壓力，這使人軟弱。

19.  不同的族群相處，難免有「隔閡」。知識水準高的人跟知識水準低的人，一定有隔閡，怎麼打破這個隔閡？不可能永遠都是叫有能力的人，降低自己的標準去配合沒有能力的人；如果茂伯配合阿嘉的習性，結果會有很多人的信收不到，對不對？

20.  要打破這種能力上下之間的「隔閡」，一定要軟弱的人自己要坦承，要真實地告白自己軟弱的地方，真實地面對自己的缺點，然後，努力地自我要求，求取進步。阿嘉當然應該早一步坦承曲子還沒做好，信送不完，茂伯應該早一點說他是不可能彈貝斯，友子也要說，她的要求大家都做不到，她很痛苦、她很孤獨。然後，大家學馬拉桑的精神，持續奮鬥。

21.  如果人只會一昧地要求別人，外表看起來剛強，實際上內心是軟弱的；真正剛強的人，會誠實地坦承自己的弱點，坦承自己的失敗，不會逃避問題，努力想辦法去克服，自我要求，自我訓練。

22.  任何人都應該自我要求：1.在自己的專業能力上不斷地精進，2.五育均衡發展，3.博學多聞，4.終身學習。缺少一樣都是懦弱。

23.  台灣人在過去數百年來，很少有驕傲的感覺，鄭成功是戰敗才跑到台灣的，國民黨也是戰敗才跑到台灣的，荷蘭與日本都是戰敗才離開台灣的；鄭成功與國民黨可以很順利地占領台灣，也是許多台灣人戰敗的結果。所以，台灣數百年來彌漫著戰敗的心情與氣氛。

24.  蔣介石在聯合國的競爭上也戰敗；蔣經國跟鄧小平的對抗也算戰敗，經濟上跟李光耀比較也戰敗，外交也是輸得一蹋糊塗，環境保護與公務人員的貪腐度惡名昭彰，當然是個戰敗國；台灣在國際社會上被邊緣化，彷彿是地球村的鄉下。懦弱，一定要透過坦承的過程，才有辦法解決。

25.  所謂坦承的過程，就是把自己一生的對與錯講清楚，台灣所有的法官、檢察官、警察、特務、外交官、政客，都應該把過去自己一生幹的事坦承清楚，因為沒有辦法坦白清楚，就一天到晚情緒失控，怪東怪西，這是一種「懦弱」，也是台灣的不幸。

26.  恆春，也可以有原創的生命力，台灣在國際社會當然要有原創的生命力。雖然有一些人，想要拉近台灣跟中國的關係，如果由懦弱的人來領導，當然台灣會被邊緣化；如果由有智慧、有能力、堅強的人來領導，那麼台灣就可以領導全世界，不必外交休兵。

27.  軟弱的人如果不坦承，用更多的形象包裝，只會讓那個人軟弱加倍。