台灣民歌30嘉年華會綻放了懷舊的煙火，同樣的2005，一樣資深的中國民歌手崔健在彼岸推出了全新專輯【給你一點顏色】。

在禁忌的年代，崔健的《一無所有》多少灑下了革命的種子，但也隨著兩岸的開放與傳輸，崔健很快就淹沒在流行音樂資本化的浪潮下。正因過往的印象，對比崔健今次的專輯，更令人訝異他的轉變。

崔健的新專輯整體印象改觀在大量使用饒舌，從第2首《藍色骨頭》，分佈在第4、7、9首的《小城故事V21》上中下，第6首《網路處男》，第8首《農村包圍城市》，與最後第11首《超越那一天》。

如果用台港真假ABC披著的洋腔洋調RAP來設定崔健，那你就錯了，崔健的饒舌樂，是一種緣自中國語法的RAP，乍聽很不習慣，那是因為我們幾已聽慣西洋RAP，甚至剛聽崔健運腔夾著一股怪異的鄉音，直覺一種莫名的老土。

崔健的RAP，發自丹田，講究的是唇齒間咬字力道，鄉音變成一種行腔，細聽他的饒舌樂，不同的曲目能經營出不同的速度與風味，《藍色骨頭》與《小城故事V21》疾徐有致的節奏與情緒張力，《農村包圍城市》電子音場下吐字如疾風暴雨，《網路處男》重拍搖滾佐以類似四川口音的RAP，《超越那一天》善用中文的語助詞形成RAP節奏，五花八門。

這些林林總總的RAP，處理的都是生活周遭的題材，值得注意的是，崔健視野裡的生活，是中國典型的農村生活，他用大量的詞，寫出現代農村的生活、思想與困境，而且題材超脫一般流行音樂之上，譬如《超越那一天》取材親子血緣關係，《小城故事V21》用鄧麗君的歌做開頭，寫的是農村青年從憧憬愛情到洞察人性的三部曲，中間如同殯葬樂隊，彷如史詩。

崔健今次用唱的歌不多，第5首《紅先生》受早期羅大佑影響，旋律流暢，聲腔張狂，而整張專輯的破題之作第1首《城市船夫》最特別，崔健融合戲曲、環境音場、鑼鼓奏鳴，輔以蒼涼粗獷的聲腔，水上人家的質樸生活躍然而出，一如最後一首寫親子非血源的《超越那一天》最後，崔健採集了2002麗江雪山搖滾音樂節裡一位老媽媽的現場演唱，對比台灣每年一些音樂祭，真是人外有人天外有天。

(本文作者為民生報資深影劇記者王祖壽)


﹝資料來源：民生報「超音波週報」專欄﹞