繼川端康成之後，日本第二位獲得諾貝爾文學獎的大江健三郎，於〈雨滴當中／有另一個世界〉文中，描述幼年時於國民學校所看的一部露天電影，如何深深地吸引他，如何在他童稚的年紀，開啟了往後做為一個優秀作家，所應具備的敏銳觀察力。

　　實際上，那是部為理科教學所拍攝的乏味電影，而其中一個畫面是開滿櫻花的樹枝特寫，那細小的樹枝，和串串花朵、葉子，「微微地顫動著」。大江心想，那是於無風的日子，以大草原為拍攝背景的畫面，樹枝花朵絕無可能「微微地顫動著」，應是攝影助理為求最佳的拍攝效果，所故意搖晃所致。

　　然而，隔天清晨，離上學時間還早，他看向家前石砌小路盡頭的柿子樹，那是棵再熟悉不過的老樹。但，就在這個早上，他看著那朝陽照射下的樹枝，以著如同昨晚電影中拍攝的近距離，凝神注視著，結果，那柿子樹的嫩葉竟「不停地晃動」著！而他的臉頰卻感受不到任何一絲微風。

　　大江如此形容當時內心的震動──

　　「我想就像是在蛋殼裡與之共生一般，我的自我輪廓和事物的輪廓交融在一塊兒了。因此我不用把它們當作對象來觀察，就對它們非常熟悉，根本沒有必要重新認識它們。但是從蛋殼的外面吹來一陣風，在我和周圍的事物之間吹出一道縫隙。我和周圍事物交融的輪廓開始收縮並逐漸固化。我想是來自外界的機械異物發揮了分離的作用……」大江所指的「機械異物」，正是指那晚他所看的電影。

　　從那次巨大的震撼之後，大江養成了仔細觀察週遭物事的習慣，並驚訝地發現，那些他原早已習以為常的大自然現象中，蘊藏著這麼多他從未細心體會的神妙。「如果總是不認真的觀察，那些東西什麼都不是，只是死的東西」大江如此結論道。

　　因為擁有敏銳的「觀察」，於是我們能發現雨中的街景，竟是如此奇異──「街燈在大雨斜織的簾幕籠罩下，亮光暈了一蹋糊塗，迷迷濛濛，與店家招牌華燈相映，映現地上水漥漣漪晃動的浮華殘影。而月，早已不知去向，僅剩路上人傘相依，急步穿越車前燈交錯的洞黑馬路。」

　　透過「觀察」，在我們心中，已能夠逐漸描摹出一個句子、一首詩，甚至是一篇文章。然而這僅是一張底片，若要將其豐富色彩化，則還需要加上「想像力」的顯影作用。

　　接下來，我們將進一步探討「想像力」的重要性。