再一次聽見Gutevolk，發現她變得更全才而indie pop的發揮──新專輯頭兩首歌，可以說是我聽過最成熟最「流行搖滾」的西川豐乃；時隔將近四年的最新專輯作品”Tiny People Singing Over the Rainbow”（零五年的”Twinkle”只能算是EP吧），在名稱上首先回應了2002年作品”The Humming of Tiny People”，音樂上則前所未有展現其最大的容納性──Gutevolk的音樂向來小巧，細膩和輕盈，出道以來雖然都在偏向電子音樂的廠牌發行作品，本身卻有著極為濃厚的唱作人特性。曾經用「語感的膜」來形容她的音樂，不過卻也沒想到此回同為日系多面向電子民謠音樂代表人物Kazumasa Hashimoto(”Yupi”,”Epitaph”)的製作／器樂參與下，交織出完全更上層樓的豐碩。若說近年來Gutevolk所找尋的，是一種從室內樂編制氛圍到當代新日本電子清新合成音樂的共通點，那麼這張專輯不僅呈現了可能是近年來日本此類範疇合成音樂中最美的光譜核心端點，更在每一首歌曲間散發著獨立的singer/songwriter旋律各自，這在民謠電子音樂專輯中是極為不容易的事情，就連Gutevolk或者Kazumasa Hashimoto自己的專輯內都不曾出現過的清楚層次──而十首歌曲中有七首，Gutevolk譜寫了不僅是「跟著旋律」的點綴，而是詩意童話般的歌詞，更清楚的把其私密特質表露得出眾而提升。除了具有敘事串聯感的歌詞外，不得不提的是鼓點在這張專輯中帶來的畫龍點睛之效，加深了Gutevolk向來擅長的鋼琴／歌聲輪廓，也替叮噹叮噹的星辰般合成音效鋪陳了非疏離境界的幽靜。吉他與器樂的編排，「聲響」發生的美好堅持（仍然特意在一些曲目裡呈現人聲採集，復古的電影底片轉動聲效種種），揉合前作”Suomi”的溫淳暈染和合成夢囈聲響的EP”Twinkle”之風格，這一次她不僅在語感間與Hashimoto游刃有餘，更衷心的朝著一種美好的想望前進：在多重聲音裡我們皆如此微渺，然所謂旋律所謂採擷的剪貼編排，讓我們透過耳朵聽見一重天際，那裡的色彩有著永恆等待著私密的自己。Gutevolk小心翼翼的喚醒我們，這次她編織的彩虹沒有過度比劃依舊恆溫，惟伴追隨而來之進化驚喜已然趨現耳際的窗。

http://www.gutevolk.com/
http://www.nodeculture.com/noble.htm