【之二，鋼琴展技之作】

青春的李斯特正值歐洲浪漫主義濫觴，1827年父親過世，李斯特以教授鋼琴謀生，1831年他聽過帕格尼尼「魔性十足」的演出之後，就立志成為「鋼琴界的帕格尼尼」，十分專注在自己鋼琴彈奏的技巧精進，並追求舞台魅力的極致。當時「飛舞的手指」是李斯特彈奏鋼琴註冊商標，他革新了一般鍵盤演奏家死板僵硬的手指動作。

「工欲善其事，必先利其器」當時著名鋼琴製造家賽巴施坦．艾拉爾（Sébastian Erard）久仰李斯特驚人鋼琴演奏，於是送他一架最新設計的鋼琴，能在演奏時進行同一音的快速重複，表現力大幅提升。李斯特如獲至寶，立刻透過在黑白鍵上快速游走的十指征服整個巴黎。

除了視覺炫技之外，搭配上新武器，李斯特將鋼琴的表現力推到當時的極致，不僅讓鋼琴表現出比擬管弦樂的氣勢效果，對鍵盤音樂的全面發展作出了重大貢獻。他還首創登台背譜演奏，加上他自己過人即興彈奏才華，難怪贏得「鋼琴之王」封號。

李斯特一生寫有113部鋼琴曲（幾乎每部都包含多首曲子），在他全部鋼琴作品中，高難度技術與形象鮮明當屬《超技練習曲》和《帕格尼尼大練習曲》兩套，這這兩套作品能完整地體現李斯特的鋼琴技巧和思想，在鍵盤上與帕格尼尼並駕齊驅。六 首 中《帕格尼尼大練習曲》最著名的是第三首《鐘》( La Campanella )、 第五首《狩獵》( La Chasse )和第六首《帕格尼尼主題變奏曲》。

《超技練習曲》則由李斯特三度改寫、越改越難，內涵上早已超越練習曲，兼具技巧及藝術性，12首中最著名的是《鬼火》。

兩首《演奏會用練習曲》、《b小調鋼琴奏鳴曲》、《第一、二號鋼琴協奏曲》